在浩瀚的網路中，有明確目的的網路族可利用搜尋引擎快速連結相關的網站；而喜好漫遊者也可享受著無目的的探險樂趣。但共同的遺憾是，兩者仍時常面臨過多網站無從選擇的窘境。雖然表演藝術類的網站，在網際網路中佔有的比例不大，但是可觀的數量與種類也常令人迷失其中。因此，本刊特地邀集一些有網路經驗的表演藝術工作者與網友們，根據他們自己的經驗與需求，從戲劇、音樂、舞蹈、綜合等類別出發，來爲讀者推薦値得一探的網站。
網路上關於戲劇類的訊息五花八門，不管是傳統戲劇、歌舞劇、明星演員、工會組織甚至舞合技術都擁有屬於自己的網站，琳琅滿目多得足以滿足各類劇迷的需求。但是劇場人的網路世界又是怎樣的風景呢？有哪些驛站是他們迫不及待地想要引領你去遨遊？本刊訪問到戲劇工作者賴聲川、李賢輝、梁志民請他們爲讀者推薦値得駐足的戲劇類網站。
對賴聲川而言，網路是一個搜尋資料的利器。製作《十三角關係》時，賴聲川在網路上找到許多有關植物學的資料，這些的資訊豐富了他的劇本，也讓他對植物學的領域大開眼界。此外，他也是「亞馬遜書店」（www.amazon.com）的忠實用戶，籌畫《十三角關係》的過程，他就訂購了不少關於植物、自然界和精靈的書籍。
然而，網路終究是機器、是工具，賴聲川覺得創作的靈感還是要回歸到生活，不太可能在視窗與視窗間獲得靈感；反倒是在平面媒體上，他比較能思索一些問題，像International Herald Tribune就常給他不同的衝擊，該報許多新聞的切入點都讓人開啓新的視野。於此他推薦了質與量均有一定水準的「紐約時報網站」，同時也介紹「表演工作坊網站」中的討論區給大家認識。各網站的分述如下：
表演工作坊藝術總監賴聲川站台
表演工作坊網站
http://www.performanc-eworkshop.com.tw
網路的興盛讓觀衆與演出單位能更直接、更快速的接觸，同時劇團能迅速的感受觀衆的關切焦點，雙方面對面的交流不但拉攏了感情也一起成長。賴聲川極力推薦「表演工作坊」的網站，除了表坊演出的資訊外，該站的「討論區」相當熱鬧，其中可以看到各個劇團演出的討論，無論是嚴厲的批評或是誠心的讚美，都可以在上面大放厥辭，絕對不會有砍文章的情形發生。細看不難發現其中有一些高手，犀利的言詞、分析的深度不下於平面媒體的劇評。
「討論區」不僅讓觀衆在看完戲後能隨心所欲的發表自己的看法，也讓賴聲川了解現代的觀衆在想些什麼、怎麼看戲。而「賴老師劇場信箱」的設立更拉近了賴聲川與觀衆之間的距離，只要有任何表演藝術上的疑難雜症，賴聲川都會細心的回答，甚至有網友將正在構思的劇本所面臨的困境拿出來請敎「賴老師」……。從技術上的問題到觀後感，你可以在「賴老師劇場信箱」中窺見賴聲川與網友之間的互動。也許是網友的年齡層太輕了些，所提出的問題仍然多有深度不足的現象，賴聲川感歎的說：「大家實在沒有好好利用它！」現在趕緊上網吧，將心中的疑問貼在賴老師劇場信箱，好好利用「賴老師」，在問與答間迸發精采的劇場論述。
紐約時報網站
http://www.nytimes.com
《紐約時報》不只是一份報紙，其中深刻又精準的劇評是賴聲川常年必讀的篇章。上網的《紐約時報》資訊更加豐富，除了一般報紙的資訊外，詳細且豐富的劇評資料庫，對劇場工作者而言絕對受用無窮。
在網上可以査到任何一齣戲，因著不同的時間、不同搬演單位的詮釋方式而有的不同劇評。像搬演率最高的莎士比亞的劇作，按著劇名或上演時間的索引搜尋，就可以發現數不淸的評論文章。這些劇評不但呈現了當時的演出狀況，對於劇場的各個要素都有詳實的著墨。儘管沒看過戲，也有可以在字裡行間嗅到這齣戲的味道。
由於美國的舞台劇上演的檔期相當長，所以劇評成了觀衆選擇戲碼的指標，已樹立獨到品味的《紐約時報》劇評更是觀衆看戲的依據、表演團體關心的焦點。如此重要的言論，現在只要透過網際網路就可以迅速閱讀，台灣和美國在這一點上完全沒有距離。更讓人興奮的是下載《紐約時報》上的文章不僅手續方便而且免費，只要塡妥姓名、密碼、國名等簡單的資料，就可以免費下載珍貴的劇評。相對於美國許多報社的網站下載文章要付費的規矩，《紐約時報》眞的太慷慨了，如此怎能不上網一窺其中的堂奧。
