PAR 表演藝術雜誌

從各大樂團二○一二／一三樂季開場所端出的作品，不難看出為了因應市場需求所作的保守方向！二○一○年樂季從艾森巴赫手中接下巴黎管絃樂團音樂總監的愛沙尼亞指揮家賈維（Paavo Järvi），在今年選擇以法國作曲家浦朗克的《黑聖母連禱》、《聖母悼歌》及斯特拉溫斯基的《火鳥》，搭配中國鋼琴家郎朗演出的普羅柯菲夫《第三號鋼琴協奏曲》作為樂季開場音樂會之外，樂季中也請到幾位樂壇元老級指揮，替本樂季增色不少，如高齡八十五歲的德奧作品專家布隆史泰特，還有杜南伊、布列茲、泰米卡諾夫及羅許德茲特溫斯基。而賈維本身則以擅長的十套安全曲目貫穿整個樂季。

中新生代亮眼指揮  給予觀眾新意

相對於巴黎管絃樂團以老幹指揮家為主，法國國家交響樂團及法國廣播愛樂管絃樂團除兩位音樂總監丹尼爾．加提與鄭明勳之外，幾乎世界樂壇指揮新生代與中生代最亮眼的人選，全都在這一樂季登台亮相，法國國交邀請了美國女指揮家阿索普（Marin Alsop）、二○一一年薩爾茲堡青年指揮大賽首獎的大衛．艾非肯（David Afkham）等；鄭明勳則力邀丹麥籍、在小提琴界早有名聲並且開始進軍指揮界的尼可萊．齊奈德（Nikolaj Znaider）、二○○五年貝桑松指揮首獎的法國指揮新秀布漢吉耶（Lionel Brinquier）、英國指揮金童哈丁，及繼杜達美之後、阿巴多一手提拔的南美指揮新秀迪亞哥．馬修斯（Diego Matheuz）、俄羅斯籍指揮佩特連科（Vasily Petrenko），分別在這一個樂季舞台上持續給法國觀眾不同新意。

法國國交的加提及前任音樂總監庫特．馬殊，皆以系列式節目在本樂季呈現——加提在二○一二年十一月份將以密集短打方式詮釋貝多芬全套九首交響曲來吸引巴黎聽眾；庫特．馬殊開出的則是全套布拉姆斯交響曲，企圖以套票團體戰攻陷喜歡一次完整聆聽系列音樂會樂迷的荷包。而法廣愛樂的鄭明勳，則固本地以法國聽眾最回味的馬勒交響曲當作本樂季的重點，這個樂季鄭明勳雖然只有八套節目，但開出曲目都是之前在舞台上已經受到巴黎觀眾歡迎的馬勒第一號、第四號及第五號交響曲作品，因此估計票房不難滿座。而另一個值得期待的，則為科林．戴維斯爵士率領法國國交詮釋他擅長的西貝流士《第三號交響曲》。

開季節目  年輕獨奏家吸引年輕人票房

獨奏家方面，巴黎管絃雖然打著郎朗的名氣作為開季，但是鋼琴家齊瑪曼（K. Zimerman）將帶來的魯托斯拉夫斯基的鋼琴協奏曲、吉爾．夏漢（G. Shaham）的兩套小提琴協奏曲與法朗克．彼得．齊瑪曼（Frank Peter Zimmermann）的蕭斯塔可維奇《第一號小提琴協奏曲》，也都是該團本樂季讓人引領期待的節目。

法國國交的開季節目，除端出法國新生代鐵三角的貝多芬《三重協奏曲》——小提琴為卡普松（R. Capuçon）、大提琴楊．勒維歐諾斯（Y. Levionnois）、鋼琴大衛．卡杜煦（D. Kadouch）要吸引本土年輕票房之外，二○一○年蕭邦鋼琴大賽三獎得主——俄籍鋼琴家丹尼爾．特里福諾夫（Daniil Trifonov）的柴科夫斯基《鋼琴協奏曲》，巴黎觀眾不陌生的阿根廷美女大提琴手修兒．嘉碧坦（Sol Gabetta）則詮釋擅長的海頓協奏曲作品；馬殊則與張莎拉（Sarah Chang）、俄國鋼琴家佛格特（Lars Vogt）、雷昂絲卡雅（E. Leonskaja）、六月份才剛來台與NSO合作的德國大提琴家丹尼爾．繆勒-修特〈Daniel Müller-Schott〉、去年也曾跟NSO合作的小提琴拜芭．斯克里德（Baiba Skride）共同在布拉姆斯系列音樂會中詮釋布拉姆斯的協奏曲！

為歌劇大師慶生  各團有默契不搶票房

二○一三年為兩位歌劇大師誕生兩百周年同慶的年分，全世界各地也都推出華格納及威爾第的相關製作，相對於巴黎人的品味，華格納似乎在法國更有票房。當然樂團也都有相關製作來為這兩位作曲家慶祝，不過似乎都非常有默契地不搶彼此的票房，鄭明勳及指揮大師亞諾夫斯基（Marek Janowski）指揮法廣愛樂以音樂會形式演出兩部華格納樂劇《崔斯坦與伊索德》、《帕西法爾》，及一場次的華格納樂劇選粹。法國國交則由加提演出華格納樂劇大家熟悉的序曲，及一套威爾第的《安魂曲》。

巴黎管絃則是以眾人皆醉我獨醒的姿態，在整個樂季中只出現一首威爾第序曲，及二○一三年六月份一場由日本指揮家佐渡裕（Yutaka Sado）演出半場次的威爾第歌劇選粹、一場由現任助理指揮馬斯蒙泰特（J. Masmondet）演出威爾第歌劇合唱作品精選的兩套節目，華格納作品完全沒有出現在本樂季節目當中。但這樣的編排，也可看出所有樂團及劇院有默契地企圖以兩位作曲家不同形式的作品，或是企圖以其他作曲家作品來搶攻巴黎人愈來愈緊的荷包。