崛起於一九六○年代日本前衛小劇場運動，
卻以商業劇場奠定他在世界劇壇的地位。
莎士比亞、希臘悲劇、日本劇作與文學，
他的舞台作品題材多元，涉獵廣泛。
將歌舞伎的表演符號運用於西方經典的搬演中，
形塑他獨一無二的戲劇美學。
精準如音樂的表演節奏、場面調度與聲光變化的緊密扣合，帶來觀賞的感官享受。
星光熠熠的明星卡司，讓他的製作經常未演先轟動，成為票房賣座的保證。
他是蜷川幸雄，日本人尊稱他為「世界的NINAGAWA」。
在長達半世紀的導演生涯中，蜷川執導超過百部的作品。
即將迎接八十大壽的他，創作力依舊驚人，
近年還推出「莎士比亞卅七部作品全上演」計畫。
此次在台灣上演的莎劇《哈姆雷特》，是他第八度挑戰該作品，
對他而言，每次的搬演不是舊作重製，而是全然的摧毀與再生。
本刊深入蜷川的舞台世界，揭開他如何兼顧美學成就與商業價值的成功秘訣。
崛起於一九六○年代日本前衛小劇場運動，
卻以商業劇場奠定他在世界劇壇的地位。
莎士比亞、希臘悲劇、日本劇作與文學，
他的舞台作品題材多元，涉獵廣泛。
將歌舞伎的表演符號運用於西方經典的搬演中，
形塑他獨一無二的戲劇美學。
精準如音樂的表演節奏、場面調度與聲光變化的緊密扣合，帶來觀賞的感官享受。
星光熠熠的明星卡司，讓他的製作經常未演先轟動，成為票房賣座的保證。
他是蜷川幸雄，日本人尊稱他為「世界的NINAGAWA」。
在長達半世紀的導演生涯中，蜷川執導超過百部的作品。
即將迎接八十大壽的他，創作力依舊驚人，
近年還推出「莎士比亞卅七部作品全上演」計畫。
此次在台灣上演的莎劇《哈姆雷特》，是他第八度挑戰該作品，
對他而言，每次的搬演不是舊作重製，而是全然的摧毀與再生。
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