台大戲劇系敎授李賢輝站台
沈浸在網路與多媒體世界裡的劇場設計者李賢輝，則是徹底的科技信徒，他覺得世界越來越進步，我們能使用的工具、資源越來越多，處在這個時代就應該用現在最通行的工具──網路和數位化的創作方式，否則和過去又有什麼區別？因此，敎學上，他落實遠距敎學；舞台設計上，他使用數位化的創作方式，不用一釘一木就有眞實的舞台。
網路改變了創作方式，也改變了表演方法，更挑戰了一般人對劇場的認識。試想：演員不用到劇場演戲，只要在自己所處的空間中表演即可，無論是跨校或是跨國的合作演出，在網路的世界裡都變得容易……。這些不是願景，在台灣這些情景現在就可以發生，只是大部分的劇場人不願去嘗試，不願去相信；但是，這就是李賢輝正在從事的工作。
他極力推薦以科技進行舞台設計與製作爲特色的「堪薩斯大學戲劇與電影系網站」和關於劇場設計的專業網站「PROJECT2000」，有關網站內容分述如下：
堪薩斯大學戲劇與電影系網站
http://www.ukans.edu/〜mreaney/
「堪薩斯大學戲劇與電影系」網頁的第一句話引自Robert Edmund Jones：〝The business of workers in the theatre is, as I see it, to express a timeless theme by means of the tools of one's own time.〞（就我所知，劇場工作者要藉著自己所處時代的工具，去表達永恆的主題。）這劈頭的一句話點醒了當代的劇場工作者，要用這個時代的工具、技術做出屬於這個時代風格的劇場。這樣的理念是李賢輝一直在努力追求的，而從這個網站中，李賢輝才看到現代劇場應該有的模樣。李賢輝表示我們這個時代的工具就是電腦、網路、數位化的影音系統，所以我們做戲就是要用這些工具，而這個網站則具體落實了這個理念。該校所有的演出都有詳細的整理，每一齣戲從選角到演出的整個流程都可以在網站上看到。如此詳細的紀錄，可以爲後人再度搬演同樣劇碼時，提供絕佳的參考資料；於門外漢而言，詳實的記載可以讓人明白一齣戲的誕生過程。
最讓李賢輝贊歎不已的，是這個系的所有演出的舞台佈景，都用數位化的科技完成，不需要用一根釘子、不需要背負重物，只要在電腦上作業，舞台上的一切都如「實」呈現。在這個網站上可以看到他們歷年來的舞台設計作品，無論是搬演古典劇作或是前衛作品，舞台完全交給電腦負責，舞台在這些演出中就是「虛擬實境」，當你細看這些舞台時，不禁會和李賢輝有同樣的想法：旣然電腦可以做出和實物一模一樣的東西，那爲什麼不用電腦操作呢？旣可節省人力又可節省金錢。「堪薩斯大學戲劇與電影系」做了這個時代應該做的事，李賢輝覺得台灣的劇場界絕對有這樣的技術，只是還沒有這樣的觀念。
PROJECT2000網站
http://www.siue.edu/PROJECT2000/
PROJECT2000是由USITT（United States Institute for Thea-tre Technology）所架設的國際劇場設計檔案庫，是關於劇場設計的專業網站。網頁將設計群分成三大類，分別是舞台設計、服裝設計、燈光設計；再由這三大類細分四種索引方式，分別是劇名、劇作家、設計者及製作人，使用者可由A到Z找到自己關心的主題。比方說要硏究David Mamet的Oleanna的舞台設計，就可以從「舞台設計」切入，再以劇作家作爲搜尋方式，找到字母M，就可以找到有關Mamet的所有劇作的舞台模樣，關於設計師的詳細資料、他／她歷年來的作品都可以再做深入査詢，淸楚的圖像紀錄是使用者認識設計者的最佳利器。服裝設計也一樣，使用者可以得到一齣戲的服裝草圖，舉凡顔色、質材明確的資訊。
