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約有 21,288 項結果
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焦點
跨界音樂中的萄式蛋撻
與波爾瑪麗亞相較之下，曼都瓦尼樂團質純典雅的靜態樂風，益發顯出夜間沉靜的魅力。曼都瓦尼樂團此番三度來合，預定演出的曲目依然從古典到流行，跨界搭配演出。
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焦點
一起來「探母」
淸道光年間即有的《四郎探母》、七〇年代吳祖光的《三關宴》、九〇年代內蒙古演出的《北國情》，是三齣不同情節的「探母」戲，各呈現了無奈的境遇、蓄意的背叛，以及複雜的人性等主題。
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台前幕後
隨著寄出的信，找尋出路
做完《賴和》之後，九五年黎煥雄就完全脫離小劇場，但是即使他導了《夜夜夜麻》別人仍然稱他爲小劇場導演，這使得他很想回頭去對「過去」大吼一聲，對上個階段做一個淸楚的吿別。
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台前幕後
新世代的羅漢傳奇
金枝給人的印象是相當草根又武功高強，就好像現代台灣的梁山泊，而這次的作品議題廣及死亡、性、情愛和性別，主角都是民間藝人和草莽英雄。目不暇給的場景中，反映了台灣社會的五光十色，這就是眞實的「台灣羅漢傳奇」。
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台前幕後
來自法國的舞蹈天堂
四十三歲的萌塔芙，喜歡在日常生活中收集詩意的片刻。他的舞作《新天堂樂園》，充滿了影像與眞實舞台間交錯出的風趣幽默，使得觀衆在眞實與影像之間看得難分難解，興致盎然。
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台前幕後
兩性關係新互動
近幾年關注藝術空間的戶外演出暫吿一段落，蕭靜文舞蹈劇場十月初推出的「女性大地」巡迴演出，又要回到劇場，是整理這些年女性議題的創作和思考，也是再出發的開始。
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特別企畫 Feature
向理想座標匍匐前進
台灣今年充斥了各種大小藝術節，投資了相當多的人力與財力；各個從事藝術節的「超級戰將」們提供各自操盤運作的實戰經驗，從實踐的過程中來看如何辦好一個藝術節。
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特別企畫 Feature
向本土取經
「藝術節」是西方的歡樂節慶，我們其實可以不用向西方取經，因爲台灣過去有許多屬於自己文化特質的儀式祭典、地方節慶，那就是我們根生土長的「藝術節」！
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特別企畫 Feature
花樣繁多的英倫藝術節
「藝術節」是提供各種想像力的實驗場；遙遠英倫喜新求變的藝術節形式不一定要成爲台灣模仿的對象，但或許可以提供選擇，供國內參考，讓台灣藝術節的形式內容更豐富多元。
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回想與回響 Echo
亞維儂裡的海潮音
優劇場的《海潮音》歷經了國家劇院、木栅山上老泉劇場等不同版本的修訂後，終於在法國的亞維儂找到了他們的知音，可是在備受國外觀衆稱譽的同時，它又呈現了什麼樣的意義呢？
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回想與回響 Echo
狼城霹靂．劇院迷情
從這次的製作我們可以發現，其實這個團體缺少的只是官方意識型態的認同，進入國家藝術殿堂演出無疑是一場文化加冕典禮，通過了這項儀式，似乎也得到國家機器的認同與尊榮。但是霹靂需要通過這個儀式嗎？
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回想與回響 Echo
我是誰？來自邊緣的聲音？
處於經濟掛帥、跨國資本主義籠罩全球、商業滲透藝術經紀及贊助制度的現今社會中，在重建、保護少數族群文化，或者，想藉由說出「我是誰」來建立身份主體時，如何表現眞實的自己，是一個必須嚴肅面對的大問題。
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回想與回響 Echo
沉默的愛念
對張曉雄而言，諸神雕像只是「創造者思想寄託的具象化」，有趣的是，誰是「創造者」？而其「思想」與「追求」又是什麼？在遺忘的過程中，這些問題沒人記得回答。
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回想與回響 Echo
敘事美學的危機
後現代劇場淪爲意象製造廠，這是八〇年代小劇場運動的一項「遺產」。《天臺之蛙》確實展現一股意象之流的動能，但是，一旦意象之流失去觀照的焦點而變成亂流，意象拼貼流於「後（現代）而不厚（實）」，未免無趣。
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排練手記
四小名旦陳永玲開班授藝
一大早，台北的雨點蓋不住口唸的鑼鼓聲，匡才匡才遠遠的傳出敎室。 國光劇團的朱勝麗正隨老師苦練著《穆桂英掛帥》，這位舉手投足皆有扎實基礎的硬裡子演員，硬是倒空自己重新學習。而讓朱勝麗甘心情願倒空自己的老師，正是以大陸傑出人士身份來台傳藝的陳永玲。 早年隨梅蘭芳習藝，十三歲已經走紅大江南北，人稱中國四小名旦的陳永玲對梅先生的表演藝術有極深刻的體會。因此在唱唸做打中，都透露著梅派獨特的身段美感。 而老師見學生勤奮，更是傾囊相授，七十歲的年紀仍然整套身段的示範，一次又一次修正著肢體細節，讓人看了都不禁感動！ 當筆者結束採訪走出室外時，仍能聽見陳永玲一字一句的敎唱在雨聲中傳來。 文字｜薛湧 攝影文字工作者
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遊藝場 ART SPECE
「ㄇ」的組合 宜蘭縣立文化中心演藝廳
宜蘭縣立文化中心藝術廳算是開了台灣表演場地的先例，除了突出式舞台以外，各項劇場設施均以三面式舞台爲考量，所形成的「ㄇ字型組合」是在這棟建築物內處處可見的有趣現象。
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里程碑 Milestone
傳藝傳心
集各種終身文化獎項榮耀於一身的布袋戲藝師李天祿，累積八十年來對布袋戲的執著奉獻，將台灣「偶戲」推上國際舞台，也推廣至國內許多學校社團。大師不幸於八月病逝家中，他的活潑身影、睿智言語、操偶造詣遂成爲一則傳奇，存於台灣熱愛傳統戲曲藝術的人們心中！
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音樂
民謠．詠歎．法國菜
黑海濤的聲音屬於抒情男高音，而且咬字自然，因而在托斯弟作品中呈現出該有的風格。而女高音廖朗吟幾乎以年代先後排曲目，很像在給聽衆上一課「法國藝術歌曲」的歷史。
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音樂
一部「啓蒙歌劇」與一次「啓蒙演出」
接受啓蒙後的王子坦密樂終能登上光明智慧的殿堂，而「聲樂家協會」則在寂寂林中接受種種試煉。他們充滿一股年輕、大無畏的衝勁。
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戲劇
小丑與夢境摔角
《劇終》由許多懷舊的事物組成，這些頗爲「鄕土文學」的材料，被放在一個夢般的邏輯中，竟變得突梯可笑；但趣味無法掩匿傷感，在時間的前進、倒退、加速、延緩、停頓、斷訊當中，一再反復回到原點，像迷宮、或更像一個無法逃脫的漩渦。
