PAR 表演藝術雜誌

早在《哥本哈根》之前，英國劇作家邁克．弗賴恩（Michael Frayn）就以《幕後噪音》Noises off（1982）大獲成功。這齣戲到百老匯演出時，當時最具權威的《紐約時報》劇評家Frank Reich就說，那是他這輩子看過最好笑的戲。《幕後噪音》以戲中戲出發，講述一個巡迴劇團在排一齣鬧劇的故事。不過這齣戲並非只是博君一笑的純鬧劇，它以喜劇的方式探討了演員與角色扮演之間較嚴肅的後設問題。這也是邁克．弗賴恩主要特色之一，那就是他擅長以幽默口吻探討深刻的哲學議題。

哲學與契訶夫，打造他的戲劇成就

這多少跟弗賴恩的背景有關，一九五○年代他在劍橋大學主修哲學，深受維根斯坦的影響。長期以來的哲學閱讀嗜好，讓他可以用很精確地將某些議題轉化成語言。如果說幽默是來自天賦，那麼後天的努力則讓他可將哲學與戲劇融於一爐，讓笑聲背後的智慧可以傳達給觀眾。

不過在劇本創作上，對他影響最大還是契訶夫。因為戲劇界，弗賴恩還以契訶夫劇本翻譯者知名。他不但重譯了契訶夫的《海鷗》、《凡尼亞舅舅》、《三姊妹》與《櫻桃園》，還曾將契訶夫早期長篇劇本Platonov改編成新作，劇名為《野蜂蜜》Wild Honey，該劇演出後也大獲好評。這方面的天分，主要來自於他在服兵役時曾在在軍事語言學校學過俄文。

邁克．弗賴恩說：「在翻譯契訶夫時，我發現他最後四部劇本的情節架構非常強。我想人們一直沒有注意到這一點……這四齣戲中的每一個字都經過巧妙安排，讓劇情得以不斷前進。我不是在為自己宣稱什麼，但我的確在裡頭學到可以運用在我自己劇本創作的東西：那就是結構嚴謹。」

同樣地，我們可以看到在散漫對白的表象之外，其實《哥本哈根》是經過精心設計的。戲裡沒有任何一句話是浪費的，要不是能增加我們對角色的認識，不然也會對情節的開展或主題的說明有幫助。弗賴恩在接受英國國家廣播公司訪問時說：「在寫《幕後噪音》、《哥本哈根》、《民主》Democracy（2003）這幾齣戲的時候，每一部我都付出極大的心力，寫了許多草稿。這些戲的內容是非常緊緻的，因為它們都很短。」

探討科學、政治等議題，引發爭議話題

《哥本哈根》於一九九九年演出之後，大獲好評，也引發科學界不少爭議。整體來說，這算是一件好事，因為這讓劇場與科學之間的關係再度獲得世人的重視。像加州大學柏克萊分校的科學史中心，就於二○○五年編了一本《爭議中的邁克．弗賴恩的《哥本哈根》：關於波爾與海森堡一九四一年碰面的歷史文件集》Michael Frayn’s Copenhagen in debate: historical essays on the 1941 meeting between Niels Bohr and Werner Heisenberg，說明了該劇後續效應之大。同時，戲劇界也開始重視科學題材戲劇的意義與影響力，例如《舞台上的科學：從浮士德博士到哥本哈根》Science on Stage: From Doctor Faustus to Copenhagen（2006）一書，就是反映這波浪潮的研究產物。

在《哥本哈根》之後，弗賴恩又以《民主》，再度獲得劇壇矚目。這齣戲也跟《哥本哈根》一樣涉及歷史謎團，由一九七○年初西德總理助手被揭發為東德間諜的政治醜聞，作為創作藍本，演出後也引發不少話題。

生於一九三三年的邁克．弗賴恩，大學畢業後在報社工作，還長期是英國《衛報》與《觀察家報》的專欄作家。自小立志當作家的他，著有《字母順序》Alphabetical Order（1975）、《雲》Cloud（1976）、《驢年》Donkey’s Year（1976）、《創造與毀滅》Make and Break（1980）、《施主》Bebefactor（1984）等十幾部劇作。此外，他著有《非常私人生活》A Very Private Life（1968）、《輕率》Headlong（1999）、《間諜》Spies（1999）等小說，以及多部散文集與電影劇本。這些作品也讓他獲得不少戲劇與文學獎。

戲劇是他探索哲學觀念的舞台

已是英國文壇聞人的弗賴恩，最近又將觸角伸向哲學，他寫了一本以量子力學出發的哲學著作《人性化：我們在宇宙創造中的角色》Human Touch: Our Part in the Creation of the Universe（2006）（按：此書台大物理系圖書館有藏），強調人對外在世界的認知是構成宇宙本性的一部分。

不論如何，推崇維根斯坦哲學的弗賴恩知道，花時間去做抽象討論是不會有任何具體結果的。要了解一個觀念，只有投身到具體事件與情境當中。他曾說：「我的所有劇本都是由我閱讀到的哲學思想貫穿的。」於是戲劇成了邁克．弗賴恩探索哲學觀念的舞台，而受益的，是所有的觀眾。

文本導讀

探測人心的科學劇《哥本哈根》

弗賴恩將量子力學中最重要的海森堡測不準原理，巧妙地運用在劇本上頭。簡單地說，就是觀察者本身會干擾對事實的觀察。所以這齣戲就在三個人的對話中不斷前進，對於海森堡的來訪細節，也呈現三種不同版本。

