地理上屬於同一塊半島，歷史上又有糾葛類似的命運，西班牙與葡萄牙的文學發展，似乎也有著相同的關懷與方向。西班牙現代文學，可以「（內）戰後文學」和「後佛朗哥時期」為兩個觀察階段，豐富的小說創作，形成西班牙文學的豐美景觀。葡萄牙文學相對下雖較為弱勢，但也有精采的詩與小說，留名世界文學史。
西葡文學的脈絡牽引兩個大陸（歐陸和拉丁美洲），數十個國家（西語拉丁美洲和葡語巴西），盱衡斷代和地緣關係，西班牙和葡萄牙雖因書寫語言不同，同為伊比利半島的一員，歷史命運相互牽絆，文學創作有不少作家獨尊「伊比利文學」；社會國家發展上，獨裁、內戰與革命也是兩國共有的命運。雖然如此，因為語言普及的層面，整體西語文學的發展比葡語文學來得蓬勃璀璨，西班牙文學也比葡萄牙文學相對強勢。
文學脈絡世代相互影響，原不可分割，但是約略的劃分，從點、線的連結，有助我們認識當代西葡文學的樣貌，勾勒些許見樹見林的梗概。
「戰後文學」與「後佛朗哥時期」
當代西班牙文學我們可粗略以「戰後文學」和「後佛朗哥時期」為兩個發展階段。「戰後文學」以從西班牙內戰（1936-1939）結束後，佛朗哥專政時期（1939-1975）為一個階段；「後佛朗哥時期」則為佛朗哥逝世後，跨越到廿一世紀（1975-2011）文學開放多元的面貌。
西班牙戰後文學，小說文類超越盛極一時的詩文類，內戰鬩牆之禍的創傷，戰後的貧苦與佛朗哥獨裁專政的政治議題，成為社會寫實小說的素材，「內戰文學」已經成為廿世紀西班牙文學史的標竿，論述西班牙文學不可遺漏的必讀經典，七十餘年來，內戰成為西班牙各種文化展現（戲劇、電影、文學、繪畫……）的主要文本。
後佛朗哥時期迄今的卅餘年來，多元與未拍案的文學路線，值得進一步觀察西語文學未來發展的趨勢與走向。後佛朗哥時期，小說仍是優勢的創作文類，除了戰後小說家群持續主導書市賣點以外，新興開放的社會讓創作題材多元，先有歷史小說、偵探小說、情色小說蔚為風尚，且有性別主導的趨勢，亦即，男性作家經營偵探小說，女性作家鑽研情色小說。但隨著作家的相繼凋零，偵探小說有逐漸式微的現象，雖有區域性的女作家試圖以性別凸顯（例如加泰隆尼亞自治區）發展另類的「女性偵探小說」，但是不及繼之而起、後來居上的都會小說與流行文化結合的題材。
都會、地景、歷史氛圍……多樣創作風景
相當明顯的例子，是評論家逐漸將文壇發展的趨勢以團隊的名義取代個別點名的方式，也就是以區域作家為範疇：例如卡斯提亞．雷昂（Castilla-León）自治區或加利西亞自治區作家，泰半作品以書寫家鄉人文、地景、日常生活為主軸，例如路易斯．馬特歐．迪亞茲（Luis Matero Díez）、荷西．馬利亞．梅里諾（José María Merino）、馬奴葉．里巴斯（Manuel Rivas）等人。另外，以首都馬德里和巴塞隆納兩大都會為主的作家群，書寫都會生活、現代人文明病（孤寂、婚姻、家庭、父子、母女溝通、女性自主、同志……）等問題。例如胡安．荷西．米亞斯（Juan José Millás，馬德里）和胡安．馬爾塞（Juan Marsé，巴塞隆納），兩人著名的代表作《這就是孤獨》La soledad era esto和《上海夢幻》El embrujo de Shanghai分別描繪馬德里都會女子的挫敗的婚姻和孤寂，以及巴塞隆納遊子望鄉懷舊的心情。胡安．