PAR 表演藝術雜誌

今年成立滿十年的臺灣戲劇表演家劇團，除推出創團十年大戲《預言》之外，更舉辦「正港小劇展」，集結來自台中、苗栗、台東、台南、高雄、台北及北京等各城市的表演團隊，共十三場節目接力演出，這是繼同樣在地的南風劇團曾舉辦兩屆的「小劇場新浪潮」與台南人劇團的「府城藝術節」後，在南部地區再度發起的小劇場聯展。團長李宗熹表示，高雄一向缺乏多元且實驗性的小劇場演出，除了因為沒有正規的小型劇場空間，欠缺計畫性地培養觀眾人口也是主因。他希望透過「正港小劇展」的發起，讓更多南部觀眾看見不同的節目，也讓各地的表演團隊透過這個平台被看見。「希望未來每年夏天高雄都有小劇展活動，讓小劇場運動與小劇場文化不只在台北發生。」

臺灣戲劇表演家首度挑戰實驗劇場

「正港小劇展」的演出團隊包括EX-亞洲劇團、台南人劇團、台東劇團、大開劇團、方舟劇場、對．面劇坊、身聲劇場、曉劇場、粉劇團、以及北京的哲騰文化，而身為地主的臺灣戲劇表演家也首度挑戰實驗劇場，推出第一部小劇場作品《謊言》。李宗熹說，這個小品是在構思《預言》時的靈光乍現，內容除打破過去傳統思維架構的劇本，更由於走出鏡框舞台的展演空間，讓他天馬行空的想像力發揮到極致。

 《謊言》劇情描述一位被負心漢拋棄並懷有身孕的女人，認為人生道路走到盡頭時，偶然地遇上一對準備回家報喜訊的新婚夫妻，一場死亡車禍奪走了夫妻倆人的生命，僥倖活下來的她抱著姑且一試的心態，將自己徹底置於別人的人生生活，挺著同樣大的肚子隻身去見素未謀面的男方親友們，順勢利用謊言扭轉悲慘的人生。一個謊言的原始或許是單純的，但一個謊言的出現，需要無數個謊言成就它，這個女人該如何去圓這個自己造成的謊言？

表現形式呼應了「謊言」的核心

李宗熹強調，《謊言》的實驗性在於場面調度的多焦點，表現形式呼應了「謊言」的核心，舞台上裝置了一個永不停止的輸送帶，演員站在輸送帶上，在兩百七十度的觀眾視野裡表演。舞台的移動一如謊言的存在，必須仰賴心虛所堆砌的荒謬勇氣往前進，輸送帶促使演員必須不停往前，沒有任何回頭的餘地，每個前進的動線都包圍著觀眾前方的視線，讓觀者巧妙地被夾在不停左右來去的錯誤中，動彈不得，形成永不停息的僵局。