座落於民族西路的小巷內，推開木框玻璃門，昏暗燈光下的樂譜、四處流溢的樂聲，再再宣示著此一角落相較於外的不同與獨特。
時値聖誕節前夕，進入由舊倉庫搖身一變爲充滿人文氣息的十方樂集，屋內溢滿聖誕佳節的溫馨氣氛，或是攜家帶眷、或是扛著各式樂器的音樂家充斥期間；牆上銀幕中男高音激亢地唱著，混雜著音樂家們寒暄的聲音：「今晚表演什麼？」「還是拉小提琴啊！」；音樂界的聖誕聚會，果然還是與衆不同，佳餚美酒少不了音樂作伴。
「十方樂集」最早是由打擊樂家徐伯年創立的樂團。早期以公費留學赴法國麻爾梅桑（Rueil Malmison）國立音樂院主修打擊樂的徐伯年，師事戲劇音樂宗師曁打擊樂家佳斯棟．席勒維斯特（Gaston Sylvestre），在巴黎接受現代音樂的洗禮，同時和後來的妻子羅玫雅對於巴黎衆多多元化、生機蓬勃的音樂劇場傾心不已。在巴黎，音樂劇場多達二百多個，可容納的座位從十至三百個不等；而台灣，由於國內現代音樂不盛行，又無適當的演出場地，若想浸身於巴黎般衆多形式的音樂劇場，簡直是難上加難；也因此，回台後的徐伯年一度感到相當苦悶與無力。不料，某次機緣下，一位學生家長主動以無息貸款提供二十年的倉庫，讓徐伯年一手搭建台灣第一座音樂劇場。
麻雀雖小 五臟俱全
徐伯年笑說，多年來希望台灣也能如巴黎般擁有音樂劇場的願望，沒想到竟是出自自己的手中創造完成。八十多坪大的十方樂集，在徐伯年、羅玫雅及一些專業朋友的共同相助之下，建造了一個可容納百人的音樂廳，有專業的舞台燈光、錄音工程及音響，還有蓓森朶芙、史坦威等名琴及多種打擊樂器。除此之外，還有講習廳、音樂圖書館及供愛樂人交流談天的咖啡座，可謂麻雀雖小，五臟倶全。在硬體設備的完善提供下，十方樂集目前舉辦過十方音樂季，還固定於週末舉行音樂會、規劃音樂藝術課程等。
旣然遠離鬧區，十方樂集對自己的定位是否如現今常談的：營造「社區」總體文化呢？徐伯年表示，當初確實是定位在讓附近的社區居民一起參與，但後來發現執行太困難，必須放棄很多專業的音樂表現，因此在顧及台灣目前其實連「專業」現代音樂的呈現及場地都缺乏的情形之下，他決定還是讓十方樂集朝專業領域邁進，希望提供音樂創作者一個發表空間，培養更多音樂人才與聽衆。
生財之道待摸索
爲了十方樂集，在硬體方面，徐伯年已負債千萬元，平日除了房租外，人事費爲主要支出。十方樂集目前有兩位全職人員，負責行政與企劃；咖啡廳則有二、三位服務人員。收入方面，由於錄音設備齊全，租金又較其他地方便宜，因此吸引許多人前往租借場地，例如美國音樂學校的入學音樂會、學生聯合演奏會或畢業音樂會等。
爲了不讓好不容易才起步的場地因爲經費困難而結束，在經營管理上有何計畫？徐伯年虛心的說，其實他自己對這方面並不了解，常常搞不淸楚到底哪些項目可以申請政府補助，一路走來靠的是直覺；後來慢慢的，來十方樂集的愛樂人中有些是大公司的董事長、總經理，針對該如何經營才能轉虧爲盈，常常提出想法、建議，使他受益良多。嘗試請企業贊助？徐伯年靦腆笑著說，總是不好意思向人伸手要錢。
帶著希望與沮喪前進
對於辛苦建立的音樂國度，未來計畫爲何？徐伯年說，現階段希望在財務穩定後，節目的安排能做長久的規畫；同時也預備邀請國外知名現代音樂作曲家來台舉辦硏習營、講座及座談會；爲了這樣的計畫，已租下附近樓層作爲發展腹地，解決目前場地過小的問題。至於未來則計畫利用其完善的錄音設備，出版台灣音樂家的作品、樂譜，例如：將現代音樂協會的「音樂台北」作曲比賽得奬作品錄音出版，然後「外銷」到國外，讓外國人能更進一步了解台彎現代的音樂。
談到台灣的音樂環境，和大多數的藝術工作者一樣，徐伯年無奈的指出，在法國，文化經費相當高，法國總理有的甚至是文化部長出身；相對於國內，文建會作爲一弱勢部會，不管是硬體或軟體的改善上，很難有什麼作爲，一切文化的推展只能靠民間的力量促成。
徐伯年表示，到目前爲止，十方樂集多多少少已能站穩脚步，過程中雖然因人手不夠，很多事情執行起來困難重重，而當他善意開放場地供學生演奏時，有些演奏者並不體會他們經營的苦心，這些都讓他非常灰心；然而，舉步唯艱，但只要想到有一個自己的空間可以使用，可以隨心所欲的發展、創作音樂，一切的挫折就都隨風而逝了。
（本刊編輯 祁雅媚）
