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朱宗慶打擊樂團
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亞洲群星匯集 NSO驚豔廣州
與廣州亞運同時，廣州也首度舉行了「2010廣東亞洲音樂節」，演出從十一月五日到七日，由九場節目組成。開幕由小提琴家宓多里打頭陣，閉幕則是大提琴家馬友友壓軸，齊聚多位亞洲知名音樂家，而台灣的國家交響樂團與朱宗慶打擊樂團也受邀演出。國家交響樂團由音樂總監呂紹嘉領軍，首度踏上中國大陸，演出的就是這個樂季開季音樂會的曲目，精采的表現，讓人驚豔。
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藝次元曼波 HEART to HEART 兩位「不務正業」的藝術園丁
朱宗慶vs.嚴長壽
今年七月，朱宗慶因為嚴長壽的一通電話邀約，帶著打擊樂團副團長何鴻棋一起到台東。在那裡，宣布從亞都麗緻退休的嚴長壽才剛創辦的「公益基金會平台」正舉行著花東青少年藝術創作營隊。嚴長壽邀集大批藝文界好友，來到此地和這群原住民少年們分享他們如何走入藝術、為何選擇藝術，以及，若要駐足於藝術世界中，該懷抱怎樣的熱情、執著與努力。 找上朱宗慶，嚴長壽笑稱，全因兩人擁有太多相似處，最重要的一點就是「我們兩個都不務正業！」朱宗慶自一九八六年創立打擊樂團以來，不僅鍾情於創作表演，更致力推廣音樂教育，成立打擊樂教學系統，從多年來台灣打擊樂的學習人口僅次於鋼琴便可見其成效；此外，朱宗慶延展自身的藝術管理長才，歷任兩廳院藝術總監等職，現任國立台北藝術大學校長，徹底展現「不務正業」的特質。 嚴長壽尚未自亞都麗緻飯店總裁退休前，便堪稱台灣最關注藝文生態的企業家，他從飯店旅館和觀光業的角度出發，熱切著書、演講分享台灣文化永續經營的可能；近年更與花東的地方發展成為「命運共同體」，甚而運作公益平台基金會，以推動最終目標「希望學堂」的設立。 兩位以高度熱忱投身藝術教育的音樂人、企業家，都來到關鍵的時間點朱宗慶打擊樂團即將滿二十五週年，公益基金會平台甫成立一年多，藝文品牌如何走下去？如何介入、深耕台灣在地的藝文生活？本刊特別邀請兩位進行對談，笑談間，感受到最多的，仍是他們身上源源不絕湧出的熱情。
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即將上場 Preview
擊樂劇場「木蘭」 探討女性角色演變
源自去年與國光劇團首次的合作，「披京展擊」裡十分鐘的曲目撞擊，讓駐團作曲家洪千惠體會到，這個方式其實有更大的發展空間。因此再次的跨界合作，朱團特別邀請了導演李小平，舞台燈光設計林克華及劇場服裝設計陳婉麗，共同打造一場現代的「擊樂劇場」，在這次的「木蘭」中，將嘗試探討女性角色的演變，試圖將古代與現代相互串連。
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音樂
吳佩菁 「菁湛」演出木琴繽紛
朱宗慶打擊樂團首席吳佩菁，將在年度獨奏會中，展露她「菁湛」的木琴琴藝！除了演出對她的學習歷程頗具意義的《森林對話》外，也將展現她知名的六槌絕技，安排了四首六根琴槌的樂曲，展現各國不同色彩，其中也包含了她自己的創作。
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即將上場 Preview
