:::
閹雞
相關文章 10 篇
-
焦點專題 Focus
從「Ｍ型劇場」看《樓蘭女》
若說，原創或改編／經典或創新，是台灣「Ｍ型劇場」趨勢兩端， 那麼，國內媒體或觀眾，似乎都會給予原創作品較多的關注。 反觀世界劇場潮流，經典改編卻一直都是世界舞台的主流。 重新搬演的《樓蘭女》，提醒我們去發現「經典改編」的魅力所在！
-
演出評論 Review
如何一掬深情感動的淚水？！
新編的《閹雞》在劇終前展現了一個戲劇情節的高潮將末，使得最後的場景潺動著感人的餘韻，而部分觀眾或許能從導演每個場景的轉換、布幕的升降與音樂的出入，感受到這樣徐緩的節奏與某種寧靜的本質。單就劇場呈現來說，已能令人滿足。
-
總編輯的話 Editorial體驗日本時代的藝文風
現在去東京旅遊，「銀座」可謂必到之處，百貨公司、精品店、畫廊、餐廳和有名的歌舞伎廳應有盡有，好不繁榮。但是你能想像在日據時期的台灣，在當時的南北大城也都各有一條被暱稱為「銀座」的商店街嗎？你可知道那時的少年郎也和時下的年輕人一樣：看電影、泡咖啡店、逛書店，甚至還去玩賭馬、海水浴、打撞球？也許他們會對「清國奴」的稱謂感到反感，會對日、台不平等的待遇私下抱怨，但是卻也不可否認的，由於二十世紀初的台灣現代都市開始逐現雛形，許多休閒娛樂也開始趨於多元化，隨著西方現代戲劇（Drama）的引進，台灣的「新劇」也在這樣的氛圍中誕生了。本月份在國家戲劇院上演的《閹雞》與十月即將上演的《高砂館》，都是那時的「新劇」代表作，於是本刊就藉著這個機會，製作了「台灣新劇．復古流行ing」的特別企畫，帶領讀者領略日本時代下的寶島藝文風。 同樣是在日本時代被引進台灣的留聲機，在當時也挾帶著爵士樂，飄洋過海地從美國新大陸一起進入了這個美麗的島嶼。這個被維吉爾．湯姆森（Virgil Thomson）形容是「自歐洲十六世紀的宗教改革運動以來，最震懾人心的民間音樂」，以它通俗的熱情與演奏者可參與音樂創作的即興解放形式，與「新劇」一樣，在本地落腳、生根，並隨著國民政府播遷來台，混入了些許的上海風，而後更是伴著一九五○至七○年代的美軍駐台基地的與ICRT廣播的設立，JAZZ在台灣也更加地「搖擺」了起來。當然，近年來兩廳院一年一度的「夏日爵士派對」更是成功地將爵士樂推上了大舞台，成為台灣爵士樂迷絕不可錯過的盛宴。在今年的兩廳院夏日爵士派對的節目中，除了有知名的西方大師來台獻藝之外，還有日本的爵士鋼琴手上原廣美與台灣的Delta On the Main Street（DOMS）、絲竹空爵士樂團等一同加入，在本期的雜誌中，編輯部也準備了第一手的專訪與介紹。 在稱之為數位時代的今天，各種藝術創作也因為電腦的加入，而有了新的風貌。但你可知道，藉著電腦的軟體程式，編舞，也可以用不同的方式來進行。現在就請讀者們趕緊翻開本期的【藝活誌】看看，說不定未來的舞台演出創作上，你也可以參與其中，畢竟在web2.0的世界裡，沒有什麼不可能，也許哪天會出現有一支開放給網友共同完成編舞的舞作上演喔！
-
特別企畫 Feature
關於新劇的天才10問
從日本時代紅到二次大戰後的台灣「新劇」，到底是啥米款的戲劇呢？ 台灣人是什麼時候開始接觸新劇的呢？ 「新劇運動」又是怎麼回事呢？ 趁著新劇經典《閹雞》的重新搬演，本刊特邀研究新劇的專家石婉舜，帶大家來一趟時光之旅，一窺那個新劇很夯的年代
-
特別企畫 Feature
新劇劇作的現代精神
一九四三年演出的《閹雞》與《高砂館》，在結構與戲劇精神上，展現了現代戲劇的特色，而這些特色，我們也可以在西方十九世紀末進入現代戲劇階段的劇作如《櫻桃園》中發現例如以日常瑣碎的對話去開顯人物自身潛意識的深層動機與隱藏情感，以及把「現代化」的問題置入成為情節的關鍵。
-
特別企畫 Feature 從1942年的小說到1943年的舞台
《閹雞》首部曲 映照時代與人性
就在日本結束對台統治的前兩年（1943），「厚生演劇研究會」在台北永樂座公演《閹雞（前篇）》、《高砂館》等劇，不僅得到當時殖民地觀眾的熱烈反應、博得台、日文化界與學界人士的高評，演出經過及其意義也在戰後傳頌不止，甚至衍生出殖民地最後的「抗日神話」。台灣社會自解嚴之後，該次公演的主打作品《閹雞（前篇）》，則不斷被大學人文科系與政府單位挑選來重新製作、上演，二○○八年八月，它更將以完整版為訴求，登上國家戲劇院的舞台。究竟一九四三年的《閹雞（前篇）》是一齣什麼樣的戲劇？我們有必要從戲劇的原型說起。
-
特別企畫 Feature
民謠入劇樂 曲曲動人心
《閹雞》是齣二幕六場的戲劇。研究會文友對配樂唯一的要求，就是必須「具有台灣地方色彩」，以台灣民謠作為戲劇的配樂。就呂泉生自己而言，能為此次公演配樂，是一求之不得的機會。因為他一九四○到四二年在日本東寶聲樂隊擔任歌手期間，曾參加過多齣「國民劇」表演，對如何譜寫具有地方色彩的音樂並不陌生，他也希望有朝一日，能為類似的劇作譜曲，而《閹雞》的機緣來的正是時候。
-
特別企畫 Feature
想像，那個時代的那個女人——
在文本的演繹上，導演呂柏伸忠實保留林摶秋所留下《閹雞》兩幕六場的情節之外，返回張文環小說的全盤架構，加強以原著小說女主角月里的角色鋪陳為主要脈絡。鑒於時代的隔閡，他擔心以現代觀眾的欣賞，是否難以接受、不易理解劇情的進展。於是，他委請國內知名編劇王友輝額外增加序曲、尾聲兩場，企圖還原並突顯原著小說當中女主角月里的那份追求情慾自主的毅力和決心。
-
特別企畫 Feature 紀事九：2008值得期待的舞蹈戲劇演出
時代雖瘋狂，好戲依然連台
明年有超重量級劇場大師彼得．布魯克的作品首度訪台，還有瑪麗．書娜、瑪姬．瑪漢等人作品來舞動春天，加上麻辣的劇場語言聖手紀蔚然首度下海寫京劇、台灣戲劇史經典《閹雞》登上國家戲劇院面對二○○八，時代動盪依然瘋狂，但好戲依然可以期待。
-
專欄 Columns
懷念林博秋導演
林博秋先生走了。在參加了他的吿別式後，我一直在想，這位典型台灣文化人走的時候，是如何看待他自己的一生？