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國光劇團豫劇隊
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戲曲
《試妻！弒妻！》好似一場「八月雪」
正如《八月雪》定位為新歌劇，《試妻！弒妻！》也不適合定位為新戲曲或現代戲曲，它就是一部現代戲劇，或說，導演說它是「聲音劇場」──一齣以聲音表現為最主要實驗核心的創作，差可比擬。
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古意老戲新編，為女人重新定調
徐棻的《田》劇有原故事的完整情節，但重新結構，並插入了神來之伏筆，讓莊周之妻田姐真的遇見有血有肉的楚王孫，並發乎自然天性地，心動了。
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戲曲
誠懇踏實，印鑑台灣豫劇足跡
劇情並未讓曹謹轟轟烈烈、叫叫嚷嚷地喊著「忠君報國」等「八股口號」，他還是老老實實、誠誠懇懇地把一件任內應該完成的事情做完，然後瀟瀟灑灑、清清淡淡地飄然而去。很少戲曲新篇，敢如此地不賣弄，不浮誇地經營戲劇主題，《曹》劇卻在觀眾料想之外，努力地另闢蹊徑，追求藝術的理想真實。對照豫劇隊在台奮鬥的經驗，曹謹的經歷，似乎又為豫劇的發展歷史做了註腳。
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專題
看天吃飯、求雨灌溉
近幾年，我們會偶爾聽見中央氣象局預報說，來自大陸内地的「沙塵暴」，即將隨著大陸冷高壓南下而瀰漫台灣上空，讓我們連走在馬路上呼吸都會開始擔憂；埋首耕耘台灣各個表演藝術角落的在地工作者，不知道是如何看天吃飯、引水灌田？又如何在大環境的變動起伏中，栽培一代代接班的幼苗？究竟政府在文化藝術的培育規畫上，有何具體的政策、建樹與實際成效昵？
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戲曲
輕鬆俏皮走出「地方戲」
本劇「輕喜劇」的風格定位，與導潢「不要思想」的獨特原則，遙相呼應，使得觀衆帶著一抹 微笑，一洗腦海中的蕪雜思慮，步出戲劇院；而擅長表現豪放粗獷、潑辣炙熱題材的豫劇， 因《秦少游與蘇小妹》一劇的演出，改變了劇種的人文色彩，走出了地理疆域的限制。
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焦點
帶著點書卷味的兒女情愛
或許不少人會認為「蘇小妹」一角非王海玲莫屬，但編劇針對劇中兩個主要人物，量身修改，採取「水漲船高」的編劇手法，讓「秦少游」與「蘇小妹」各有各的表現場次與唱段，成為一齣生旦並重，可以雙掛頭牌的劇目。
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戲曲 煙鎖重樓幾不見
《中國公主杜蘭朶》究竟航向何方？
這次的觀劇經驗，最令人感到興奮快樂的部分，莫過於演員的演出表現了。飾演杜蘭朶的王海玲，飾演柳兒的蕭揚玲，特邀飾演無名氏的王柏森，這三位演員的表現都足令人擊節讚賞。
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戲曲
再生抑或支解？
《七品芝麻官》之所以成爲一齣豫劇經典，就在於豫劇名丑牛得草的改編手法，已不僅限於「修剪」，還有其他精神意涵的挹注、多場演出經驗累積的反芻等等。拼貼式的敍事結構對於年輕一代的觀衆而言，恐怕不會被視爲傳統劇場中前衛的親和力展現，反而會是彼此之間難以產生共鳴的巨大鴻溝。