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小池博史
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回想與回響 Echo
擺盪於符號與意象之間
小池博史對於意象的迷戀，比較缺少的正是對於意象背後精神狀態的反映，很容易就變成一個象徵性的符號而已。我們在《WD生之祭》裡看到各種意象化的動態圖形，可以從中意會到生命的脆弱或戰場的陰影，但，我們卻幾乎感受不到舞台上身體的「現在性」。
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即將上場
日本Pappa TARAHUMARA《WD生之祭》屏風第五次演劇祭
一九九八年屏風表演班首度邀請到日本超美學、高顯像度之複合意象劇團日本Pappa TARAHUMARA來台演出。其結合裝置藝術的舞台意象與能量豐沛肢體美學，帶領觀衆經驗了跨國界的戲劇之美。今年，屏風第五次演劇祭再度邀請Pappa TARAHUMARA來台，並為觀衆帶來世紀末全新代表作品《WD生之祭》。 《WD生之祭》的創作靈感來自杜斯妥也夫斯基的小說《惡靈》，乃為反思二十世紀之同時，展望二十一世紀所做的作品。全劇由〈第一章 我出生〉、〈第二章 情書〉、〈第三章 怎麼了？〉、〈第四章 未來空虛的餘響〉所構成。每場演出之後由屏風藝術總監李國修和導演小池博史與現場觀衆進行「真情對話」，共同前進劇場新視界。
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名家訪談
浮世繪中任「憂」遊
在中學時夢想成爲建築師，但是當看過費里尼的電影《阿德瑪訶》後，電影導演便是他至今仍未完的夢。大學主修社會學，現在又是身兼劇場導演、敎師、藝術總監的小池博史，在他《春季》作品演出結束後離台前的早上， 談到他自己對創作、敎育的想法。
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戲劇
拒絕詮釋的曖昧溫柔
我們終究還是無法眞正穿透《春季》的曖昧與沉默，無法眞確地貼近創作者的意識與直覺，在戲劇動作與現實情境之間建立起眞確的聯繫，而只能接受創作者溫柔的拒絕（詮釋），讓自己的意識像演出的投影螢幕一樣，任他將一幅幅的畫面、一段段的聲音貼上或撕落。
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回想與回響 Echo遊眠世代的離魂曲
《春季》靈感取自日本十九世紀浪漫派作家泉鏡花的小說《春晝》及《春晝後刻》，原書講述的是一段在陰陽兩隔後仍相互追尋的淒美愛情，到了小池手上，意境被無限擴大，連性別的界線也模糊了。百年後的《春季》，勾勒的到底是末世紀的前景，還是憂國者的心像，或者，一切不過是午後寤夢裡的浮光掠影？
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台前幕後
太平蜃世的餘溫
來自日本的Pappa TARAHUMARA劇團，將在今年帶來和煦《春晝》，雖然在台演出改名爲《春季》，美麗夢幻依舊
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特別企畫 Feature
痛苦與絕美的交織
深受六〇年代多種藝術型態影響的小池博史，去年年底帶著Pappa TARAHUMARA來台演出；演出質地的純淨，顯現出創作者思考的絕對理性，在結合裝置藝術以呈現多元化表演藝術的標榜下，Pappa TARAHUMARA以自成一套的肢體語彙與畫面意函，呈現原始情感與科技文明的衝突。
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藝壇動態
藝壇動態
〔台灣〕 高雄縣立文化中心兒童舞台劇本徵選 高雄縣立文化中心主辦的「八十六年度優良兒童舞台劇本徵選」，自八十五年十月起開始徵件，至八十六年元月三十一日止截稿，歡迎對兒童劇本創作有興趣者踴躍參加徵選。 此活動由行政院文化建設委員會、台灣省政府敎育廳指導，高雄縣立文化中心主辦，目的在推動兒童劇運，鼓勵國人從事兒童劇本創作，充實兒童戲劇資源。 應徵作品每人以一件爲限，字數以演出長度七十分鐘至八十分鐘爲原則，錄取優等獎一名（獎金新台幣壹拾貳萬元）、佳作獎三名（獎金新台幣捌萬元）。 欲應徵作品請備一式七份，以掛號郵寄至：鳳山國父紀念館藝術組（高雄縣鳳山市光遠路228號2F），信封上註明「應徵優良兒童舞台劇本」字樣，活動簡章備索。 詳情請洽高雄縣立文化中心藝術組：（07）7474201、7462091。 （編輯室） 〔日本〕 貝扎芭蕾遭盜用引發著作權爭議 著名法國芭蕾編舞家莫里斯．貝扎，向亞洲地區著作權管理中心所委任的「日本財團法人舞台藝術振興會」提出申訴。抗議日本兩個主辦單位未經許可即演出其編導作品。 事件發生於去年七月，由光藍社出面邀請俄國舞者所演出的作品《魯吉瑪得夫的所有》，應爲他所編導的Adagdo。 此外於今年七、八月間，由日本藝術經紀公司高次氏，邀約至日本的基洛夫芭蕾舞團，同樣也是「無授權」演出其作品。 對於這項控訴光藍社表示，他尊重著作權，但舞者只負責跳舞而已。而高次氏則要求舞團改變演出名目，但仍將堅持演出。振興會表示近期內將提出損害賠償的請求。 （襲加） 國際交流亞洲中心日、港合作演出 國際交流基金亞洲中心於九月底至十月初，舉辦香港與日本共同製作的舞劇《草迷宮》及印尼沙多諾舞團的作品《穿越銅鑼之路》的演出。 由泉鏡花小說改編的幻想舞劇《草迷宮》，爲日本戲劇界小池博史與