眼前這幕，像極一九八○年代侯孝賢電影曠鄉少年戀愛男女既壓抑又爆炸的怪扭情愫，明明不該直喇喇光天化日上演，卻無畏地自在坦然。我好像嗅聞到一股荷爾蒙味，蒸騰著配合中南部天空，好比過往有時在南部田野看路邊歌仔戲，濃妝豔抹其實不見得浮誇勝過都市戲班，但「駛目箭」放電功力在豔陽陪襯下，如七彩雲霓，更叫人想入非非。
她幾乎要溶入他腰腹間，化作嬰囝般，完全托付了。她一身碎花洋裝，肩頭細帶長背型小包落在腿上，眼臉一直垂闔著，身子伴著囁嚅稍有蠕動，因無視於過往人流，似乎也未留意我有點瞠目結舌地偷盯著他們看了一會。兩人肢態一逕放鬆，坐在樓階最下一坎石墩上，男子笑盈盈握著女人的手撫觸著，頭抵著頭，低迴嬌嗔耳語還是讓我聽得明明白白：轉去就閣看無矣，足久呢！聽女子這樣說時，男子露出更迷人的笑，但沒答話。女子轉動了頸梢，眼光拋向稍遠處，我看見她美麗的容貌，五官淨美不帶一絲慍氣，白裡夾粉像剛上淺妝，她是都市裡難見的簡單耽美，單純美到讓你無法移開目光。從談話裡判斷，她是中南部來的，要回家鄉，這裡是轉運站等車的所在。
台上「駛目箭」，更叫人想入非非
下港愛情，下港人的炙愛，完全不是農野村舍般單調素樸——表面含蓄，但狂風驟雨常更為激烈。眼前這幕，像極一九八○年代侯孝賢電影曠鄉少年戀愛男女既壓抑又爆炸的怪扭情愫，明明不該直喇喇光天化日上演，卻無畏地自在坦然。我好像嗅聞到一股荷爾蒙味，蒸騰著配合中南部天空，好比過往有時在南部田野看路邊歌仔戲，濃妝豔抹其實不見得浮誇勝過都市戲班，但「駛目箭」放電功力在豔陽陪襯下，如七彩雲霓，更叫人想入非非。
歌仔戲多情愛戲，小時看楊麗花歌仔戲，最愛看她調情許秀年、王金櫻，印象裡幫孟麗君脫靴，大概就跟脫了眼前那位女宰相全身衣服般裸露了。映像管裡人兒嬌嗔，近寫鏡頭，含羞帶驚，非常刺激。但奇怪的很，這廿、卅年來，文化場歌仔戲多不演愛情，就算生旦還是重頭戲，但戲幅照顧層面偌大，歷史、戰爭、衝突、仙怪，生旦愛情戲總被包裹於其中，一見鍾情交代爾爾，或迅即悲歡離合，來不及歡愛，又是一表正經。
春美歌劇團郭春美的電眼是很具代表性，九○年代新儷人男裝的帥勁，與七○年代楊麗花的翩翩小生氣質不同。秀琴歌劇團「阿牛」是靜電派，她金金看著台上的對手愛人，彷彿就釋出千言萬語了。明華園天團陳昭香、陳麗巧可比早期電影鄧光榮、秦祥林，一個女人愛，一個彷彿不愛女人卻更有人愛，兩人不會同時在台上放電，畢竟一台戲通常只有一位小生，得分開看兩姐妹各自主演的外台戲，才懂各自粉絲如何著迷。
北部也有放電小生，稍早淡出舞台的胡撇仔小生蔡美珠、現在還迎立廟口的許素雲，都有劍霜俊眼。文生派的陳美雲、許秀琴，嗓色可以勾魂。這些年北部戲班觀眾下滑，台上台下電流交匯情景比較少見，文化場走向華麗盛典，少了歌仔戲「純」味。雖說愛情在歌仔戲演員真實生活上是另一章，但愛的表露被「文化」洗禮，歌仔戲撩情表意多少退卻了。
透過命運交錯與時間 讓情愛更深刻
如何恢復歌仔戲的情愛戲傳統？雖然近年來不少年輕創作者編導的作品有另一股反逆操作，刻意突顯傳說裡被壓抑的「淫色」，或挑動性別邊界若有似無的「情慾」，總之，將愛情與禁色仍連為一體，沉浸於表演分析。但愛情的天經地義，如何只鋪展思念、歡愛、幸福，近年看過最好的愛情戲大概是上海張軍領銜的新編崑劇《春江花月夜》，雖說主人翁張若虛「三見」女主角辛夷是主敘事線，但兩人幾度交會，各自咀嚼意味，暫停的段落、抒情的描述，才得以把情感的濃度提煉出來。再有薪傳歌仔戲團的《夢斷黑水溝》，此戲讓男主角古翊汎抱走傳藝金曲獎最佳演員獎，劇中人李沖心繫台灣女子林風櫻，緣分未至，斷念數十載，卻再度逢遇，此時，命運鑄成的錯過、生命帶來的苦難，讓「時間」成了這齣戲最沉重的隱喻，唯有時間，才能見證真情、本性、命運，古翊汎把對漢人女子林風櫻、原住民妻子尤路的堅念，透過濃烈的做表情緒表達出來，那一刻，演員真的把愛一個人、對（另）一個人的愛，真心實意地傳達了。想想，轉運站那幕，原來，愛如果敢，「觀眾」絕對看得出來。
