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芭蕾伶娜瑪麗.塔格里歐妮(本刊資料室 提供)
特別企畫(二) Feature 百變雙人舞 雙人舞明星-愛侶、夥伴、舞神的太太與繆思的情人

西方舞蹈界五對知名的雙人搭檔

雙人舞是默契的舞蹈,更是相互扶持的具象表現,這裡介紹的五位雙人舞拍檔,不僅是事業夥伴,有的同時也是生命愛侶,甚至也是彼此藝術生命再突破的契機。

雙人舞是默契的舞蹈,更是相互扶持的具象表現,這裡介紹的五位雙人舞拍檔,不僅是事業夥伴,有的同時也是生命愛侶,甚至也是彼此藝術生命再突破的契機。

十八世紀末到十九世紀初浪漫派芭蕾舞者開創出「全踮」(pointe)的動作技巧後,為往後的舞蹈界開啟了另一扇門。而這五對代表人物無論在表演、編導、教育皆注入自己獨特的詮釋和對舞蹈的熱愛……。

因為「她/他」締造舞蹈事業另一高潮

丹麥舞蹈學派的創始人奧古斯特.包諾維爾(August Bournonville),他是以《仙女》La Syphide而聞名於世的芭蕾伶娜瑪麗.塔格里歐妮(Marie Taglioni)的舞伴。在當時,男舞者只淪為扶持與托舉女舞者的功能。包諾維爾卻打破這個魔咒,重新改編《仙女》,也成功地重新賦予男舞者地位的重要性。最後,他回到哥本哈根創立了獨特、明確的包諾維爾風格的男子舞蹈技術體系,其芭蕾舞蹈教材與教學法也成為丹麥舞蹈學派的基礎。

當然,二十世紀芭蕾史上最著名的雙人舞搭檔,一定要提到瑪歌.芳婷(Margot Fonteyn)與魯道夫.紐瑞耶夫(Rudolf Neureyev)。當年的芳婷正興起退休的念頭,而紐瑞耶夫則是隨團赴巴黎演出後留在西方,一九六二年他與瑪歌芳婷第一次登台共同演出《吉賽兒》,紐瑞耶夫的動作技巧高超,精確地要求動作在空中跳躍之力度與協調性達到完美,芳婷則是「英式」芭蕾風格的代表,她的身體充滿著抽象的音樂特質與表現力,這次的演出非常成功,儘管他們倆有著不同的文化背景、個性以及相差十九歲的年齡,他們倆變成終身親密的知己,也因為紐瑞耶夫的出現,為芳婷的舞蹈生命注入無限生機。紐瑞耶夫曾說他倆的演出是「身心合一,缺她不可。」到了一九七○年,芳婷開始減少在舞台的演出,繼而轉向電視演出與著書寫作,直到她逝世前,仍可在舞蹈世界看到她美麗的倩影。

合作無間、浪漫十足的舞蹈夫妻檔

接下來是知名的現代舞夫婦檔——露絲.聖.丹尼斯(Ruth St Denis)與泰德.蕭恩(Ted Shawn),一位是從舞蹈進而走入宗教之境;另一位則是以宗教為起端而投身舞蹈,兩人在一次搭檔演出後成為夫妻,一九一五年創立了丹妮蕭恩(Denishawn)舞校與舞團,繼而培養出瑪莎.葛蘭姆、多麗絲.韓福瑞等現代舞大師。丹尼絲對舞蹈最大的貢獻在於她創立「音樂視覺化」的形式,這是依據音樂的節奏、旋律與和聲結構巧妙的轉換成身體動作,有趣的是,此種形式在二十世紀初被現代舞捨棄之際,卻由現代芭蕾大師喬治.巴蘭欽所實踐,創造出「交響芭蕾」的形式。

另一對則是有法國舞蹈泰斗之稱的羅蘭.佩特(Roland Petit)與傳奇的法國芭蕾伶娜琪琪.讓梅爾(Zizi Jeanmaire),這一對舞壇的銀色夫婦編創出舞蹈世界裡浪漫也最恆久的合作關係。他倆的相遇可以追溯回一九四九年兩人第一次攜手演出《卡門》,並且獲得國際性的成功與肯定。藉由〈卡門〉此劇,佩特成功地建立琪琪高尚又豔麗的角色形象。他倆至今仍共同經營舞蹈事業,目前佩特是演而優則編導,他的舞作風格是奇幻與當代寫實主義的結合,跳脫了古典芭蕾嚴謹的形式,深受觀眾的青睞。

美國舞蹈史上能見度最高的同志編舞家

非裔黑人編舞家比爾.提.瓊斯(Bill T. Jones)與猶裔白人攝影家亞尼.贊恩(Arnie Zane)於一九八二年成立了自己的舞團;一位擅於以文字記錄創作靈感,一位則是透過拍攝記錄有趣影像。他們的動作乾淨俐落,身體技巧是無限精力的延展,尤其是雙人舞的表現,更是充滿著深度意涵的對話。他們的舞作時常融合文本、傳記式的題材,也針對各種社會議題加以發揮,曾有舞評論述他們的「表演就如同社會的縮影」,因此,他們被歸納於「後後現代」編舞家的行列中。他們舞團還有一特點就是舞者體型高矮胖瘦不一,並來自多元文化背景,也證明了比爾與贊恩獨特的身體美學觀。雖然贊恩在一九八八年因愛滋病去世,但比爾仍舊堅持兩人當初的理念,繼續地舞蹈下去。

在這五對知名的頂尖雙人舞拍檔的合作生涯中,對方都是他們生命中不可或缺的一部分,透過他們圓熟的身體技巧、豐富的表演閱歷、以及敬業的精神,把舞蹈藝術精神發揮得淋漓盡致,也能讓觀眾感受到舞蹈之美!

 

文字|蔡奇燁 中華藝校舞蹈科教師

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