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約有 21,292 項結果
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特別企畫 Feature賣票還是賣藝術？
表演團體和其它企業一樣得推出他們的「成品」，所不同的地方是：表演藝術的成品是無法「量產」的；它的創作過程，與最後結果一樣重要。表演藝術創作，有各自的「資產」與「負債」得面對，每一個表演團體也要面對自己的屬性、環境所造成的影響。行銷要怎麼作？有沒有原則可尋？我們訪問了幾個行銷成績、手法，都有淸楚規劃的團體。希望能在表演團體行銷過程中，是賣票或賣藝術的「迷思」中找到一些答案。
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藝術節 Festival
半世紀的藝術節
今年夏天，歐洲最重要的兩個藝術節一起步入五十週年。蘇格蘭首府愛丁堡的國際藝術節以外聘節目爲主，可以測知全世界表演藝術的風向；法國南部的亞維儂藝術節則有四分之三爲自製節目，總預算高達兩億四千萬台幣。這兩個國際級的藝術節，在今年推出了豐盛的藝術饗宴。本刊分就兩地爲讀者做現場一手報導。
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愛丁堡
從主流到邊緣
從主流的威爾森、胥坦、胥拓思，到邊緣藝術節的各種實驗性演出。八月的愛丁堡讓你覺得這裡就是全世界。
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亞維儂
OFF的風景
正如同愛丁堡有一個相對於「國際」的「邊緣」藝術節（fringe），亞維儂的「OFF」才是讓整個小鎭熱火朝天的功臣。看不出彈丸之地，竟可以有一百個劇場迎納近五百個小型演出。
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回憶與悼念
田啓元工作年表
53年 ◉生於台北 75年 ◉全國大專院校話劇比賽導演《陪審團》獲導演獎第一名。 77年 ◉全國大專院校話劇比賽導演《誰怕吳爾芙》獲導演獎第一名，並由國家劇院評議委員會議通過，成爲第一個進入國家劇院戲劇廳公演的學生作品，全場滿座、評價極高。 78年 ◉與劇場同好成立臨界點劇象錄，擔任藝術總監，編導作品《毛屍》《夜浪拍岸》。 78年 ◉國立台灣師範大學美術系設計組畢業。 ◉於臨界點劇象錄編導作品《亡芭彈予魏京生》、《割功送德－台灣三百年史》。 ◉任職台中私立嘉陽高中廣設科日夜間部科主任。 80年 ◉任三采廣吿公司企劃部主任。 82年 ◉獲邀參加「中國北京人藝演劇學派國際硏討會」。 ◉任私立中國文化大學華崗話劇社指導老師，改編、導演劇作《性別》。 ◉獲邀參加「1993年中國小劇場藝術國際硏討會」。 ◉爲中國文化大學話劇社導演《歌舞線上》。 ◉編導作品《一個少尉軍官和他的二十二道金牌》、《平方》、《白水》、《女書》、《目連戲》。 ◉劇作《毛屍》、《夜浪拍岸》、《亡芭彈予魏京生》由周凱劇場基金會出版。 83年 ◉應任敎於國立藝術學院的台灣當代知名舞者吳素君邀請合作，爲其個人獨舞展編導舞蹈劇場《魔宴彌撒》。 ◉應邀前往比利時參加第一屆比利時布魯塞爾國際藝術節，編導作品《白水》並受邀公演。 ◉於臨界點劇象錄編導作品《一個隱藏於歷史背後的女人》、《同志光陰》、《阿女．白色瑪格麗特》、《沉默之歌》，二度執導《夜浪拍岸》。 ◉應台北越界舞團團長羅曼菲邀請，爲其舞團創團公演編導《無足天使》現代舞作品。 ◉任高雄鳳山辣媽媽劇團表演課程講師。 84年 ◉任台南市文化基金會魅登峰劇團專任講師及該團年度製作《似水年華》、《甜蜜家庭》編導。 ◉應台北市政府之邀參加『落地生根－終戰五十週年』系列活動編導《落地生根》一劇。 ◉編導《瑪莉瑪蓮》、《蝴蝶》、《藍飛機》。 ◉獲人體舞蹈劇場邀請，爲其舞團『禮
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入門
導演─當代劇場的核心創作人物
導演爲劇作注入新的觀點，並建構整齣戲的舞台語言。劇場與空間、劇場與觀衆、觀衆與演員、劇場本身也衍生了許多或獨特、或簡樸的關係。處理這些關係，也成了導演在劇場宣示觀點的出發點。〈導演劇場入門〉系列，將介紹八位世界級導演大師。除了逐期評介導演的劇場風格與劇場語言之外，每期並將搭配大師自述的文章、或專訪。 果托夫斯基（Jerzy Grotowsky） 尤金尼奧．罷芭（Eugenio Barba） 彼得．布魯克（Peter Brook） 亞里安．莫努虛金（Ariane Mnouchkine） 羅伯．威爾森（Robert Wilson） 伊莉莎白．莉坎柏（Elizabeth LeCompte） 鈴木忠志（Tadashi Suzuki） 安．鮑加（Ann Bogart）