「Play鋼鼓」 敲響加勒比海歡愉樂音
朱宗慶打擊樂團的「Play鋼鼓」音樂會，將帶著加勒比海的風情，以鋼鼓的原形「汽油桶」製作，「熱鬧」登場。有《匈牙利狂想曲第二號》Hungarian Rhspsody No.2，也有耳熟的鋼鼓經典曲目《生日派對》Birthday Party，更有咆哮爵士名曲的《突尼西亞之夜》A night in Tunisia的重新演譯。為了本次的演出，駐團作曲家洪千惠也突發奇想，以歌仔戲的精神、吟唱及片段旋律作為元素創作了《白馬狂想》。
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專題
表演、美食自己來 感恩祈願「藝」整年
經濟不景氣，尾牙怎麼過？其實，大部分的表演藝術團體是沒有尾牙的，頂多自掏腰包聚聚餐；少數舉辦尾牙餐會的團體，也是將自家的資源長處發揮盡致，要表演自己來，要美食自己做，充分展現表演團隊平日的DIY手動及創意精神。現在就讓我們搶先一步，看看表演團體們的鼠年尾牙，大家如何歡度。
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即將上場 Preview 創作不設限 為朱團量身訂作
「擊樂進行式」 展演作曲家的無邊想像
「我在你眼．你作我演」秉持著永遠的新鮮感，朱宗慶打擊樂團從創團至今不斷地在世界各地演出、進行委託創作，不僅為樂團開拓曲目，同時也透過國際交流，讓團體永遠與世界接軌。此次冬季巡演依舊向外委託創作，但更有趣的是，委創計畫完全自由不設限，邀請作曲家們就其眼中的朱宗慶打擊樂團來創作，希望能透過他們的作品，反觀樂團。
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總編輯的話 Editorial台灣擊樂傳奇
二十年前，打擊樂相較於國人熟知且紮根深厚的西方古典音樂，仍屬於相當冷僻的器樂，音樂系裡流行一句話：「不會吹，不會拉的就到後面去打鼓吧。」但今天在台灣，打擊樂已成為僅次於鋼琴、小提琴之外的熱門選擇。這則台灣「擊樂傳奇」要從一九八二年，打擊樂家朱宗慶自維也納學成歸國說起。一九八六年，他成立台灣第一支打擊樂團朱宗慶打擊樂團，一九九二年創辦朱宗慶打擊樂教學系統，一九九三年第一屆台北國際打擊樂節，這種種的耕耘累積都使得打擊樂在音樂市場上，如「潛力股」般迅速竄紅，讓打擊樂從沒沒無聞到家喻戶曉，從邊緣到主流、從綠葉到紅花，從民間廟口、廣場，站上國際舞台，造就經濟奇蹟之外，另一項台灣擊樂奇蹟！ 近十年來，由於台北國際打擊樂節的持續舉辦，國內的擊樂發展足以跟上世界潮流，而國際更藉此見識到台灣豐沛的音樂創作資產，台灣幾乎可說是一個與世界零時差的擊樂音樂資訊中心。「直到目前為止，打擊樂的國際比賽很多，也有類似嘉年華會的活動，但是像TIPC這樣深度的交流，目前還是異數。表面看來，樂團、教學系統和打擊樂節並不完全相關，但是將三者在台灣的影響力結合起來，卻足以成就TIPC『不可複製』的地位！」財團法人擊樂文教基金會創意副總林宜平以此說明台北國際打擊樂節的獨特定位與價值。 除了國際擊樂節，四年一度的「女節」也將在本月轟轟烈烈的上演，劇場的眾姐妹們一呼百應，千姿百態，好不精采。這個從一九九六年在一個地下酒吧醞釀發酵的柔性革命，發展至今已成為劇場女性創作者齊聚發表、交流觀點的重要節慶，展演也從單純的匯集聯演，到主動的策展規劃、跨國的藝術交流，到今年第四屆女節的「演／研討會」，兼具演出與研討的形式，擴大了在地女性劇場的論述、關注範疇。 