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黃正銘
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特別企畫（二） Feature
今年，他們想看的是……
又到了每年「頭殼抱咧燒」的時刻了，本刊依循往例，整理了今年三月至十二月的重頭戲，挑戰戲迷樂迷舞迷的「抉擇困難症候群」，也逼戲迷樂迷舞迷捫心自問：「如果電影與劇場同時落水，你會救誰？」喔不是啦，你會為誰掏錢？當然，也循例找來十位心有定見的達人名家，看看他們燒腦後的選擇清單為何，讓讀者看看，他們是否與自己心有靈犀一點通
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特別企畫（二） Feature 創作、經營者╱采風樂坊團長黃正銘
劇院應像民間廟宇，貼近民眾生活
大劇院時代的意義，第一，這對觀眾而言是種藝術平權，原先中南部觀眾，能欣賞藝文演出的機會較少，所以這些新場館落成後，就會比較符合地方平權或藝術平權的想像。第二，如果臺中國家歌劇院和衛武營都培養出了自己當地的經營團隊，那麼表演藝術的多元視角就會出現，而因為劇院的開幕，使得眾多在地的藝文團體蓬勃發展，這也是我們所樂見的。 面對這樣的變化，第一個要思考的是，觀眾群在哪裡？這些新的劇院，有沒有一套自己的行銷策略？他們能不能幫忙表演團體，去找出潛在的藝文愛好者，就這個層面上，劇院與藝文團體應該是相輔相成的。再來就是，如果要一個製作，跑遍全台的表演廳，這對團隊來說，便會面臨到製作成本提高的挑戰。還有一個值得思考的議題是，我們究竟如何去組織出一個具有多元觀點的評審團和制度，這我目前也還未有定論，得等實際運作之後才有辦法見真章。 我覺得這幾年表演藝術最有活力，最能與世界對話的是創意與創新，在網路時代裡，創意和創新是最具聯結性的一個目標。像采風樂坊之前做了一檔《太陽與月亮的美麗邂逅》，用歌仔調和西方的古樂團合作，得到許多好評，這就是與國際鏈結的一種方式。而因為這樣的跨國合作企畫通常都相當龐大且駁雜，就需要幾個新的場館一起來推動，才有可能找到適合的企畫，並且實際執行。 談到劇院與創作者、觀眾的理想關係，劇院應該像民間的廟宇一樣，要很貼近民眾的生活，讓大家覺得容易親近。而劇院對創作者而言，得是一個可以提供夥伴關係的創作和發展平台，因為如果沒有這些創作者，劇院便將無用武之地。最後，在創作者與觀眾之間，劇院要扮演溝通者與橋梁的角色，需要更主動一些，讓觀眾知道每次演出所帶給他們的意義，也需要提供創作者和團隊們資料，讓他們了解此地的觀眾習性，並提供合適的行銷管道，這樣才可能促成觀眾與創作者，在劇院裡相會。 因為這些劇院尚未全部完工，所以目前對我的工作與生活還沒有什麼改變，但我想未來會有的討論和反省是，為什麼我們要進劇院表演，是因為劇院具有什麼優勢嗎？如果表演團體在劇院演出的票房無法平衡支出時，我們進劇院表演幹什麼？這是個無法被迴避，且將來會持續存在的問題，我們為這些大劇院花了這麼多錢，有這麼多人在裡面工作，到底能夠提供我們什麼樣的想像？這些問題值得我們一再反省和思考。 因應大劇院時代的來臨，最想給年輕的劇場工作者
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編輯精選 PAR Choice
東西古樂的碰撞 跨越時空的交會
讓東方與西方的「古樂」在舞台上碰撞，會迸出怎樣的璀璨火花？由采風樂坊與科隆中世紀人聲古樂團合作演出的音樂會「太陽與月亮的美麗邂逅」，不但將各自展演東西古樂，更以當代作品作為媒介和平台來對話，邀請台灣作曲家董昭民及德國作曲家Oxana Omelchuk各創新曲，並邀國寶級歌仔戲演員廖瓊枝參與演出，打造東西人聲的奇妙交會。
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音樂
樂說道家哲思 韻轉人生四季
采風樂坊的「東方器樂劇場」系列結合傳統音樂、舞蹈肢體及戲劇的跨界元素，也演繹東方哲思，一路從「儒家」、「佛家」，到即將推出的新製作《無極：一個英雄俠客的春夏秋冬》的「道家」。團長黃正銘表示，「無極」主宰著宇宙自然的一切事物，而「自然落在人的生活裡，就是春、夏、秋、冬。」於是根據廿四節氣創作新曲，鋪陳人生風景。
