雙人舞是默契的舞蹈，更是相互扶持的具象表現，這裡介紹的五位雙人舞拍檔，不僅是事業夥伴，有的同時也是生命愛侶，甚至也是彼此藝術生命再突破的契機。
十八世紀末到十九世紀初浪漫派芭蕾舞者開創出「全踮」（pointe）的動作技巧後，為往後的舞蹈界開啟了另一扇門。而這五對代表人物無論在表演、編導、教育皆注入自己獨特的詮釋和對舞蹈的熱愛……。
因為「她／他」締造舞蹈事業另一高潮
丹麥舞蹈學派的創始人奧古斯特．包諾維爾（August Bournonville），他是以《仙女》La Syphide而聞名於世的芭蕾伶娜瑪麗．塔格里歐妮（Marie Taglioni）的舞伴。在當時，男舞者只淪為扶持與托舉女舞者的功能。包諾維爾卻打破這個魔咒，重新改編《仙女》，也成功地重新賦予男舞者地位的重要性。最後，他回到哥本哈根創立了獨特、明確的包諾維爾風格的男子舞蹈技術體系，其芭蕾舞蹈教材與教學法也成為丹麥舞蹈學派的基礎。
當然，二十世紀芭蕾史上最著名的雙人舞搭檔，一定要提到瑪歌．芳婷（Margot Fonteyn）與魯道夫．紐瑞耶夫（Rudolf Neureyev）。當年的芳婷正興起退休的念頭，而紐瑞耶夫則是隨團赴巴黎演出後留在西方，一九六二年他與瑪歌芳婷第一次登台共同演出《吉賽兒》，紐瑞耶夫的動作技巧高超，精確地要求動作在空中跳躍之力度與協調性達到完美，芳婷則是「英式」芭蕾風格的代表，她的身體充滿著抽象的音樂特質與表現力，這次的演出非常成功，儘管他們倆有著不同的文化背景、個性以及相差十九歲的年齡，他們倆變成終身親密的知己，也因為紐瑞耶夫的出現，為芳婷的舞蹈生命注入無限生機。紐瑞耶夫曾說他倆的演出是「身心合一，缺她不可。」到了一九七○年，芳婷開始減少在舞台的演出，繼而轉向電視演出與著書寫作，直到她逝世前，仍可在舞蹈世界看到她美麗的倩影。
合作無間、浪漫十足的舞蹈夫妻檔
接下來是知名的現代舞夫婦檔——露絲．聖．丹尼斯（Ruth St Denis）與泰德．蕭恩（Ted Shawn），一位是從舞蹈進而走入宗教之境；另一位則是以宗教為起端而投身舞蹈，兩人在一次搭檔演出後成為夫妻，一九一五年創立了丹妮蕭恩（Denishawn）舞校與舞團，繼而培養出瑪莎．葛蘭姆、多麗絲．韓福瑞等現代舞大師。丹尼絲對舞蹈最大的貢獻在於她創立「音樂視覺化」的形式，這是依據音樂的節奏、旋律與和聲結構巧妙的轉換成身體動作，有趣的是，此種形式在二十世紀初被現代舞捨棄之際，卻由現代芭蕾大師喬治．巴蘭欽所實踐，創造出「交響芭蕾」的形式。
另一對則是有法國舞蹈泰斗之稱的羅蘭．佩特（Roland Petit）與傳奇的法國芭蕾伶娜琪琪．讓梅爾（Zizi Jeanmaire），這一對舞壇的銀色夫婦編創出舞蹈世界裡浪漫也最恆久的合作關係。他倆的相遇可以追溯回一九四九年兩人第一次攜手演出《卡門》，並且獲得國際性的成功與肯定。藉由〈卡門〉此劇，佩特成功地建立琪琪高尚又豔麗的角色形象。他倆至今仍共同經營舞蹈事業，目前佩特是演而優則編導，他的舞作風格是奇幻與當代寫實主義的結合，跳脫了古典芭蕾嚴謹的形式，深受觀眾的青睞。
美國舞蹈史上能見度最高的同志編舞家
非裔黑人編舞家比爾．提．瓊斯（Bill T. Jones）與猶裔白人攝影家亞尼．贊恩（Arnie Zane）於一九八二年成立了自己的舞團；一位擅於以文字記錄創作靈感，一位則是透過拍攝記錄有趣影像。他們的動作乾淨俐落，身體技巧是無限精力的延展，尤其是雙人舞的表現，更是充滿著深度意涵的對話。他們的舞作時常融合文本、傳記式的題材，也針對各種社會議題加以發揮，曾有舞評論述他們的「表演就如同社會的縮影」，因此，他們被歸納於「後後現代」編舞家的行列中。他們舞團還有一特點就是舞者體型高矮胖瘦不一，並來自多元文化背景，也證明了比爾與贊恩獨特的身體美學觀。雖然贊恩在一九八八年因愛滋病去世，但比爾仍舊堅持兩人當初的理念，繼續地舞蹈下去。
在這五對知名的頂尖雙人舞拍檔的合作生涯中，對方都是他們生命中不可或缺的一部分，透過他們圓熟的身體技巧、豐富的表演閱歷、以及敬業的精神，把舞蹈藝術精神發揮得淋漓盡致，也能讓觀眾感受到舞蹈之美！
文字｜蔡奇燁 中華藝校舞蹈科教師