馬爾塞今年推出自傳性質的小說《夢中的書法》Caligrafía de los sueños彷彿是一部寫作生涯的綜合縮影。此外，類同的都會與性別認同題材，以「女性作家」或「女性主義」為旗幟者，則以一九八九年一炮而紅，迄今愈寫愈力（利）的格蘭黛斯（Almudena Grandes）為代表，格蘭黛斯從首部成名作《露露》Las edades de Lulú——探討女性身體、性與愛的大膽開放——到去年的《茵涅絲，妳快樂嗎》Inés y la alegría，連結西班牙游擊隊和二次大戰陽剛的題材，穿插烽火兒女情，展現她向十九世紀小說家貝雷茲．加爾多士（Benito Pérez Galdós）看齊，書寫國家史記的雄心。
值得一提的是，歷史氛圍的小說向來是西班牙各個斷代文學的主流，但書寫的內涵漸次有所調整。傳統題材，融入歷史關懷、混血文化（西班牙殖民史、內戰、伊斯蘭與摩爾文化、旅行文學等等），一般咸認為「正統嚴肅」文學，是戰後出生的小說家努力鑽研的目標：西班牙的傳統與歷史，佐以異國風味，並運用拉美文學虛實鑲嵌的技巧，拼貼結合成西班牙一九八○至九○年代間的新小說。例如，廿世紀末成名甚早、引領風騷的穆紐茲．莫里納（Antonio Muñoz Molina）的《波蘭騎士》El jinete polaco及《歐美亞人在哥多華市》Córdoba de los Omeya；赫穌士．費雷洛（Jesús Ferrero）的《陰貝貝》（Bélver Yin，或譯《陰美美》）及《戰國時代》Los reinoscombatientes；或是馬利亞斯（Javier Marías）的《如此蒼白的心》Corazón tan blanco、《明日出征時想念我》Mañana en la batalla piensa en mí等都是這類風格的佳作。邁向廿一世紀，穆紐茲．莫里納和費雷洛筆耕漸緩，不若以往勢如破竹，倒是馬利亞斯依然耐磨，今年出版的《戀情》Los enamoramientos再現他一系列小說的女主角露易莎，用他洗煉的文字刻劃女性的柔情細膩。
形式多元豐富 說故事功力超強
大眾歷史小說的佼佼者要數貝雷茲．雷維特（Arturo Pérez-Reverte）了。從戰地記者轉為暢銷小說家，貝雷茲．雷維特不論是西班牙十七世紀歷史小說系列（阿拉特里斯德上尉）或是混血歷史文化系列（《法蘭德斯棋盤》、《大仲馬俱樂部》等）堪稱西班牙跨世紀的常（長）勝軍，有著十九世紀章回小說的結構，廿世紀奇幻的風格，廿一世紀大眾小說迷宮尋寶的趣味，牽引西班牙讀者的閱讀習慣，也因為作品的普及和多國語翻譯，讓他成為西班牙皇家學院院士。
另一個值得觀察的現象是，近來書市回春的大部頭長篇小說，向來是西語小說的特色，不管是模擬戰後小說家如塞拉（Camilo José Cela）、戴利貝斯（Miguel Delibes）或馬利亞斯等人的實驗性質或文字雕琢，或是拉丁美洲魔幻寫實作家那般繁複多奇，西班牙小說家都有像雪赫拉莎德那般一千零一夜說故事的能力。因此我們看到風靡一時的薩豐（Ruiz Safón）的《風之影》Sombra de viento，或是秘魯／西班牙雙重國籍的諾貝爾文學獎巴爾加斯．尤薩（Mario Vargas Llosa），或是格蘭黛斯的近作，都以數百頁篇幅的長篇敘述緊扣讀者的心，並且盤據暢銷書榜。