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即將上場
當代遊神舞團十月巡迴《一念萬年》
當代遊神舞團由旅法舞蹈家林原上和好友們共同組成，希望透過不同領域的藝術家們分工合作，讓自我得以開發，進而創造舞台上另一個鮮明、自在的「我」以開拓舞蹈視野的多面性和肢體無限可能性。 此次重新製作林原上的作品《一念萬年》於全省巡迴演出九場，並同時舉辦舞蹈動態講座，推展現代舞。 《一念萬年》的演出，選擇在精神、生活上都十分開放灑脫自由的「禪宗」爲題材，以舞蹈、戲劇融合的表現。主角不是所謂「得道高僧」，而是兩個性格頑固又執迷修行練功的「平凡的和尙」。他們時而得意高歌、自家拍掌，時而凝煉至極、痴態百出，直至豁然悟入，卻又瘋態十足笑響山林。 當代遊神舞團《一念萬年》已受邀於一九九七年二月，在法國巴黎市郊瑪恩國際雙年舞蹈節中演出五場。
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即將上場
《利西翠妲之越QUEEN越美麗》的扮裝風景
扮裝？裝扮？再也不是爲了取悅別人，是主動地享受歡愉，在眼、在眉、在唇、在腳尖、在身體。西元前四百多年的希臘年輕女子利西翠妲受了戰爭的啓迪，以拒絕「性事」要求男人停戰。她想出絕妙點子要讓男人也能享受女人擁有的樂趣。她尋找「新新好男人」，終於發現了最美麗的非．男．人。於是，扮裝風暴在愛情海彼端華麗蔓延。「紅綾金粉」以扮裝形式全新改編《利西翠妲》。
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即將上場
廖末喜舞蹈劇場《飛躍九六》
截至今年的《飛躍九六》爲止，廖末喜舞蹈劇場已邁入第十週年。今年以關懷本土文化、社會生態轉變爲主題，將台灣百年來社會人文的演變透過舞蹈詮釋。分別以《前塵今世》、《想起》、《蕃著的憂鬱》、《縱使我走過死蔭的幽谷》、《藍與白》等各具特色的舞碼呈現，由廖末喜、胡民山、洪淑玲、陳莎莉等編作。
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即將上場
吉他大師菲斯克演奏會
曾被吉他大師Segovia形容爲「當代最輝煌、最具智慧及音樂天份的藝術家之一」的菲斯克，曾獲一九八〇年義大利國際古典吉他比賽首奬。除經常巡迴世界各大城市舉行獨奏會，亦常受邀與各大樂團合作演出。在演奏事業外，菲斯克亦致力於吉他敎學，不但在其母校耶魯大學成立吉他學系，更創辦了國際知名的古典吉他硏究機構薩爾茲堡安德魯西戈維亞音樂學院。 此次受邀與菲斯克同台演奏的爲小提琴家梁建楓、林暉鈞，大提琴家蘇千芳，中提琴家何信宜以及鋼琴魏宇梅，皆是活躍在台灣音樂舞台上的年輕一代。
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黃美莉鋼琴獨奏會協奏篇
黃美莉目前任敎於國立藝術學院音樂、舞蹈系，這次是她一九九四年自美學成歸國後的第六場鋼琴獨奏會。身爲演奏家與敎學者，兩年來致力於建立鋼琴即興演奏與即興伴奏的推展。 此次「協奏篇」將邀請同是任敎於國立藝術學院的林文菁擔任鋼琴伴奏，共同合作演出。演出曲目有：海頓F大調奏鳴曲、德布西爲鋼琴寫的Pour le piano、邁可道威爾第四號奏鳴曲、蕭邦二首波蘭舞曲《軍隊》、《英雄》、貝多芬第三號協奏曲。
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耕莘實驗劇團《獨家報導》
你喜歡看獨家報導嗎？耕莘實驗劇團將於今年仲秋推出實驗大戲《獨家報導》。此劇由黃英雄編導，嘗試以劇中劇的型態、小說的後設手法運用在舞台上。 此劇架構在懸疑推理的情節上，執意要觀衆打破一般思維窠臼的陷阱，期望觀衆在思索精采的故事情節的同時也不忘觀想生命的眞相。 面對朝夕變異的現象界，我們要如何自處？是要隨波逐流成爲別人的《獨家報導》，亦或是掌握自己生命的變數？請看《獨家報導》。
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新文藝劇展話劇《歡喜冤家》
國防部推行國軍新文藝運動，藝術工作總隊將於國軍文藝活動中心演出舞台劇《歡喜冤家》以饗觀衆。此劇描述現代人與人之間共同相處的距離與陌生感，全劇以幽默的隱喩方式，突破以往創作風貌呈現。《歡喜冤家》爲編導范台順的年度大戲，由資深演員崔福生、丹陽、花佩嵐等知名演藝人員，及藝總新生代演員李維、康淑玲、孫麗桃等共同合作演出。 《歡喜冤家》均免費索票。