延續前兩期對雲門排練場大火的後續報導，本刊邀請中華民國表演藝術協會秘書長于國華，專文解析文建會因應當前表演藝術困境所提出的一份「揚帆計畫」，預計以四年時間、四十四億的經費，提升表演藝術發展的環境。但在此新舊政權交替的尷尬時刻，這個令人期待的計畫是否能在新政府手上順利「揚帆」？似乎尚在未定之天。此外，民國九十年，教育部首度把「表演藝術」列為正式教學科目，與「視覺藝術」和「音樂」統合納入九年一貫教育「藝術與人文」課程中。所以也透過透過北部五所高中職戲劇科班，首度舉辦聯演、建立交流平台之際，帶領
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特別企畫 Feature
從零起步，「打」出獨一無二！
從「台北國際打擊樂節」看藝術節的品牌經營， 二○○八年五月，第六屆台北國際打擊樂節（TIPC）即將展開，在這樣不景氣的年代，台北國際打擊樂節能以民間主辦之姿，昂首走過十八年，格外引人注目。台北打擊樂節是如何創造出一個前所未有的典型，幾乎無法被複製拷貝的品牌呢？本文藉由TIPC的創立過程、內在特色與故事，探討藝術節品牌經營的成功模式。
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即將上場 Preview
管絃好友來合奏 打得心花怒放
「打擊樂與他的好朋友們」是以打擊樂為主，邀請多位音樂家如王世榮、徐家駒、陳威稜、葉綠娜與魏樂富、劉慧謹、蘇顯達等一同演出；樂器不僅囊括西洋樂器的低音管、單簧管、鋼琴、長笛、小提琴，更有琵琶的傳統音色融入打擊群，表現手法及音色拓展更多元、更寬廣。
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親子 老爸老媽必讀之夏日密笈
藝術出招！暑假兒童歡樂大預言
「天靈靈，地靈靈，讓我暑假玩不停」這不是廟宇香客的祝禱，也不是流行歌手的宣傳，而是一群頑皮活潑的小朋友，虔誠地向上天祈求，希望擁有一個歡樂的暑假。一向慈悲為懷的本刊，特別順應「童」意，預言了一系列好康的暑假兒童藝文活動，爸爸媽媽只要按表操課，立刻就能成為孩子心目中的活菩薩！
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特別企畫（二） Feature 當我遇上兩廳院
朱宗慶：這是我的夢想發源地
兩廳院成立於一九八七年，今年終於滿二十歲，是個小伙子了！對於我或是藝文界而言，它是個築夢的地方，給予許多人挑戰，而許多的專業也在此誕生。 二十年過去了，但我的印象仍然深刻！一九八七年的十一月廿五日，朱宗慶打擊樂團應邀於兩廳院開幕季演出，當時樂團才成立第二年，團員們和我都非常興奮，第一次站上國家音樂廳的舞台，就像是站上了國際舞台一般，讓我們得到很大的鼓舞，因而激發樂團挑戰全世界舞台的決心！從此以後，兩廳院便成為我的夢想發源地，有太多的「第一次」在兩廳院發生。 樂團在兩廳院首演世界知名的打擊樂作品及台灣作曲家的作品，此後年年發「聲」！ 結合音樂、燈光、戲劇、舞蹈的「音樂劇場」在此誕生，從一九九一年起，每次都挑戰著觀眾的聽覺與視覺，以及對創新事物的敏感度。 台灣有了自己的「台北國際打擊樂節」，一九九三年，來自各地的打擊樂高手齊聚兩廳院，此後，他們像候鳥一樣每三年即來此停泊，「台北國際打擊樂節」也成為國際知名的打擊樂盛會。 