讓我們從編劇、導演的位置再往前一步，當劇本落實在演員本身時，也需要將劇本記錄在身體的副本裡面，有些人用腦袋背台詞，有些人不習慣台詞用背的，就用動作讓身體來記憶。
一篇文章被寫出來，是為了讓人們讀了之後，能夠在精神或行動上有所不同，那麼電腦程式呢？很多人應該會覺得電腦程式非常困難，看不懂，不過，其實那僅只是因為我們把電腦當成了一種未知的生物，以致害怕自己做了什麼事情，會造成無法挽回的錯誤或傷害。但如果把電腦當成一個外國演員來看待，一支支的電腦程式碼就像是一篇一篇的文章，只是每篇文章使用的語言不盡相同，有些人用像英文一般簡單的程式語言 BASIC，有些人則是用文法比較難的 C++ 或 JAVA。而它們存在的目的，都是為了讓人與物可以溝通，進而執行任務，就像劇本一樣。
劇本，是一個不會出現在演出中，卻極為重要的東西，在排練場或劇場中常會看見演員拿著劇本，或是在大家排練完離開時，地上可能就會出現一兩本不知道誰忘記帶走的劇本。如果劇場空間是一台電腦，那麼螢幕就是舞台，舞台上一堆文字、畫面都是演員，舞台後面就躲著一堆工作人員，而劇本就像這個電腦舞台裡的程式碼，它告訴場上的所有人應該做哪些事，說什麼話。如果劇本就是一支演出程式碼的話，那麼我們看到演出中各個演員所扮演的角色流露出來的情感，也可能是一筆一筆的資料。
嚴格來說，劇本這個物件是一份記錄，就像這篇文章，把人們的思想、畫面、聲音以文字的方式記錄下來，只是劇本的載體隨著時代演進而不同，從紙張到現在的電子檔。以前在排練場，演員是手拿著紙本劇本，現在漸漸會看到他們換成拿著手機或平板。但因為紙本複製較為快速且便宜，而且做筆記的時候可以直接寫上，所以大多數還是會使用紙本這個載體。
劇本的本質是結構，讓一個演出從一開始就知道可以去到什麼地方，就像一個人的基因體，讓他從受精卵開始就知道最後會長成什麼樣子，也像一棟建築的設計圖，地基打得有多深，就可以蓋多高。一切都有終點，也就是死亡，生命因為有了自身的結束，才能為了繁衍而有下一代的誕生，且得以不斷更新內容與形式。劇作家透過田野調查、自身想像或其他方式，將人物、劇情用文字呈現出來，卻不至於無限擴張、發散到變成虛無狀態。
因為劇本最終不會出現在舞台上，所以不同的部門就要用自己的方式把它記下來。於是，整個演出就會像是每一個部門都有一份屬於他們形式的劇本副本，運作的方式或許不同，但都隸屬於同一個單位，並且要達成同一個目標。所以就會有導演本、舞監本等符合劇本內容，卻不同展現形式的記錄，一次次資料記錄的疊加，透過排練的過程，整個劇組一步步讓劇本從2D的文本變成一個3D的演出，就像一個程式需要透過反覆測試和修改，才能夠真正運行。因此，就算其中一個環節出現問題，其他的部門因為都有這個副本，知道目標是什麼，就會馬上遞補，或是悄悄在後台處理。
讓我們從編劇、導演的位置再往前一步，當劇本落實在演員本身時，也需要將劇本記錄在身體的副本裡面，有些人用腦袋背台詞，有些人不習慣台詞用背的，就用動作讓身體來記憶。就好像讓全身細胞都有戲，而這個「全身上下細胞都有戲」的概念也好像生物的基因體，它記錄了個體的完整資訊，卻同時分散存在每一個細胞實體裡。而在每一個極小的個體裡記錄了巨量資訊，正和這幾年流行的區塊鏈、比特幣等新科技一樣，都是去中心化的概念，每個人不再是某個人的附屬品。所以，僅僅只是一個演員能把劇本背起來融進身體，一個苦路（crew）在準確的時間點更換完道具，這期間的運作就已經是最新科技與最高技藝了，因為他們讓劇本不在舞台上的任何一處出現，卻無處不在。
文字｜張輯米 劇場工作者
