跨越世紀的舞蹈哲人
雖然來自世界各地的文化桂冠紛紛加冕於貝嘉身上，舞蹈依然是貝嘉生命的全部。布魯塞爾、洛桑、巴黎、紐約、東京、北京、台北，貝嘉舞作跟著城市一起存在，和愛舞人一起呼吸。
莫里斯．貝嘉
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一場舞神的視覺彌撒
貝嘉的作品最顯著的特徵在華麗誇張的劇場特質。他重新開發古典音樂和舞蹈素材， 啓用古典訓練精良、肢體天賦優異的芭蕾舞者，併用古典、現代舞和特技的編舞效果。貝嘉更善於操作各種舞台元素，營造雷霆萬鈞的氣勢，撼動觀衆的心。
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特別企畫 Feature 演前導介
《環鏡》：瑪姬‧瑪漢餘音裊繞的短篇小說
去年首演的《環鏡》UMWELT，舞台上放置了三層不重疊，二十餘面像門一般的鏡面裝置。九名共同發展創作的舞者，在不斷被強風吹動搖晃的鏡面之間遊走。分明就是取材自日常生活的眾生相，卻因為舞台裝置和現場聲響所轉化出來的空間，而變得戲劇化而且充滿想像。
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紀念大師 In Memoriam
華麗的落幕—莫里斯．貝嘉
去年十一月廿二日，編舞家莫里斯．貝嘉（Maurice Bjart，1927-2007）在瑞士洛桑病逝，走完最華麗的舞蹈人生。大師遠矣，他的舞作曾經散發蠱惑般的感染力，永遠是舞迷心中最甜蜜的回憶！
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台灣人為什麼不喜歡貝嘉？
不管台灣人喜歡不喜歡貝嘉，在歐陸，或在日本，他仍是一位光芒萬丈的編舞家。圈外人因為他竟能夠把「愛」說得如此溫柔繾綣而感動，圈內人因為他竟能夠把古典芭蕾的基本程式玩到動作有如落英繽紛而讚賞，評論家也因為他的作品對於歐陸歷史的深刻沈思而予以分析；而他在台灣落到一個什麼都不是，竟也沒什麼好令人沮喪的。
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跨界無藩籬，舞動生命追尋 貝嘉舞團三度訪台
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聚光燈下 In the Spotlight 吳青㖗 踏實築夢的芭蕾伶娜
放下炫麗前景 返鄉投身舞蹈教育
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