文字  耿一偉 台北藝術大學戲劇系兼任講師

「當我在寫這個劇本的時候，我根本不認為想過有人會想演它，認識有人想看它。」邁克．弗賴恩如是說道。他甚至認為這齣戲如果沒辦法上舞台，那就當廣播劇來演也可以。可惜事與願違，天不從人願。《哥本哈根》Copenhagen於倫敦的國立皇家劇院演出後開始爆紅，不但獲得隔年的奧立佛獎最佳劇本，二○○○在百老匯的演出也獲東尼獎最佳劇本。根據美國劇場雜誌American Theatre的統計，《哥本哈根》於二○○二至二○○三年之間，在全美製作數量位居第三（當年的第一名是另一齣科學劇《求證》Proof）。

三個幽靈的對話，一段歷史的謎

劇情一開始是發生在死後，猶太裔的哥本哈根學派物理教皇波爾（Niels Bohr）和夫人瑪格莉特（Margrethe）的幽靈，在討論一九四一年九月海森堡（Werner Heisenberg）來哥本哈根的動機。畢竟當年海森堡還是在替德國人工作。所以那次他來造訪，到底是為了探知同盟國原子彈的製造計畫，還是他內心受到道德譴責，想跟波爾告解，就成了這齣戲的核心衝突。

弗賴恩是在讀過Thomas Power寫的《海森堡的戰爭》之後（國內有牛頓出版社的中譯本），才興起創作《哥本哈根》的念頭。的確，此次碰面在歷史上一直是個謎，連三位幽靈對會面過程的回憶，也在一直變化。弗賴恩將量子力學中最重要的海森堡測不準原理，巧妙地運用在劇本上頭。測不準原理斷言我們無法同時準確知道某顆粒子的位置與動量。簡單地說，就是觀察者本身會干擾對事實的觀察。沒有所謂絕對客觀的真理，量子世界中的任何事都只是概率存在而已。所以這齣戲就在三個人的對話中不斷前進，對於海森堡的來訪細節，也呈現三種不同版本。

沒有任何舞台指示，給導演無限想像空間

由於劇本沒有任何舞台指示，也提供了導演無限的想像空間。例如倫敦首演的導演Michael Blakemore就緊抓著劇中量子力學的隱喻不放，將本劇設計成由觀眾席環繞的白色圓形舞台，而場上的三位主角（道具只有三張椅子），在燈光與走位的安排下，則像是繞著謎般事實的旋轉粒子。

當然，《哥本哈根》還是有人性化的部分，例如我們最後會知道，猶太裔的波爾是在海森堡的協助之下逃離丹麥，而觀眾最後對三個主角的靈魂深處，也會有更加深刻的認識。弗賴恩就這麼巧妙地，讓我們從科學、歷史一路滑到測不準的人心深處。

劇場詮釋

曖昧與真實間的迴盪復返

符宏征  簡練美學為《哥本哈根》解謎

表演風格上，符宏征刻意要演員放棄劇場投射的表演方式，藉由隱藏式麥可風的輔助，演員可以不受聲量限制，以收斂、含蓄，接近電影式的表演方法演出。

文字 廖俊逞

擅以抽象肢體探觸人性幽微內在，形塑獨特劇場敘事美學的劇場導演符宏征，自二○○四年執導編劇紀蔚然作品《嬉戲》，拿下當年「台新藝術獎」表演藝術首獎後，創作面向變得更為寬廣，才剛與台灣絃樂團跨界合作音樂劇場《消失的王國》，這次又將應台大校友會之邀，將英國劇作家邁克．弗賴恩寫於一九九八年，風靡歐美劇壇的《哥本哈根》首度搬上台灣舞台。一場關乎戰爭與科技、道德人性的交相辯證，宛如晦澀難解的物理理論，透過符宏征場面調度與視聽覺的渲染，為冷酷的科學注入人文關照，也試圖替觀眾搭建了理解與溝通的渠道。

以內斂語言呈現迷離意境

走進排練場，牆上貼著滿滿的文獻史料和量子力學理論相關文章，符宏征笑說：「雖然對科學一竅不通，但我們有科學的精神。」為了消除和劇本的隔閡，不僅劇本重新翻譯，他和演員也卯足勁做功課，排練期間，還有台大物理學系教授為演員上課，甚至吸引物理系學生參與演出。他表示，最初只想忠實介紹劇本，但越深入就越受吸引；劇中三個角色輪流以敘述者角度，反覆推論一九四一年物理學家波爾與海森堡在哥本哈根的秘密會談，隱諱的交談模式，內斂的語言卻隱隱埋伏著爆炸性能量，在精神上呼應了貝克特的《戲》，而劇本上沒有任何舞台指示，也給導演很大的詮釋空間，讓他大呼過癮。

撐起全劇的三位要角，由資深演員邱安忱及近來表現亮眼的年輕新秀謝俊慧、吳定謙擔綱。表演風格上，符宏征刻意要演員放棄劇場投射的表演方式，藉由隱藏式麥可風的輔助，演員可以不受聲量限制，以收斂、含蓄，接近電影式的表演方法演出。近年很少涉足劇場的DJ陳世興，特別為此劇跨刀配樂，他捨棄以電音風格來詮釋科幻感，而改以極簡的鋼琴聲滲透迷離氛圍，而演員的聲音在純淨配樂中，似乎也融入音樂中，創造出另一種節奏和韻律感。

呼應散步意象，近空台設計富深意

呼應全劇如謎般撲朔，在曖昧與真實間迴盪復返的真相，舞台設計劉達倫提供了圍繞著湖面般，一道白色圓弧型的坡道，形成一個接近空台，又饒富深義的表演場域。符宏征說，劇中多次提到散步的意象，表面看來是從一個點走到一個點，但事實卻是不斷在原地打轉，而舞台後區一座座白色景片，時而投影幽森的樹林，時而投影抽象的物理公式，又給人超現實的想像。