PAR 表演藝術雜誌

在台灣的整體環境中，政治、經濟、建設等各項條件往往總以西部地區爲發展重心，而東部縣市總是輕易被輕忽的一畦區域，在文化藝術活動上似乎亦遵循著這個原則；然而近年來東部地區卻又因其自然資源豐富的優勢，吸引了大批逐漸注重休閒生活的都會人口湧入度假、休憩，甚至移居其間生活。但除了自然環境的優勢外，人文文化方面的資源開創亦當是一門相當重要的課題。

最現代化的紅磚劇場建築

一棟座落在公園一隅的嶄新紅磚式建築，靜靜地陪伴著當地居民們在晨昏的霞光中漫步，狹長的廊道下，樹影搖曳，微風輕拂；雖位居市區中心點，卻感受不到太多塵世的喧囂，偶而還可在迴廊間輕聞悠揚的胡琴或三弦琴音伴隨著老人微啞的嗓音，輕輕吟唱著那些似乎熟悉卻又喚不出名字的「老歌仔」曲調……；這棟紅磚建築，正是宜蘭縣立文化中心新近完工的演藝廳，一座位居宜蘭市中山公園內的全新劇場。

這座劇場採用了在台灣地區少見的三面式舞台。目前在國內各地的劇場，多以鏡框式舞台爲主，除此之外還有一些黑盒子劇場（black box，如國家劇場實驗劇場），或是可做多種舞台型式變化的多功用劇場（如國立藝術學院戲劇廳），但尙未出現一座完全以三面或四面式舞台爲訴求的劇場。所以宜蘭這處表演場地算是開了台灣的先鋒，除了突出式舞台面以外，觀衆座席、燈光貓道、音響系統、音場設計等各項劇場設施均以三面式舞台爲考量，所形成的「ㄇ字型組合」是在這棟建築物內處處可見的有趣現象。

走進宜蘭演藝廳內，首先映入眼簾的是一片由紅磚與木質牆面所搭配的和諧畫面，在柔和燈光的照映下，加上悅耳的暖場音樂，讓每位等待表演開場的觀衆的心裡體驗到一股溫馨的感受。廳內六百餘席觀衆席座椅的布面捨棄了傳統單一色調的設計，而採取綠、紅、黑等三種色調的交叉搭配，增加了觀衆席的視覺豐富性。坐在觀衆席內，抬頭向上一看，在ㄇ字型貓道的上方，裸露的現代鋼構造毫不掩飾地呈現著，似乎正在表現著劇場藝術人性化與現代科技結合的一面。而且因爲三面式舞台特性的關係，觀衆席區最末一排距離舞台最前緣不超過十五公尺，所以在廳內觀衆群與表演者之間的關係是相當親密的。

三面舞台與觀衆形成的微妙新關係

在這個特殊型式的舞台上表演，對所有劇場工作者來說都是一種全新而有趣的挑戰。因爲觀衆席與舞台區的親密關係，舞台上表演者的一舉一動，甚或臉部表情細節都躱不開觀衆的視線，而且在三面觀衆席的包圍下，以前大家表演所習慣的「正面」、「側面」等思考邏輯，在這樣的舞台上將被完全的顚覆。表演者不再如往常在中、大型劇場表演般僅需面對單面的觀衆，現在連兩旁側面甚至斜後方都坐滿了觀賞的人群，所以在這個舞台上表演是眞的要做到「全身都要有戲感」的程度。當演員背後的觀衆無法看到演員的表情而只能聽到聲音時，演員的表演能不能說服背後的觀衆？演員的「背」能傳達給後方的觀衆什麼樣的訊息？很顯然的，在三面式舞台上演員的聲音與肢體的張力顯得更加重要。

除了幕前表演者之外，幕後工作者亦需隨之調整以前的工作邏輯，不論舞台設計、燈光設計、音效設計或者其它的幕後工作群，均需面臨相當的挑戰。觀衆所看到的顔色、光線，聽到的聲音，甚至聞到的氣味，都是「多面式」的角度，劇場工作者必須考慮到更多層次的呈現，才能眞正照顧到各方向的觀衆。可想見，在這個空間內是可以出現更多可能性的。

表演團體在全省一連串的巡迴演出當中，或許不必爲了宜蘭這一三面舞台而將原先的設計大幅調整、重新來過，但卻希望這個不一樣的舞台空間能夠提供給所有來此演出的劇場工作者一層異於往常的思考方向。偶爾想想在我們所熟悉的舞台畫面與觀衆眼睛之間的微妙關係中，是不是也可以有另一番不同的意義存在，進而激盪出更多藝術創意，那麼這座ㄇ字型的劇場才更有其存在的意義！

寄望在未來的日子裡，當這座嶄新劇場運作得更純熟後，也許有一天她能朝向「定期演出」甚或「定幕劇」的方向來發展，爲東部的文化活動開創出另一番資源。

 

文字｜吳明峰  宜蘭縣立文化中心演藝廳舞台監督