正因為兩廳院對我們來說是如此「神聖」，所以每次一進到兩廳院時，總會莫名其妙地緊張起來，彩排時罵人更毫不留情，現在想想覺得很有趣。我想這都是因為期許自己要在這麼專業的舞台上，展現最佳的一面，所以才會格外戰戰兢兢、要求完美吧！ 就我個人而言，兩廳院還有另一個難忘的「第一次」經驗。一九八九年，當時的劉鳳學主任邀我至兩廳院擔任顧問兼規劃組長，在這由學校借調至兩廳院的一年之間，我實際參與節目規劃及藝文團體及劇場的服務，看到了台灣許多優秀的藝文團體展現無窮的希望，也看到兩廳院的重擔──它不只是劇場，更是文化重地！ 二○○○年三月三十日，距離「第一次」從事兩廳院行政工作的十一年後，又回到兩廳院擔任主任，在三年五個月的任期中，兩廳院在組織定位中掙扎，為了擺脫傳統公務機關經營劇場的束縛，我們推動組織再造，克服重重困難，轉型為行政法人，此外，我們也打開圍牆，並且讓服務內容更貼心，讓觀眾們發自內心地認為「這是我們的兩廳院」。回首來時路，雖然過程極為艱辛，但今日看來都是值得的。 兩廳院是國家的驕傲，也有得天獨厚的條件可與世界其他劇院競爭，二十年不算短，在祝賀
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藝術節
孩子們 世界就在你身邊！
今年台北兒童藝術節以「世界就在你身邊」為主題，將觸角延伸至歐美等世界知名的偶戲及兒童藝術節，邀請來自西班牙、英國、奧地利等兒童劇團演出，帶給小朋友不可思議的夏日想像。
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音樂新訊 從巴洛克的優雅到黑人藍調的低吟
謝家豪獨奏會，擊樂詮釋多種曲風
每回在朱宗慶打擊樂團的音樂會上，身材高大修長的謝家豪，長手長腳，揮舞起鼓棒來，總是格外搶眼。斯文帥氣的外表，和朱團元老何鴻棋的粗獷海派形成強烈對比。一九九六年加入朱宗慶打擊樂團的他，畢業於北藝大音樂研究所，由黃錦祥老師啟蒙學習打擊樂，曾隨鼓王黃瑞豐老師學習爵士鼓演奏，並多次參與舞蹈配樂的創作。經歷近五百場的演出，擁有很多粉絲的謝家豪將以獨奏會，為樂迷展現個人的擊樂創作及演奏實力。 謝家豪表示，獨奏會將以擊樂重新詮釋馬克．葛蘭特沃斯的藍調爵士、皮亞佐拉的阿根廷悲傷探戈、帕海貝爾的卡農與巴赫的夏康舞曲，樂風從古典巴洛克的優雅華麗到現代爵士的恣意吟唱，時而深情浪漫，時而熱情奔放。他將以木琴、鐵琴、爵士鼓、木琴與鐵琴的二重奏、木琴與大提琴與協奏曲等組合方式呈現。此外，他也將在音樂會上演奏自己的創作，寫給打擊樂三重奏《能量》。（廖俊逞）
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音樂
認識東南亞 以外勞朋友為主角
「學習他人的文化就是一種平等的對待和尊重，」戲劇學者汪其楣本著這樣的心情，與朱團合作策畫了「聆聽．微笑」音樂會，以外勞朋友為主角，演奏泰、越、菲、印這些國家的音樂，穿插台灣外籍勞工的詩文比賽的優秀作品，讓更多台灣人從音樂和充滿美感的樂器中認識他們的文化。
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其他分類
藝壇動態
