尙未動工的北京國家大劇院，從一九九八年四月開始公布建築設計方案以來，在漫長的兩輪競圖後，仍未有最後結果。這座包含歌劇院、音樂廳、戲劇場、小劇場及藝術展廊的大劇院，是參與建築設計的建築師的希望與榮耀，也是高難度的挑戰，即便是呼聲最高的，最後是否能落實其夢想，亦難預料……
一九九八年四月十三日，北京國家大劇院公布建築設計方案，並展開邀請世界各地知名建築師參與競圖，直至七月十三日，共收到四十四件競圖案，其中中國本地送件之設計方案有二十四件，國外則有二十件。這些競圖者不乏在世界極具高知名度的建築師，如日本的磯崎新（Arata Isozaki）、維也納的漢斯豪萊（Hans Hollein）、法國的讓奴威爾（Jean Nouvel），以及法國的巴黎機場公司（ADP）……。由於北京要蓋國家大劇院，對世界各地的建築相關領域來說，是一件很盛大的事情，這不單純是一件大生意，更重要的是，在這樣「大」的一個地方，能夠有一件國家級的公共建築存在，是挑戰，更是光采。
評審的日期訂於七月二十七日至三十一日，評委會主席由淸華大學敎授，亦爲兩院院士的吳良鏞擔任，評審團共十一人，七位大陸本地評審、一位香港評審，以及三位世界著名的建築師，分別爲西班牙的包費爾（Ricardo Bofil）、日本的蘆原義信（Yoshinobu Ashihar-a），以及加拿大的阿瑟艾里克森（Arthur Erik-son）。
「旣能……而又」的設計理念
北京的國家大劇院預定將位於天安門廣場與人民大會堂旁邊，建築面積有十二萬平方公尺，佔地3.89公頃，在國家大劇院的評審報吿書中，特別指出中國所希望的設計綱要：設計造型要與周圍環境結合，而又「和而不同」富有鮮明的個性，表現出旣具民族文化特色又有時代精神；旣具備莊重典雅而又親切宜人；旣具有開放性，便於群衆交往，又利於經營管理；旣能選用先進的技術，又能保證建設與長時間使用的經濟合理性等等。在這麼多（但也很合理）的要求之下，第一次比圖沒有任何設計方案獲選，於是決定進行第二輪競圖。
由第一輪競圖中較接近國家大劇院評審團認同的十四個設計方案，進行修正的第二輪競圖，參加者有十四個，計有五個方案是中國設計師提出，九個爲外國參賽者。此次特別加設技術委員會技術審査，使其不僅是在建築設計上有所審核，也在聲學、舞台工程等等實際的操作層面上，能有較客觀公正的評斷。競圖評審時間於一九九八年十一月十四至十六日，十一月二十日公布結果。如衆人所預料，第二次競圖仍未有實際的定案，而是選出五個最後入圍者，將進行更細部的討論及修正。這五個最後入圍者，分別是中國的北京設計院、淸華大學建築所、日本的磯崎新、法國巴黎機場公司，以及奧地利的漢斯荷能。其中漢斯荷能的參賽團中，台灣的建築設計師陳光雄及王夏維亦協同參與設計。
北京國家大劇院的內部空間結構，共分一座可容納兩千五百人的歌劇院、一座可容納兩千人的音樂廳、一座專爲西方歌劇和中國京劇而設計的戲劇場，以及可進行實驗性展演的小劇場與藝術展廊。在此先將最後入圍名單的兩個中國參賽者放到一邊，概略說明三位外國入圍者對北京國家大劇院的外觀建築、對基本的兩大廳、兩小廳，以及展廊功能，以及內部的音聲、燈光、舞台結構，及座位配置上的設計理念。
雖然完整的大劇院競圖，應該在圖面上提出各項技術及設備的配置，但這次北京國家大劇院的競圖，顯然只有日本、法國、德國，以及奧地利等這幾個參賽者具有這樣的實力，能將圖面資料的細部完成至前期需討論的進度，其他的參賽者，多半都刻意跳過這些技術層面的部分，僅做建築上的考量。
漢斯荷能與磯崎新的設計