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環球芭蕾舞團《沈淸──盲人之女》
環球芭蕾舞團成立於一九八六年。該團結合當代編舞大師喬治．巴蘭欽的新古典主義，發展出反映十九世紀古典詩歌的風格。除在美國華盛頓特區設有KIROV芭蕾學院長期培育人材外，並不定期對外招考團員，至今已擁有六十多位來自七個不同國家深具天份的芭蕾舞者。 韓國孝親故事《沈淸》一再於電影、現代歌劇、舞劇、韓國傳統歌劇（Chunggk）及戲劇旁白詩（Pansori）中被演出。 一九八六年由環球芭蕾舞蹈團愛多莉安．黛樂斯改編沈淸的故事爲芭蕾舞劇。該作結合了西方古典芭蕾的傳統與東方文化特色。有精緻的舞台設計、唯美的服裝；更有優雅流暢的編舞與細膩感人的情劇，爲該團獨樹一幟風格的作品。
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調琴高手張正傑大提琴獨奏會
大提琴家張正傑與鋼琴家范德騰一同合作演出，是台中三采建設公司三采藝術季的重頭戲之一。 此次演奏的曲目有舒曼的抒情小品《慢板與快板》、蕭士塔高維奇的大提琴奏鳴曲，以及布拉姆斯鋼琴與大提琴份量相當的《F大調大提琴奏鳴曲》。 所選擇的曲目分屬不同年代、區域作曲家所創作，各有其特色。透過這次精心安排的曲目，再加上張正傑風趣幽默的「講座音樂會」的解說，相信聽衆必定可以輕鬆又深入的欣賞到作品的精華。
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完美的小提琴巨星穆洛娃小提琴獨奏會
穆洛娃生於前蘇聯，自小受完整的音樂敎育，曾先後在莫斯科中央音樂學校與莫斯科音樂院就讀。一九八一年贏得西貝流士首奬，一九八二年獲柴可夫斯基比賽金牌，年紀輕輕便聲名大噪，因而成爲蘇聯的外交樣板，經常到世界各地巡迴演奏。 她趁一九八三年至芬蘭演出的機會，在當地美國領事館尋求政治庇護。投奔自由之後她仍一如往常地勤奮練習，並堅持每年一定的演出場次。 她的演奏亦如其人，技巧精準、無懈可擊，曲風嚴謹而不鬆散，沒有太多絢爛的修飾，卻內斂地表達出潛藏在琴音下的熱情與活力。穆洛娃對樂曲的詮釋有她個人獨到的特色。 與她合作過的盡是世界知名的樂團，包括柏林愛樂、以色列愛樂、倫敦交響樂團、皇家愛樂、波士頓交響樂團、洛杉磯愛樂、紐約愛樂、萊比錫布商大廈管弦樂團、聖馬丁學院管弦樂團等。而指揮有阿巴多、馬索、馬利納、沙洛寧、小澤征爾。她於一九九四年七月組成穆洛娃合奏團巡迴世界各地演出。 此次演出曲目：布拉姆斯《A大調奏鳴曲》、雅納傑克《d小調奏鳴曲》、武滿徹《殘生》、貝多芬《春之奏鳴曲》。
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焦點
一份高價的禮物 瑞典男高音尼可萊．蓋達
在十幾年前，當人們還未發現足球場和聲樂有任何關係，當股票還未盛行，當唱片公司只有一、二家時，如果你問起有關男高音，腦子裡的電燈泡第一個出現的人名就是蓋達，耳朶響起的是他一縷縷沒有壓力的高音。蓋達有天生的好聲音，加上迷倒衆生的微笑，無論在歌劇或音樂廳的舞台上他總是最亮的那顆星。
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焦點
雄渾外的精緻 俄國作曲家的室內樂
每每想到俄國作曲家的作品時，一股氣勢澎湃、結構雄偉的印象馬上浮湧而出，那種遼闊、一望無際的懾人氣勢似乎已成爲俄國音樂的代名詞，因此反而忽略冷落了他們所寫作的精緻室內樂曲。十月，聖彼得堡弦樂四重奏團及鮑羅定弦樂四重奏團帶來俄國作曲家雄渾管弦樂外的精緻室內樂作品。
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焦點
懷師長嗟塵緣淺，聆樂且喜心緣深
林聲翕是黃自的入室弟子，他秉承了黃自以優雅的中國人文精神爲內蘊的樂風，透過精練的西方作曲技巧，傳承了漢、唐、元、淸等盛世詩樂同源的特色，將之發揚光大，凡是他的作品無論器樂或聲樂，不分婉約與豪放，均能冶中國詩文美學與西方音樂美學於一爐，十月，聲樂家協會將舉辦一場林聲翕作品展，以紀念這位爲「亞洲作曲聯盟」港台分會催生的作曲家。
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焦點
大提琴的傳人
蓋瑞．霍夫曼在十五歲時就嶄露頭角，在二十二歲時進入美國印地安那大學音樂系任敎，成爲該系有史以來最年輕的敎授，他以扎實的技術，對樂曲的詮釋深刻獨到，加上沒有一般年輕演奏家的浮誇，很快地，便成爲世界各地樂團、音樂節慶爭相邀請的大提琴家。
