從英國小說家史蒂文生筆下的《化身博士》，到一九三一年讓男主角拿到奧斯卡金像獎的黑白默片，到即將在台灣演出的音樂劇《變身怪醫》，這個故事就像它自己一樣分身多重，人性心理的探索，善惡之間的辯證，都讓它成為創作者最愛發揮的題材。
音樂劇《變身怪醫》故事改編自史蒂文生（Robert Louis Stevenson，1850-1894）一八八六年的短篇作品《化身博士》The Strange Case of Dr. Jekyll and Mr. Hyde，有著從《科學怪人》一脈相傳的科幻小說因子。
現代心理小說的先驅 「雙重人格」的代名詞
生於蘇格蘭愛丁堡的史蒂文生，因為結核病，所以一生都得走避氣候不好的蘇格蘭而四處旅行，從歐洲到美洲，再到太平洋的小島，這些經驗讓他創作出《金銀島》等膾炙人口的作品。當他讀到一則事件：威利．布洛提出身於英國耶第芭蘭，以工會會長身分當選市議員，在當地相當受人敬重，但在晚上卻搖身一變成為一個小偷。他以這種雙重身分度過十八年的生活。但某次潛入女畫家家中行竊，被女主人撞見真面目而被捕，於一七八八年被判絞刑。史蒂文生以此為靈感，寫下《化身博士》，主角是家教良好、溫柔善良的傑寇博士（Dr. Jekyll），他透過藥物變身成粗暴狂野、為所欲為的海德（Mr. Hyde），滿足了人類對於平凡的不滿與不知足，渴求著獸性的蠻力，解放潛意識的慾望，然而一直要到這本書出版十年之後，佛洛伊德的「精神分析」才提出，傑寇博士和海德更變成心理學中「雙重人格」的代稱。
後現代主義先驅哈山（Ihab Hassan）曾說：「科幻小說可能在哲學上是天真的，在道德上是簡單的，在美學上是有些主觀的，或粗糙的，但就它最好的方面而言，它似乎觸及了人類集體夢想的神經中樞，解放出我們人類這具機器中深藏的某些幻想。」在文學譜系上，浪漫主義的文學傳統應該是科幻小說最早的文學母體。早期的科幻小說往往帶有恐怖小說、冒險小說或奇幻小說的痕跡。
《化身博士》小說中深刻描述了善與惡的矛盾和掙扎，在對立的二元之間，又存在著灰色的模糊地帶，從一個人渴望釋放自我，到最後完全失控、無法自拔，在在都充滿懸疑和衝擊，情節緊湊刺激、扣人心懸，讀來宛如一部緊張懸疑的偵探小說。以同一個人卻擁有截然不同性格為小說題材，史帝文生是始祖，也因此開啟了以小說探討雙重人格或人格分裂問題的源頭，成為現代心理小說的先驅。
二十幾個電影版本 各種技法演繹變身
這個故事一百多年來改編成電影已經有二十幾個版本，比較知名的有美國環球片場製作的《化身博士》Dr. Jekyll and Mr. Hyde，一九三一年的黑白默片，由Rouben Mamoulian導演，Fredric March主演，並以此片獲得一九三二年奧斯卡最佳男主角，這片中海德的造型是以歐洲的北京人：尼安德塔人為原型，打造出原始人的模樣，奠立了變身後的形象。
電影史上的第三個長片版本，由維克多．佛萊明（Victor Fleming）於一九四一年所執導。史賓塞．屈賽（Spencer Tracy）飾演傑寇博士與海德，而比較受注目的是由英格麗．褒曼（Ingrid Bergman）飾演的酒家女，而片中將重點放在變身的過程，臉部特寫以融鏡、疊映、漸變的電影語言呈現，同時也強化了故事中的種種二元對立。
然而這個故事的原型也發展成許多版本，我最喜歡的是英國導演肯．羅素一九八○年的《變形博士》Altered States，根據Paddy Chayefsky的小說改拍，可以看到威廉．赫特年輕時的模樣，這片的變身是因為威廉．赫特去墨西哥參加巫教祭典，吃了毒菇混合物，基因產生突變，用了許多萬花筒般的影像來描寫幻覺，加上肉體變化的特效，以及變身後的骨骼X光片，不像以往只是透過化妝，這裡用了科學的證明，以跟古老的、精神層面的未知，有著許多精采的辯證。
史蒂芬．佛瑞爾斯（Stephen Frears）找來了約翰．馬可維奇與茱莉亞．羅勃茲攜手合作的《致命化身》Mary Reilly，也是改編自《化身博士》，不同的是整部影片的敘事是從傑寇博士的女僕的觀點出發，以一個全新的角度來勾勒驚悚情節與複雜的心理分析。
音樂劇先推出CD 李麥克版怪醫演出精采
音樂劇《變身怪醫》與一般的音樂劇有些不同，一九九○年先推出CD，裡頭的音樂好聽到耳朵出油，主題曲〈This is the moment〉甚至成了「美國小姐」與「冬季奧運」的主題曲，連超級杯到美國職棒世界大賽也愛用，在當時一片韋伯的熱潮中異軍突起，卻遲遲到了一九九七年才搬上紐約百老匯Plymouth Theatre演出。
目前台灣看的到的DVD版本，是二○○○年十二月由「美國百老匯電視網」錄製，其中的噱頭是由大衛．海斯霍夫（李麥克）主演，以「海灘遊俠」、「霹靂遊俠」紅遍全球的李麥克，轉戰百老匯音樂劇，成功地詮釋這兩個角色，而當中最有名的一段內心掙扎戲，他轉右半邊要飾演傑克，轉左半邊演出海德，從髮型到臉部化妝到手勢運用及聲音的轉換，一來一往的演出內在的掙扎，是聽CD時所感受不到的。
音樂劇加強了愛情的部分，周旋在兩個女人之間的雙重人格，不論是未婚妻艾瑪，或是酒家女露西，都有深情的演唱與夾雜著複雜的情緒，也是音樂劇的主要賣座元素。
《變身怪醫》音樂劇的主導者，是作品遍佈流行樂界及音樂劇的美國作曲家法蘭克．懷德恩（Frank Wildhorn），早在大學時代就有將史蒂文生「化身博士」搬上舞台的構想。而編劇則找來了創作了包括茱莉．安德魯斯主演的《雌雄莫辨》、彼德．奧圖主演的《萬世師表》等四十部以上的音樂劇及電影的編劇李斯利．布里克斯（Leslie Bricusse），他聽到音樂後便深深被吸引，而答應擔任作詞與劇本編寫。而這張膾炙人口的CD發行後，捧紅了原唱琳達．艾德（Linda Eder），如同韋伯捧紅了莎拉．布萊曼，後來琳達．艾德也嫁給了法蘭克．懷德恩，彷彿是美國版的「《歌劇魅影》幕後花絮」。
