每年8月，法國中南部城市奧里亞克（Aurillac）聚集上百個街頭劇團，以自由而狂野的表演形式，為觀眾帶來意想不到的驚喜。其實，早在「沉浸式劇場」興起之前，街頭劇場就已經走出劇場黑盒子，重新擁抱廣場、曠野、星空等公共空間，直面挑戰觀演關係的極限。今年邁入第38屆的奧里亞克藝術節雖以「共融」為理想，但開幕卻爆發警民衝突，更突顯當前社會愈演愈烈的危機現實。
從非主流走向主流的街頭劇場
法國的街頭戲劇起源於六八學運之後，當時的年輕藝術家試圖打破劇院高牆，以創意形式深入民間，與觀眾直接互動，例如團結劇團（Théâtre de l’Unité）的經典作品《2CV 劇院》（2CV théâtre），便將汽車改造成「世界上最小的劇場」，邀請2名觀眾走入街景，透過即興與幽默的表演與當地民眾互動。近50年來，法國街頭劇場發展出多樣形式並吸引龐大觀眾群（註1），但這種不斷變動的非典型表演長期未受主流戲劇圈重視，也難以獲得官方承認。直到2010年前後，法國文化部成立「國家公共空間藝術中心」（Centre National des Arts de la Rue et de l’Espace Public，CNAREP），並於馬賽設立「街頭藝術之城」（Cité des Arts de la rue），街頭劇場才獲得正名，並逐漸建立起專業培訓和研究體系。
奧里亞克國際街頭藝術節（Festival International de Théâtre de Rue Aurillac）在其中功不可沒。自1986年創立以來，此藝術節從小規模的戶外實驗，逐步發展成盛大的城市慶典。相較於亞維儂藝術節，奧里亞克街頭藝術節的票價低廉，部分演出甚至免費。出於交通考量，觀眾多以自駕或搭乘巴士前往，並須露營過夜。演出分布於城市及近郊各處，使整體藝術節充滿嬉皮氣息與遊牧探險的特色。
體現多元價值的奧里亞克街頭藝術節
今（2025）年藝術節為期4天（8/20～23），包含主辦方邀請的20餘場演出，以及外圍約750個團隊，總計超過3千名藝術家參與，吸引約18萬名觀眾。本屆主題國為巴西。藝術節總監雷米（Frédéric Rémy）強調，設立主題國並非為了增添異國情調，而是展現各國藝術家如何運用公共空間抵抗強權，傳遞多元價值。今年受邀的7個巴西團隊以黑人、LGBTQI+、原住民的身體為核心，抵抗極右派政府的壓迫。他們將自己的肉身視為戰場，批判審查制度、宣揚少數族群權利，並推動環境議題。作品不僅展現出豐富多樣的藝術形式，也乘載強烈的政治意涵，突顯文化介入社會的力量。儘管當前的文化產業受限重重，雷米仍強調，唯有重拾清晰的意識，才能讓共和國價值與文化發展相輔相成。他指出：「不同於數位文化，街頭劇場保留了現場性。藝術家憑藉想像力與創造力，引領觀眾開拓一場不分階級高與社經地位的旅程，共享相同的感官刺激與情感經驗，體會『和衷共濟』的精神。」（註2）
警民對峙的陰霾
然而，以左派精神自詡的奧里亞克藝術節，始終是衝突的溫床。今年開幕夜再度爆發暴力事件。8月20日，一名青年因塗鴉遭警方逮捕，引發約300人投擲石塊攻擊警方，造成8名員警受傷。目擊者表示，警方執法過於激烈，迅速引暴場面失控，並波及商家及公共設施，甚至發生縱火事件。警民對峙自晚間11點持續到凌晨3點才落幕，翌日藝術節仍在滿目瘡痍的城市中繼續進行。事後，總監強調：「暴力在奧里亞克沒有立足之地。我們捍衛的是相遇、情感、詩意、幽默，以及藝術的自由。」（註3）儘管如此，這場爭議也突顯街頭藝術所面臨的現實挑戰：如何在自由表演與公共秩序之間取得微妙的平衡？
註：
- 包含了以機械偶遊行表演而聞名的「皇家豪華劇團」（Royal de Luxe）、在水上演出的Ilotopie劇團、融合音樂性及跨領域表演的Générik Vapeur等。有些街頭劇場能夠吸引2000到3000名觀眾，以城市特色打造獨一無二的「事件性」演出。請參閱：筆者著，〈從打破體制到讓藝術走入生活——探索歐陸當代在非劇院場地的演出〉，《表演藝術》雜誌第286期，2016年10月號。
- Frédéric Remy, « Les arts de la rue sont là pour essayer de rassembler les gens », entretien avec Hélène Fily, Radio France, le 19 août, 2025
- Cité par Solenne Barlot in « Nous avons vécu une édition exceptionnelle" : fréquentation, spectacles, retour sur le festival de théâtre de rue d'Aurillac » in France Info, 25 août,2025.
