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烏鎮戲劇節
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烏鎮
李建軍與他的《大眾力學》 最小眾的大眾參與形式
來自北京的前衛劇場導演李建軍，在本屆烏鎮戲劇節首演新作《大眾力學》，延續其「凡人劇場」理念，靈感來自美國小說家卡佛的同名小說，由廿多位素人演員在舞台上述說自己的故事，探索演員演出與日常生活之間的穿越。李建軍的作品從來在舞台的表達形式就不是大眾的，而《大眾力學》卻又是最具有一般人（非劇場人）的過程經驗，這種社會參與可能也不是傳統戲劇形式所能達到的大眾化。
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話題追蹤 Follow-ups 多元文化下的戲劇評論
在「烏鎮戲劇節」參加國際青年劇評工作坊
二○一七年的第五屆烏鎮戲劇節，除了如過往幾屆一樣匯集多國豐富多元的劇目，讓年輕創作者施展身手的「青年競演」，涵蓋講座、論壇、工作坊等的「小鎮對話」系列之外，今年還與「國際劇評人協會」合作了「青年劇評工作坊」，邀請各國劇評人共聚一堂，一起看戲、討論、交流。拓展美學視野之外，更重要的是，劇評人透過交流認識了不同文化背景的專業人士、不同國家的劇場發展、不同體系背後的處事思維，及每一個鮮明而獨特的個人特質。
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藝視窗 News首屆臺灣國際打擊樂節大賽得主揭曉 冠軍獎盃留台灣
【台灣】 首屆臺灣國際打擊樂節大賽得主揭曉 冠軍獎盃留台灣 三年一度，由朱宗慶打擊樂團主辦的「臺灣國際打擊樂節」今年已經邁入第9屆，累積了24年的經驗，今年首度舉辦了第一屆「臺灣國際打擊樂節大賽」（TIPC Competition），邀請國際頂尖打擊樂藝術家擔任評審，提供國際規格之權威性平台，期許能發掘出耀眼的打擊樂新秀。此次打擊樂節大賽，依比賽項目區分為木琴獨奏組及四重奏組，賽事自5月22日起展開，26日進行決賽；各組分別選出前3名。 此次參與比賽人數多達50多位，有來自台灣、日本、韓國、中國、美國、法國、西班牙等世界各地的參賽者，經過多天激烈的高手較勁，首屆大賽的冠亞軍出爐：木琴獨奏組冠軍是來自台灣的李庭妮，第二名是來自日本的石田真知，第三名也是來自台灣的黃柏元。四重奏組第一名是來自台灣的Fource四重奏，第二名是來自西班牙的ARKEIMA Percussion Quartet樂團，第三名則是來自台灣、西班牙與英國的Focus四重奏。兩組的前三名隨即在5月27日於國家音樂廳「臺灣國際打擊樂節」（TIPC）中「得獎的是」音樂會登台演出。（李秋玫） 陳彥斌「嗨歌三百首masingkiay」北師美術館展出 MoNTUE北師美術館自2015年起推動「作夢計畫Dreamin MoNTUE」徵件計畫，給予創作者充分發揮的舞台，繼4月展出編舞家葉名樺「一個人的美術館寂靜敲門」後，緊接著是導演陳彥斌所策劃的「嗨歌三百首masingkiay」。 此次展覽創作團隊包含文化顧問懷劭．法努司（Faidaw Fagod）、戲劇構作（Dramaturg）陳佾均及展場設計廖音喬與陳彥斌一同創作發想，在本次展演中，陳彥斌跳脫原住民族的既定印象，於美術館空間裡重新打造聚會所，邀請觀眾進入原住民族的社交現場，創造一場文化分享的展演實踐。展覽即日起展至6月18日，更多相關活動資訊請參北師美術館
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藝號人物 People 表演工作坊編導
賴聲川 說故事卅年 還要繼續說下去
這是一個從卅年前說起的故事，故事的起點的是一個客廳，從一個導演與兩個演員開始「表演工作坊」走過卅年，創辦人之一的賴聲川說：「曾經，創作幾乎是我生命中唯一的追求。慢慢的，我已經做了很大的轉變，看清在生活中修行，才是生命終極的目標和意義，所有的藝術創作也是從生活的修行中發展出來的。六十歲的我，可能有一種更包容的心在看待一切吧！」夢和人生都如戲，而他則是個傳遞故事的人，也會繼續說下去
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城市藝波 Cities & Arts
第二屆烏鎮戲劇節 《青蛇》《白蛇》開閉幕妖嬈展姿
十月底開幕的第二屆烏鎮戲劇節，這次以「化」為主題，是蛻變之意，意味小鎮四時皆有不同風貌可循。這次的劇碼量較去年翻了兩倍，有十七齣特邀劇碼，再加上「青年競演」單元的作品和「戲劇嘉年華」三百組一千五百場的各類演出。開幕大戲是田沁鑫的《青蛇》在新落成的戶外水劇場演出，閉幕則是瑪麗．辛默曼的《白蛇》，呈現中國傳奇故事如何於異國視角中的化魂重生。
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話題追蹤 Follow-ups
千年古鎮 化身現代劇場平台
經過三年的籌辦，首屆「烏鎮戲劇節」在五月九日展開，至十九日落幕。主辦單位在烏鎮這個有著上千年歷史的古鎮，建構起六個劇場空間，以「國際邀演」、「青年競演」、「古鎮嘉年華」三種模式，讓參與者浸潤在處處是劇場的氛圍中。而透過「小鎮對話」的十二場戲劇大師的公開對談，讓與會的戲劇工作者深度交流、激盪，其中可能產生的「化學作用」，是否會在未來開花結果，令人期待！
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話題追蹤 Follow-ups 烏鎮戲劇節「小鎮對話——今日美國劇場創作與製作」
商業？藝術？ 何為「創作上的背叛」
烏鎮戲劇節以封閉且獨立的空間特性，安排了十二場座談，營造了一種獨特的氛圍，企圖能引發無形的力量，對全球的戲劇界產生影響。 在本次對談中，雖然談到的只是美國劇場現況，但是回到台灣劇場生態面來看，關於政府補助機制的未來與困境、定幕劇商演模式的利弊，都可以從其中瞧出端倪。而對中國目前正急速發展的戲劇市場來說，中央所應扮演的角色，市場上白領劇、解壓劇未來可能發生的問題，也都隱隱指出部分癥結所在。 當然，藉著各個成功的藝術家現身說法，指出如何在面對劇場生態與藝術創作時的理念，更是本次對談的重點。本刊特地摘錄對談重點內容，以饗讀者。