《敲星擊月》紀錄朱宗慶打擊樂團二十年成長歷程 為慶祝創團二十歲，朱宗慶打擊樂團將一路走來的擊樂經驗集結出版，由資深文化新聞工作者于國華為樂團撰著編輯《敲星擊月─擊樂明星的成長紀事》，另有影像專輯DVD《擊樂畫像─朱宗慶打擊樂團20周年精選DVD》，將一九八六年創團至今的點點滴滴，以影像方式呈現。在這張專輯中，新象文教基金會創辦人許博允說：「朱宗慶打擊樂團是台灣文化生命力的代表。」；雲門舞集藝術總監林懷民則說：「如果沒有朱宗慶打擊樂團，我是不會演《薪傳》的！」念念不忘朱宗慶打擊樂團替雲門舞集《薪傳》一作配合演出的情景。（廖俊逞） 國美館「紙風車繪本館」打造全世界前所未有「情境閱讀空間」 台中國立台灣美術館與紙風車劇團合作，突破過去的經驗，以裝置藝術的觀念設計、結合戲劇與故事的情境、以繪本閱讀為主題，在國美館中設計了「紙風車繪本館」，去年十二月廿四日下午二時開幕，為期一年。不但是個世界性的創舉，更是台灣推動創意產業新創意。用載滿「九輛十五噸卡車」的裝置景觀，八大主題區、約一百五十坪情境空間，打造一個讓小朋友愛上閱讀的童話王國。（田國平） 文建會「2006文化走春」 六大主題體驗文化新故鄉 文建會近年來推動社區再造、設置地方文化館、整修老建築，加上歷史古蹟建物及公共藝術空間景點，讓「地方文化」成為文化風潮。今年年節長假，文建會再度舉辦「文化行春」活動，彙整全台灣二十一縣市及北高兩直轄市，共計五百四十五個參訪點，舉辦「藝文展演」、「文化家族」、「活力社區」、「公共藝術」、「歷史建築」、「風味美食」六大主題活動，讓民眾年節返鄉也能感受人文活力，了解並體驗各地文化工作者打造的新故鄉。 「2006文化行春」活動日期從一月二十八日到二月八日。地圖及活動手冊二十萬冊可在統一超商、縣市文化局、鐵公路車站、航空站、高速公路休息站取得，或至網址查詢下載http:// spring2006.cca.gov.tw。（鄭淑瑩） 更正啟事 1. 本刊第158期p.58上方圖
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達人推薦 本月我要看
2005台北國際打擊樂節
打擊樂，是人類最原始的音樂，從「音樂」還未被定義的時候，就已經知道從敲敲打打間，得到脈動的快感；同時它也是最摩登的音樂，因為當音樂被近代作曲法制約的時候，又希望從打擊樂中找到自由空間。 因此，朱宗慶打擊樂團的成立，不僅是在台灣成立了一個表演團體，它還負責打破台灣樂界的保守和沈寂。他讓這種原本體制外的音樂形式，成為近年音樂活動的顯學。表演者重新在舞台上徹底發揮創意和表現力，帶來熱情、歡笑、驚嘆與喝采。因此，朱團一手建立的「台北國際打擊樂節」（TIPC）也不只是個音樂節，而像是世界音樂的嘉年華會。讓愛樂者從廟堂音樂的斗室走出來，投入猛龍活虎的音樂天地。 每屆打擊樂節都可以看出朱團挖空心思的規畫成果，今年有盧森堡打擊樂比賽二○○二年首獎的法國毛線打擊樂三重奏、二○○五年首獎的奧地利新浪打擊樂四重奏；曾為電影《魔戒》配樂，以舞台「Show」呈現多元風情的紐西蘭自然元素打擊樂團；結合東方神秘與西方搖擺的英國馬樂地打擊樂團；東歐古老神祕風的克羅埃西亞響聲震天打擊樂團；拉丁風情的墨西哥EM打擊樂四重奏；結昭神谷百子、戴翠瑩、吳珮菁、金恩惠的亞洲木琴女傑音樂會。最後再以「朱宗慶打擊樂團二十周年音樂會」壓軸。覺得生活太壓抑的朋友們，不妨與朱團好好打個痛快吧。 文字｜楊忠衡 樂評人兼唱片表演製作人、普普文化副總經理兼音樂總監、樂賞音樂教育基金會董事、音樂時代出版社總編輯
