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亞維儂

相關文章 6 篇
  • 朗貝爾的《建築》。
    亞維儂

    第73屆亞維儂藝術節落幕 高朋滿座卻名不符實?

    今年的亞維儂藝術節於七月廿三日畫下句點,總監歐利維耶.畢(Olivier Py)以「振奮人心」形容今年藝術節的成就。四十三齣創作在廿天中累計了二百八十二場演出,吸引約十三萬八千多名觀眾進場,售票率高達95.5%!但漂亮的成績單卻無法平息批評浪潮。為何標榜「讚揚歐洲精神、歌頌自由主義、關懷難民同胞」的藝術節失去推陳出新的力量和反映現世的功用,成為劇場人士的眾矢之的?

    文字|王世偉
    第322期 / 2019年10月號
  • 亞維儂藝術節總監歐利維耶.畢強調今年的藝術節將是一場「人文冒險」。
    亞維儂

    今年夏天的亞維儂 一場兼容並蓄的奧德賽旅程

    亞維儂藝術節將於七月初登場,今年主題是「奧德賽」,藉希臘英雄與異族文化相遇、重新思索自身價值的經歷為喻,透過各地創作讓觀眾聽見流亡者及異議者的聲音。此次節目分為三個方向:洞鑒古今的省思、藝術和政治的衝突、人類對生態的影響。而今年台灣團隊參與外亞維儂藝術節的節目融合了南管、京劇、原住民舞蹈、當代編舞等,將帶給觀眾一場貫穿古今的「台灣奧德賽」。

    文字|王世偉
    第318期 / 2019年06月號
  • 戈瑟蘭的《玩家、毛二世、名字》運用大量的即時影像與震耳欲聾的音樂,突顯日常場景的戲劇張力和私密氛圍。
    亞維儂

    戈瑟蘭與米羅.勞新作 挑戰觀眾感知

    受到熱浪來襲與世界盃足球賽的影響,今年亞維儂藝術節的觀眾人數銳減不少。儘管如此,兩名青壯派藝術家的創作仍在藝術節初期驚豔四座,引起法國劇評與觀眾熱烈的討論。他們以實驗性的呈現手法挑戰劇場演出的極限,營造出前所未有的觀戲體驗。

    文字|王世偉
    第308期 / 2018年08月號
  • 藝術總監歐利維耶.畢於3月底公布了今年亞維儂藝術節的官方節目。
    亞維儂

    亞維儂藝術節公布今年節目 強調跨性與跨界

    今年亞維儂藝術節的官方節目於三月底宣布,這次的節目分為四大類型:「跨世代」、「跨性別」、「跨地域」與「跨真假」,作品曾訪台的凡.霍夫、大衛.包貝與托馬.喬利都將推出新作。今年的宣傳主視覺為紫色,藝術總監歐利維耶.畢強調:「紫色是主教專屬的顏色,但也意味著女性主義。它調和了象徵女生的粉紅色與代表男生的藍色。」

    文字|王世偉
    第305期 / 2018年05月號
  • 台灣五個劇團進駐演出的「走索人」小劇場外觀
    藝活誌 Behind Curtain

    二○○八,亞維儂手記

    藝術節,好比廟會一般,總有人潮洶湧,將大街小巷擠得水洩不通的時候;卻也必然有曲終人散,人潮漸漸褪去的時候。惟獨,廟會既愉神也愉人,表現形式自然得符合民間社會的傳統訴求;至於,藝術節可就非僅止於地域性的風貌而己。於今而言,還得肩負文化和觀光之間有形及無形的推手。

    文字|鍾喬、姚立群
    第190期 / 2008年10月號
  • 一所學校中庭的搭建露天舞台──亞維儂乃是以露天戲劇聞名。
    專欄 Columns

    也許下次還是可以去亞維儂

    亞維儂正像許多歐洲中古世紀的小城,城市建築雖然很舊但卻維修得很現代,而節目主辦人愈來愈年輕,這幾年來也試著把戲劇節多元化,除了增多舞蹈表演,大量把表演藝術裝置藝術攝影及燈光種種元素整體放進這個城市中,也試著讓城市說話,他們要傳達一個訊息:你並不是一定要走進劇場才看到表演。

    文字|陳玉慧、鴻鴻
    第141期 / 2004年09月號
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