若女子劇團《姬情晚宴╱女子女子嗑》
2025/8/29 19:30
台北 思劇場
《姬情晚宴／女子女子嗑》表面是一場朋友聚會，實際開啟了一次對「寫作如何占有人」的現場實驗。我帶著對喜劇的戒心入座，卻在笑聲的斷點裡被迫觀看文本的縫線：兩對伴侶的嬉鬧、酒局遊戲的推波、女主角群「子恩」與「彩婷」在曖昧與出軌之間游移，當「小萬」介入、當場景被後設地打斷時，劇場讓我讀到每一句台詞背後的潛台詞，讀到敘事如何被慾望推動。
萬聖節派對的設定帶來輕盈的節奏，酒精讓她們的語速鬆開，創作團隊選擇以情境喜劇的節拍包覆「出軌揭露」這個沉重節點，70分鐘裡舞台語彙並不複雜，卻精準服務於人物的張力：靠近與遠離是她們的兩種行走法，餐桌與客廳之間的位移，把關係的暖區與冷區標示出來，觀眾在躊躇中被推向下一個局部真相。我尤其在那些「腦內小世界」的片段被逗笑，角色與角色之間忽然掉出想像，話語被放大、詞尾被反覆咀嚼，把即將說出口的心事先拿到檯面試演。這一招使舞台同時顯露兩種時間：表層是派對當晚的線性時序，深層是被壓抑的心理殘響。當她們玩起「Fuck, marry, kill」，戲劇把觀眾引導到倫理的交界，遊戲看似隨口，卻暴露了評分與排序的殘酷：笑聲在場，判決也在場。更重要的是後設層的切入。當「小萬」以創作者的影子身分現身，劇本把我拉進一個棘手的創作倫理問題：角色究竟為誰而活。舞台上的人開始質疑她們被如何書寫，質疑誰在撥動她們的選擇。此時台詞像鏡面，將寫作者的慾望反射回觀眾。我在台下也被問到：我為何要看見這段姬情？我為何要求她們把隱密的渴望放到聚光燈下？戲以一種近乎調皮的方式提醒我，虛構能提供談論真實的安全空間，安全不等於無害，安全只是告訴我們可以承擔，仍要負責。這齣戲最迷人的地方發生在語氣與沉默之間，她們的對白經常半句懸空，剩下的半句讓目光去補，創作選擇把潛台詞拆出來讓我直視：關於階級的尷尬、關於外貌的比較、關於戀愛規則的無聲默契、關於「拉子圈」中互相辨識的暗號。拆解的方法藉由節拍與停頓堆出張力，當某個人端出和解，一個眼神就會把和解變成新一輪角力。
子恩與彩婷的靠近，並未被處理成道德宣判。文本讓她們先經過否認、合理化與自責，再讓群體關係承受回彈。這一條線驗證了一件事：愛在舞台上從不單獨運作，它牽動每個人的自我敘述，當兩人跨過界線，旁人的身分敘事也被迫重寫，戲讓我看到出軌作為「寫作事件」的意義：它迫使我們處理文本之外的後果。
引人發笑向來困難，尤其題材貼身。本劇的幽默來自語境偏移與角色自我揭露，笑點其實來自人際機制：逞強、示弱、無法承認的妒意、想被選中的渴求，這些被轉譯成輕快的台詞與乾淨的走位，因而喜劇讓我卸下防備，再把問題推回我手上：我笑，是因為看懂了脆弱；我尷尬，是因為笑聲暴露了我忽略的東西。
我在觀演時一再想起那句台詞：「我不需要真實，我需要虛幻。」虛構從不廉價。當創作者把自己化身成「小萬」，當以觀察者姿態策動他人生活，戲明確提出倫理的開口，角色不是原料，寫作者也無法被免責，舞台要求我們在安全的虛構裡練習負責的觀看：看見自己如何把他人的生命當作敘事燃料，看見愛如何被文類馴化成「值得被講述的東西」，這種自白讓我離開劇場時感到輕與重同時存在。
《姬情晚宴／女子女子嗑》以情境喜劇之名，完成關於寫作、慾望、倫理與愛的現場論文。當晚宴結束，杯盤未收，故事仍在餐桌邊緣發酵。我帶走了一套更細膩的觀看工具：在下一次說故事之前，先確認我是否準備好承擔我要求他人暴露的那份真。我還想再看一次呀。