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特別企畫 Feature
擊樂二十年，台灣的音樂奇蹟
十年前，打擊樂本來是最沒有人要學的樂器，可是，如今擊樂幾乎以「國民音樂」之姿，在音樂、戲劇與舞蹈的各種領域裡，都撩起觀眾的安靜、興奮與熱情。除了它的群體性、平民化、多樣性外，打擊樂最接近心跳的節奏熱情，讓觀眾感受由衷的快樂，正是造就台灣「擊樂」奇蹟的關鍵原因。
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總編輯的話 Editorial
台灣音樂奇蹟
對很多人而言，朱宗慶是「可敬的對手」，去北投結束朱宗慶的訪問，離開時辦公室早已燈火通明，但電腦鍵盤的工作聲依然此起彼落。朱宗慶打擊樂團彷彿一座精力充沛的發電廠。 二 十年前，他把一個在管絃樂編制裡坐在最後面的樂器打成了主流；朱團的成功讓更多人有熱情與信心學打擊樂，現在音樂系裡打擊樂主修學生人數遠高於其他樂器； 他攻佔了原本以日系鋼琴教室及高大宜系統為主的才藝班市場，朱宗慶打擊樂教學體系成了新的品牌，而且今年更在澳洲設立第一個海外據點。 在累積數千場的演出紀錄裡，朱團的演奏曾讓上萬人的群眾廣場為之瘋狂，也讓臨終病童嘴角泛出微笑曲線；有超過八萬多的台灣民眾，人生的第一堂音樂課是從朱宗慶打擊樂開始；朱宗慶，以兩根棒子創造出台灣的音樂奇蹟。 我 記憶中的第一場朱團經驗，是創團首年夏天在三峽祖師廟前的演出，鑼鼓鐃鈸聚集了趿著拖鞋的父老們，來看這群不像一般賣藝團草莽奔騰，但卻有著另一種活潑親 切的年輕人表演，他們用來自中南美洲的馬林巴琴，演奏都快聽出油來的台灣民謠，竟令拘謹的歐吉桑們不禁跟著節奏點頭，搖擺起身體。這樣的演奏，一九九五 年，到了陝西西安的小村落裡，一樣引起民間父老內心裡的澎湃熱情，用幾千人的縣戶鼓樂隊來歡迎朱團。 說起來打擊樂應該是過去二十年裡，台灣 發展得最快的器樂。不管是主修人口、欣賞人口，以至於創作作品的數量，在國際上的活躍程度，都是驚人的成績，十二月二十八日即將開始的台北國際打擊樂節， 以「新潮流」為主題，繼續朱宗慶打擊樂團引領擊樂國際發展的企圖。這一期我們除了有詳盡的節目介紹外，本期的主題企畫編輯鄭淑瑩同時也將打擊樂在台灣的重 要紀事與發展做了一個詳實的年表，在這個年表中，我們發現擊樂「平民化」的崛起過程，是讓台灣中產階級家庭「孩子不要輸在起跑點上」所負擔得起的選擇；此 外，朱團演出所提供的「熱情」、「快樂」的價值，也很容易讓憂鬱指數越來越高的台灣社會引起共鳴，也是擊樂普及化很重要的社會動能。 鋼琴家波哥雷里奇上個月來台演出，和十年前第一次來台，他的人生與性情都發生了極大的變化，〈鋼琴家波哥雷里奇與陳毓襄、焦元溥的台北七天音樂課〉一文，透過波哥雷里奇的台灣好友焦元溥與弟子陳毓襄的親身經歷，以採訪的方式獨家披露來台七天幕後點滴。 <stro
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特別企畫 Feature
台灣擊樂大事記
年代 台灣社經文化大事記 擊樂大事記 1960 ▲國內「打擊樂」尚無專門研究及 教學，頂多附屬於校園管樂社團 1970 ▲《雲門舞集》成立 ▲新象文教基金會成立 ▲日本打擊樂名家北野徹來台演出 ▲日本岡田知之打擊樂團首度來台演出 1982 <td style="width: 257px; he