綜觀西班牙文學的演變，戰後小說家如今僅剩八十六歲高齡的瑪杜蝶（Ana María Matute，二○一○年終獲賽萬提斯文學獎的榮譽），作品多為關懷戰後兒童的成長小說。內戰實景雖已遠離，但其陰霾仍然是老、中、青作家耙梳構思的背景。西班牙文學少了內戰這一塊，少掉許多精采和感動。不幸的是，偉大的文學卻來自社會的創傷、國家的災難。
葡萄牙文學 創作仍以詩和小說為主
葡萄牙方面，需將時間拉長，看待廿世紀初迄今文壇的幾個大事記。創作的文類仍以詩和小說為主。葡萄牙詩人，和西班牙「一九二七年代」的超現實主義運動一樣，在廿世紀初（1910）以詩人帕斯科埃斯（Teixeira de Pascoaes）為主，發起「葡萄牙文藝復興」（Renascença Portuguesa）運動，並創辦《老鷹》詩刊（A Águia；一九一○至一九三二年間發行），標榜「懷舊與鄉愁」（Saudodismo），帶有濃濃的民族主義色彩，推崇十九世紀詩人加雷（Almeida Garrett）而自稱為「新加雷主義」，同時追憶十六世紀濡染神秘主義色彩的葡王賽巴斯提安一世（Sebastián I），鼓吹愛國情操。耐人尋味的是，如今被視為葡萄牙繼文藝復興卡莫耶斯（Luís de Camões）之後最傑出的詩人佩索亞（Fernando Pessoa），當時並未受到肯定，而是在他逝世後始廣被吟誦、閱讀、研究，繼而尊稱他是當／現代葡萄牙文壇承先啟後的才子﹐也是葡語現代主義詩運動的先驅，大有「為往聖繼絕學，為萬世開太平」的卓著貢獻。我們從佩索亞的詩集中，可以發現他和「懷舊與鄉愁」運動的密切關係。佩索亞在《信息》Mensagem一書中承認自己「賽巴斯提安主義」的傾向，他在追尋一個遺失的愛國主義，重構葡萄牙過去的英勇事蹟。佩索亞生平用過許多筆名，每一個名字都展現個人獨特的性格和詩風。
廿世紀中葉，另有兩股對立的詩風相繼吹起，一個是以《出現》Presença詩刊為主的詩人群，效法前衛詩風的超現實主義，著名詩人如米格．托加（Miguel Torga）。托加作風與作品不單以葡萄牙為範疇，他素有「伊比利半島主義」的胸懷；文如其人，充滿不安、憂鬱的灰色調，卻又有著強烈反抗社會不公和政治獨裁的的性格，他被喻為是葡萄牙知識分子的良知和中流砥柱。此外，另一股詩風為「新寫實主義」，書寫民謠風的詩作和歌謠，名為「新」，內涵承襲「傳統」，代表詩人有費伊候（Álvaro Feijó）和豐塞加（Manuel de Fonseca）。
葡語小說的兩大健筆 均關懷生死議題
一九七○年代，隨著薩拉查（Oliveira Salazar，1889-1970）獨裁政權（1926-1974）的專制到康乃馨革命成功，葡萄牙文學創作從監禁、開放到批判，女作家大膽談情色的文風隨之興起。然而更值得一提的是葡語小說的兩大健筆，一為羅伯．安頓涅斯（Lobo Antunes），一為薩拉馬戈（José Saramago）。兩位小說家有許多共通的特點：一九七○年代末到八○年代初始嚴肅從事文學創作；都以批判犀利見長；一為無政府主義（如《亞歷山大的命運》），一為無神論和共產主義（如《耶穌基督的福音》）；兩人均將薩拉查的獨裁政權寫入小說（如《罪有應得的判決》和《大地起義》），兩人均關懷生死議題，兩人多年均為諾貝爾文學獎候選人……一九九八年第一個葡語諾貝爾文學獎桂冠加冕薩拉馬戈，讓葡語文學終於能夠撥雲見日。薩拉馬戈伊比利半島的獨立宣言，終讓葡萄牙在文學史上不留白。