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編輯精選 PAR Choice 采風樂坊 融合劇場元素七十二變
樂器扮角 《西遊記》師徒合奏拼前衛
繼二○○五年首先推出大型器樂劇場《十面埋伏》備受各方矚目後，采風樂坊即將再度廣邀跨領域表演人才，上演眾所熟知的傳奇名著《西遊記》，與《十面埋伏》最大的不同處就是更多劇情的添加，在音樂中包含劇情，也有樂器與樂器間的對話、對抗、互動、融合等等。最有趣的，是在表演中以樂器的形象來指涉人物鮮明的性格及特色。
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音樂 融入戲劇和舞蹈，采風樂坊為國樂找新路
《十面埋伏》 傳統器樂搬演「楚漢爭霸」
《十面埋伏》將楚漢相爭的歷史故事化為十首樂曲，全場以兩座三呎六的大型太鼓為主軸，傳統樂器音響鋪陳戰況情境，現場除了琵琶保持是坐姿演奏外，其餘樂器全部站立演奏，甚至在演奏時需一邊跑跳一邊彈奏，以肢體表演敘述歷史故事，以器樂化身歷史人物。配合舞台、燈光、道具，讓觀眾重回公元前二○二年的戰爭場景。
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音樂
「自東徂西」樂音共振前衛
采風樂坊團長黃正銘表示：「現代音樂需要新的器樂音色來豐富，許多民族器樂紛紛被重新挖掘開發，並以『海納百川』之姿，將異文化中的聲響拿來為己用。」這也正是采風的絲竹樂得以縱橫歐洲現代樂壇的原因。這次與來自奧地利的維也納二十世紀室內樂團合演，則是采風首度在國內演出現代音樂。
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音樂
本土作曲家的代言人
作曲家在五線譜上寫下要說的話，然而不經演奏者，這些話卻毫無可能傳達至聽眾的耳中。國內幾個持續不斷展演國人作品的音樂團體，不但擔任為本土現代音樂催生新創作的角色，也是本土作曲家的代言人，本文將藉由這些音樂團體演出國人作品的現況，為本國樂團與作曲家們之間的合作與互動，作一現象的記錄。
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十年演藝
新韻不絕，聲揚國際
以演奏現代音樂在國際樂壇間小有名氣的采風樂坊，一直是國人生疏的樂團，或許你曾在富麗堂皇的國家音樂廳中聆聽他們的演奏，但是當你在鄕下的某個高中禮堂聽到他們的演出，也無須懷疑，他們就是一個如此致力推廣江南絲竹樂的樂團。十年的漫長歲月，雖然艱辛，但是采風人的理想始終如一。
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即將上場十方樂集週末音樂會
十方樂集將安排傳統音樂展演藝術系列，包括中國笛獨奏、琵琶獨奏、絲竹樂、南管、傳統歌謠演唱以及吟詩作樂等六場節目，其中將穿插「談音說樂」，聆聽者除了觀賞展演外，演奏者並將解說許多關於傳統音樂中的故事及曲意。 一月九日爲紀永濱琵琶獨奏會，紀永濱目前爲紫楓琵琶室內樂團團長，曾任台北市立國樂團琵琶首席並赴北京拜劉得海爲師。現任敎於國立藝術學院、國立台灣藝術學院、國立復興劇校。演出曲目包括：〈潯陽月夜〉、〈朝元歌〉、〈遊園〉、〈昭君出塞〉、〈陳隋〉、〈金色的夢〉等。 一月十六日十方樂集安排「年年高聲．傳統民謠選粹」──陳玨安獨唱會，陳玨安爲美國琵琶第音樂學院聲樂演唱碩士，現任敎於東吳大學音樂系。此次特別調配充滿年味的獨唱會，曲目包含中國民歌、藝術歌曲、台灣本土民謠等二十餘首。 一月二十三日由采風樂坊演出「春雷響．傳統絲竹樂」。采風樂坊在黃正銘的帶領下已將邁入第九年了，演奏形式除了保留傳統絲竹樂，近年嘗試演奏許多實驗性的作品。演出曲目包括：〈喜洋洋〉（劉明源曲）、〈彩雲追月紐曲〉（吳宗憲曲）、〈陽春白雪〉（琵琶獨奏：古曲）、〈丟丟銅〉（台灣民謠：吳宗憲編曲）、〈春光舞組曲〉（吳宗憲曲）、〈旱天雷〉（廣東音樂）、〈步步高〉（廣東音樂）等。 一月三十日華聲南樂社演出「南音古樂．賞春年」。台灣的南管音樂是今日所保存的漢族傳統音樂中，最古老的樂種之一，此次十方樂集特別邀請由台灣南管老匠吳昆仁帶領的華聲南樂社演出。