PAR 表演藝術雜誌

傳統交響音樂會幾乎沒有出現過這樣的狀況，主辦單位連宣傳都不太過張揚，海報剛印完兩張，台北場的座位就沒有了。兩天內買掉七成到八成的票券，十五天完全售罄，樂迷們號召同好組成「台灣首演樂迷粉絲團」，自願翻譯、接機等無非是希望一睹丰采，而其中不乏對音樂會陌生的群眾，更有足不出戶的宅男宅女們。如此偶像級的盛況，大概只有日本作曲家久石讓的才能達到！

演奏難度高  聆聽又悅耳

從事作曲事業逾三十年，為超過四十部電影創作配樂，曾五度榮獲日本影藝學院「最佳電影原著音樂獎」，久石讓的作品從電影、電視劇、廣告、動畫、唱片都有過大量的合作。坦言「我二十多歲的時候都在聽他作品」的作曲家、也是這次音樂會邀演人的史擷詠表示：「他的音樂跨了相當多的類型，我聽過他最初寫學院派的極限音樂，也在紐約寫POP的搖滾音樂，寫《天空之城》時用的是大量的電子音樂，後來就開始與交響樂團合作、又創作了很多鋼琴的個人專輯曲。」強烈豐富的創造力、跨領域之間交織的變化讓彼此相互輝映，這絕對不是一般作曲家可以輕易達到的境界，必須要有相當的經驗與能力的累積才能拓展至此。

出道至今已累積高達三十八張鋼琴演奏專輯及影視配樂原聲帶，不受音樂類型局限正是久石讓獨特的風格。「他的音樂就是簡單、好聽、感動、具影像感！」史擷詠認為，久石讓的特點就在於不管為什麼樣的演出型態創作，他的風格一聽就能夠辨認得出來。然而，要演奏他的作品可不是耳朵上聽見的那麼單純：「可以將爵士音樂寫成交響樂還帶上東方色彩，這節拍上韻味的問題並不那麼容易抓到。」因此對專業音樂家來說，演奏他的音樂有難度上的挑戰和趣味，但對於不懂專業音樂但純欣賞的人來講，它單純又悅耳，這是創作的奧妙所在。也就因為如此，久石讓除了以音樂感動無數心靈外，更協助影片得到多項大獎，讓創作的配樂不僅僅是配樂而已，更具有專業性與獨立演奏的特點：「這在世界上這樣的音樂家不多，亞洲就是只有他是人氣的代表了。」史擷詠說。

每次音樂會都重編  每次聆聽都是獨特經驗

在演奏上，久石讓對自己的挑戰又是一大突破，自一九八九年起，以指揮與演奏家的角色在世界各地舉辦個人演奏會。作曲家親自上場，時而演奏、時而指揮的「三合一」身分使他的作品更加無懈可擊。特別的是，據史擷詠透露，久石讓的樂譜從來不外流，也就是說坊間所有樂譜的編寫都不是出自他的手稿，甚至每次音樂會都自己重編一套作品，因此每次絕對都是獨特的聆聽經驗。

《送行者—禮儀師的樂章》、《崖上的波妞》、《魔女宅急便》……一半是歷年經典動畫、電視劇、配樂曲目，另一半則是為了這次巡迴新創的樂曲。沒有炫麗的聲光、不希望喧賓奪主，「演出前被要求不能透露太多」，親炙大師的機會，就只有等您自己來體驗！