在所有演技怪招中，最難以參透的算是「化屎大法」了。所謂化屎大法者，便是把自己化為一坨屎，然後種出漂亮的花朶。這怪招的出處是有個長篇故事的，若大家不嫌棄我囉嗦，請聽我道來。
當時我還是無綫電視的合約藝員，在那競爭劇烈的年代，算是演出機會比較多的男演員之一。那時剛接到一部新劇，演的是男一，看過劇本後，也非常喜歡角色及故事，有很大發揮的空間，但總覺得，太像周星馳了，簡直是同一個版模。於是去打聽，原來劇本真是為他訂做的。
當年周星馳的演出方法非常新穎，充滿喜感，又荒謬，從來沒看過有那樣的節奏和演繹，因此人們無以名之，便稱之為無厘頭，其實這是句粗話，意思是沒有道理，分不清楚的意思。
當時電視台分配工作可說像奴隸工廠制，當紅的演員可同時分配兩部劇集的主角，周星馳便是其中一位，演員當然也可以拒絕，但這不健全的行業有個不成文的規則，叫做雪藏，你拒演，好！便把你放進冰箱冷藏，待你人氣下滑，看你如何？除非你在電影圈已站穩腳跟。
周星馳便是站穩腳跟的一個，雖然當時他還在拍攝另一部劇，但已在電影界中獲得堅實的演出機會。無論最後真正的原因是什麼，反正他就是把為他訂做的那部劇推掉了，我是頂替的一個。
大家知道日本漫畫《城市獵人》主角冴羽獠吧？劇中人的描繪和冴羽獠十分相近，若細心分析周星馳的演戲方法，你會發現其中一個重要的元素便是來自漫畫，特别是前期的演出。
當時在影視圈中可大概分為3種演法。一是傳統的、技術的、工整的，在年輕人眼中可能認為是死板的、固化的。第2種是年輕演員向外國演員學習和模仿，自然的、生活的，所謂方法演技，但這方法只能算是皮毛，沒有方法的系統和深度，因為當年根本沒有人教授和懂得方法演技，所以大家只可模倣及從經驗中自我探索。第3種便是周星馳的方法，内中包含了多種源流，從前面提到的漫畫，還有粤語長片的古典和自由，及至吸收了好幾位喜劇泰斗的風格，當然還有其他，但在這裡不詳述了。反正我看完劇本，獲得的第一印象便是周星馳，再四處打探印證，果然是周星馳，結論是，唯一的方法便是模仿周星馳。
模仿他的動態和聲音節奏不難，難的是知道他處理劇本的方法，幸巧當時我們就在相鄰的廠房拍攝，有空檔我便去找他請教，後來演出的效果我是很滿意的，同劇的其他演員也認為很像。但問題來了，拍了三兩集，而且劇集已經在播放，觀眾反應和收視都很不錯，監製却不太滿意。記憶中監製第一次跟我表達意見好像是剛巧路過碰見時說的，我當然沒有認真看待，心想：你都把人物寫成周星馳了，不是這樣演，難道扮演劉德華？第二次是突襲了，那天晚上正在廠房拍攝，監製突然出現，要求暫停拍攝，跟我談話，當年中途停止拍攝是嚴重的事。我當然清楚他要跟我說什麼，於是和他走出廠房門口，那時旁邊還有劉紹銘老師，不是作家劉紹銘，而是在電影《倩女幽魂》中演姥佬的那個。他便是後來教我「化屎大法」的那個大師。說起劉紹銘，可能很多人都不知道他的精采背景，以為他只是個演過很多角色的演員，不知他年輕時是芭蕾舞者，而且在法國與世界頂級舞蹈家瑪歌．芳婷（Margot Fonteyn）曾經共舞，被稱為「東方紐瑞耶夫」。回香港後才參與影視演出，同時活躍於舞蹈界。
大家都叫他明Sir，但他喜歡幾個跟他比較熟絡的年輕演員叫他明仔，我當然是他較為老友的一個。於是，明仔靜悄悄地跟著我和監製步出廠門，好像生怕監製殺了我似的，或許，是怕反過來吧？
晚上的錄影廠，裡面熱鬧，一旦踏出門外，鬼影幢幢，因此監製也不怕被别人聽見，除了明仔，但他輕盈得像鬼一樣，可能監製根本沒有察覺他的存在，於是開門見山，直搗重心，火氣十足：我跟你說過，為什麼你不改？我看到他頸旁兩邊青筋有點暴凸，覺得有些滑稽。故事有些長，下期繼續。