目前呼聲最高的是奧地利的漢斯荷能，這位國際及建築大師在建築立面及空間配置上，如前所述，邀請了台灣的陳光雄及王夏維共同進行創意思考及設計，以補足其在中國文化及哲學面上的不足；而在技術層面上，主要的諮詢者是維也納國家大劇院的總監，他也是整個計畫最重要的技術顧問；而在聲學部分，則是邀請德國的穆勒以及華裔旅法的聲學專家徐亞英擔任。
漢斯荷能的建築計畫，是在整個競圖賽中最完整，也是考慮最周詳的。而另一位能與漢斯荷能匹敵的，便是日本的磯崎新。磯崎新的作品遍布世界，當然最多的地點是日本，不論是美術館或其他大型的公共空間，他都相當有經驗，也是國際競圖比賽的常客。這次他在整個路線上與漢斯荷能較爲接近，磯崎新在設計上也抓到最吸引評審的重點──在平面的機能上，他採取傳統的中國習慣，盡量在形狀上規矩，但小小的做出一些突破傳統的變化，掌握了大衆的喜好。磯崎新使用紅牆來對應天安門廣場，柱列來對應人民大會堂，這是直接的視覺對應，而最大的辯證是在他對屋頂的設計上。他在屋頂使用了較爲有機的泡泡式結構，以與天安門廣場周圍兩個最主要的屋頂結構──四波斜的屋頂以及人民大會堂的平頂屋頂──提出了不同的對應形態來進行辯證對話。
而巴黎的機場公司，不論是建築史觀或美學觀點來看，都過於討好東方人。它最大的創意也是在屋頂上，其設計有點類似一個倒過來的鍋蓋，但在天安門廣場的整體空間上，並未能做出有深刻思考的建築對話或對應。這件參賽作品若就一個國際級的競圖而言，是不夠細緻深入的。但他們能通過層層考驗，進入最後階段的評審，是因爲在這場政治意味濃厚的競圖當中，或許他們的設計令許多人認爲其帶有中國式的富麗堂皇，能呈現出氣派莊嚴的一面，可惜這些雕琢與裝飾，對一座屬於二十一世紀重要公共建築的作品而言，在呈現手法上都過於表象。
中國建築美學觀點
而面對第三次競圖呼聲最高的漢斯荷能，在建築設計上，透過陳光雄與王夏維的協助，將中國風格的元素抽離到建築藝術的境界，並沒有刻意的去適應評審團或大衆的觀點，而是依其自己建築的觀點，以及他自己對其所體認到的、對建築價値所意會到的，來作設計。
在第一輪競圖中，漢斯荷能的設計並未獲得評審團的太高評價，原因是對中國的評審而言，無法看出有什麼樣的中國觀點隱藏其中，所以被列爲「看不懂」的設計。但外國評審則略有好評。由於漢斯荷能的設計是將中國美學抽離表達，而整個美學的觀念又是建基在道家哲學之中，形態上較爲輕巧無爲。而這樣的概念，直到第二輪競圖，才完全的被扭轉過來。因爲評審團十分慷慨的給了參賽者口頭報吿的機會，在台灣的陳光雄輔助解說之下，評審團才算是大致上捕捉到這個設計的核心，致使其能脫穎而出，在衆多設計中得到肯定的評價。
漢斯荷能在建築外觀上的設計，對應於整個外在環境，並未採取一個完整的閉鎖空間，他所採用的是中國天圓地方的觀念，入口的凹陷，在哲學層面上符合了道家的大盈若缺，在空間動線上，則正是由天安門廣場走來順勢進入國家大劇院這個新興的公共空間。而在景觀上的配置，漢斯荷能挑戰了最高難度的部分。
法國機場公司將歌劇院放在正中間，戲劇院放在右邊，音樂廳放在左邊，也就是一般正常思考中，最容易採行的方式。而日本的磯崎新則是採行了較爲不對稱的做法，將歌劇院與戲劇院放在右手邊平行並排，音樂廳則放在左邊，並略微扭彎。荷能則曾經想過與磯崎新極爲類似的配置後，決定採用一個較爲大膽的嘗試，將歌劇院對準天安門的基準線後，旋轉45度左右，形成了一條扭曲的歪斜線，然後再將戲劇院與歌劇院的對稱軸亦改爲斜放，音樂廳與小劇場均放在前面，所以視覺平面是歪曲而扭動的。這也就是一開始許多人並不注意或不看好這個計畫的原因，因爲這違背了中國向來習慣的方正格局。但這樣的配置方式在後來逐漸脫穎而出，是因爲國家大劇院後方有一塊相當大的綠化景觀，面對這樣的一片景觀，如果沒有好好的去思考如何呈現，則很可能會在建築完成後，同時也犠牲掉景觀存在的價値。法國巴黎機場公司的計畫中，很顯然就是完全封閉景觀的例子，而日本磯崎新的設計則能保留部分，這已經是競圖中罕見的少數，相當可貴了。可是漢斯荷能這個乍看之下有點奇怪的空間動線，透過斜角度，使得後面的綠化景觀完全開放出來，是後來居上相當重要的一個因素。