目前這個網站主要以美國境內演出爲登錄的對象，作爲一個設計者，李賢輝在這個網站上可以看到全美國的劇作設計，一方面可以參考、一方面可以觀摩，若要製作類似的戲碼，只要上網點選，腦中就有大致的圖像，這對一個設計者而言無疑是如虎添翼，同時也拓寬視野，知道別人在做麼、做到什麼程度、怎麼做……，劇場設計者處在網路發達的時代是幸福的。
果陀劇場團長梁志民站台
網路的世界在「果陀劇團」很早就發生了，從早期的點對點的BBS到現在先進資料的整合，網路在果陀一直扮演著資料收集與節目推廣的重要角色。內部的區域網路讓每個工作者可以有效率的動員，外部的網際網路則讓果陀和世界同步呼吸，完善的網路規劃建立起厚實的行政體系。
對梁志民來說，網路是豐富的圖書館，他一旦有所疑惑，第一個動作就是上網査，方便的資料檢索工具省下不少時間也增添許多可能性。網路漫遊是梁志民日常生活的一部分，無論是看看就好或是深入査詢，網路對梁志民、對果陀都是生活中的必需品。而提到創作靈感的來源，網路似乎不是靈感的發源地，相較之下，音樂、其他藝術媒體才是梁志民的創作繆斯。
基於對音樂歌舞劇的專長，果然推薦的網站就是與音樂劇有關的「全球音樂劇網路」與「playbill on line網站」。其分述如下：
全球音樂劇網路
http://www.musicals.net
近幾年來，「果陀劇團」在台灣開發的「音樂劇」市場有相當亮眼的成績，「音樂劇」的熱潮從台灣頭燒到台灣尾，「果陀劇團」幾乎與台灣的「音樂劇」畫上等號。面對「音樂劇」，「全球音樂劇網路」是梁志民的搜尋寶庫，也是推薦給「音樂劇」愛好者的寶貴鑰匙。
在這個網站裡可以査到全世界正在上演或是曾經上演的「音樂劇」檔案，劇目從A到Z詳細羅列，只要點選你有興趣的劇碼，關於這齣戲的巡演狀況、故事大綱、完整歌詞、演員檔案、設計群的資料、製作群名單、劇照、音樂、觀衆的反應與討論等等資訊，都可以立即掌握，周詳而完整的記載，無疑是爲每一齣「音樂劇」寫歷史。其中無論是頭條的、或是細瑣的訊息，對梁志民而言都是値得參考的資料。比方說看到網站上的劇照，就可以知道這齣戲的舞台設計、服裝、燈光的狀況，這些畫面對一齣戲的製作而言，絕對有激發創作者的功效。因此，梁志民在這個龐大而詳細的音樂劇資料庫裡，不但找到了借鏡的對象，同時也可以知道此時此刻的音樂劇發展的現況。「全球音樂劇網站」讓梁志民的思考與這個時代的「音樂劇」共同震動，在點選一齣齣劇目的同時，也勾勒好下齣戲的大致圖象。
playbill on line網站
http://www.playbill.com
曾去紐約、倫敦看戲的觀衆對play-bill應不陌生，黃底黑字的playbill不僅扮演詳細的節目單的功能，還提供其他正在上演的劇目的資訊，對觀衆而言playbill是演出的指南針。而網路上的playbill其角色更多面，影響力更是跨越國界。對劇場工作者而言，playbill宣吿「現在劇場流行什麼？」，只要輕輕一按滑鼠就可以知道現在的「百老匯」、「外百老匯」正在上演的戲碼，其中有歷史的紀錄，也有未來的活動，這些資訊對梁志民而言有其必要性，因爲在紐約的劇場生態裡，可以窺見當代劇場的風潮，所以對playbill的關注是做一個導演的日常功課。
除了百老匯與外百老匯的劇碼，play-bill還有即時的劇場新聞，像東尼獎的相關消息在這裡也可以連結。這個網站也値得推薦給即將去紐約旅行或求學的人，playbill on line是展開紐約劇場之旅的重要準備功課，在上面可以得知在紐約大大小小表演的時間、地點、票價、演出長度、演出類型、節目介紹等實用資訊，可做爲選擇戲碼的依據。此外，網友還可以直接在線上訂票，所有的準備工作因著網際網路在國內就可以打理好。無論是專業的劇場人或是單純的表演藝術愛好者，playbill on line讓台灣與百老匯、外百老匯之間無時差，舉凡資料的搜尋或是劇目的硏究，都有淸晰且迅速的切入點。
特約撰述｜黃麗如