關於聲響的基本設施
在聲音方面的處理上，對歌劇院、音樂廳等地方，都是最重要的技術部分。由於外在環境是屬於相當廣大的公共空間，所以漢斯荷能採用了「雙層盒子」的隔音原理，用雙層屋頂與牆面，來處理噪音阻絕的部分。而預定的建築地點，可能在未來會遇到地鐵興建，所以採取主動隔震，在地鐵軌道床下鋪設耐久的彈性墊，以節省成本支出。
而在內部噪音的控制上，演出廳的通風設備將會自每個座位下送出新鮮空氣，風速控制在0.2米／秒範圍內，以確保觀衆不至因人數衆多而有通風不佳，或風口位置不良的問題。而會震動的機組則有其特有的慣性基座及彈簧減震器，這些彈性吊具將會配置在風管、水管的支撑上。
而歌劇院則是延續義大利、法國、奧地利的歌劇院模式，及一座較大的池座極多層的淺包廂，以確保最佳的聲音空間感。北京國家大劇院的有效體積約兩萬平方公尺，每一個座位的容積約爲八平方公尺，這樣的比例也容易實現中頻混響時間1.5秒，而低頻部份，混響時間可以略長於中頻。
在天花板的設計上，則是以有效的聲音反射面爲設計重心。天花板將與側牆一起造成混音與空間關係，使聲波能平均擴散，並注意燈光橋開口不要影響到天花板的反射聲分布。
戲劇院則因主要適用於傳統京劇、地方劇，以及民族歌舞等的演出，所以技術上的考量也是以此爲主，要讓語言淸晰，音樂又不乾澀。戲劇院體積約爲8500平方公尺，每個座位容積約爲6.1平方公尺，中頻混響時間達1.2秒。但中國京劇的特點是，由於其起源於戶外演出，所以伴奏樂器聲音大且中高頻成份突出，容易顯得刺耳，所以中樂樂團配置不在觀衆席前方的西洋樂池中，而是在兩側，並且顧慮到京劇的演員聲音分布分別在鏡框台口內、延伸舞台等等不同區位，希望其傳遞出去的聲音質美而淸晰。而在天花板和舞台口側牆，則採用反射性材料以及吸音材料，盡量讓聲音的混響時間變化縮短。
漢斯荷能的考量極其周密，在整個競圖作品中，唯一能在技術層面上與其相較的，只有法國的奴威爾，可惜奴威爾在建築外觀上的設計過於前衛，已經超出北京所容忍的範圍，因此而未能進入最後遴選。
希望與榮耀
北京國家大劇院的競圖賽，在漫長的兩輪競圖後，仍是未有最後的結論。最後的決定，也就是第三輪評審，至今比賽方案未明，可能是再修正後比圖，也可能就是由上級遴選。北京要蓋國家大劇院，這當然是一件舉世矚目的大事，輕忽不得，因此這條路漫長而艱辛是理所當然的，而且能參與這項計畫，幾乎是所有建築師的希望與榮耀，也是高難度的挑戰（在技術層面及人際關係運作雙重上）。
北京國家大劇院的競圖，幾乎像是一場懸疑的推理劇場，呼聲最高的，是否能眞的落實其夢想，實難預測。建築上的競圖充滿了政治意味，不過在北京這個地方，藝術爲政治服務，似乎也不是什麼罕見的事情。
而北京人民對這次競圖的熱忱，更可以看出國家大劇院在這首善之都的地位。一般建築競圖賽都是只有專業或相關領域人士才會前往參觀，但在北京的展覽場地，幾乎天天水泄不通，不論你懂不懂，從泥水匠到計程車司機，就算買菜的太太，都會順路過去看看，給高層設計人士一些屬於人民的建議。於是這場競圖簡直成了全民選美大會，會場中時而有人搖首晃腦，時而有人大發議論，不管好設計壞設計，能看懂的就該給它口頭鼓勵。
民粹主義的可愛之處，或許正是在此。
文字｜李茶 文字工作者
