即将上场 Preview | 艺术节

《少女练习》 以听觉实践少女的身体

苏品文 (蔡耀徵 摄 台北表演艺术中心 提供 )
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购买一张《少女练习》的票券,你要做的第一件事情是等待,像等待一阵风那样,将视觉收起,双手打开——随后,你将收到一份包裹,内有音档,跟随艺术家苏品文的指示,与他重返一趟展演《少女须知》时的身体觉察之路。

用自己的身体来实践

2018年,苏品文以1984年出版的「女性行为指南」――《少女须知》为创作灵感,编创同名舞作共三部曲,以身体实践女性多种女性样貌。展演结束,观众反馈如潮,有些人对他说:「你好勇敢」,更有许多人流下眼泪。

「我感觉到了他们有些脆弱的部分,」苏品文说:「可是我在展演作品时从不觉得脆弱,我觉得非常有力量。」

艺术或许如镜,使我们照见自己,然倘若只是一面镜子,何以多数观众会从苏品文的力量之中,看见自身的脆弱呢?这个疑问是个线头,让苏品文於疫情年间重新缝纫、交出一场《少女练习》,试图将他在舞台上的体验更真实地交给观众。

「过往在观赏艺术作品时,大概会透过两个途径,用眼睛凝视,或是用身体感受——这包含跟别的观众一起欣赏作品的感受。但在这两种经验中,大家观看《少女须知》很容易变成只是观看『苏品文的身体』,这不是我觉得最好的思考方式。」苏品文解释,本次的作品这是一场将视觉边缘化、以听觉主导意识的美感体验,「我希望透过声音的引导,让观众进行自己身体的演练,让观众从『我看著艺术家的身体』转化为『我自己来操作这个身体』。这个『我』,是指观众本人。」

女性凝视的全新可能

《少女练习》全长20分钟,苏品文也预告接下来几年将有更多个20分钟叠加上去,自不同面向带领观众启动更多的感官。主题依然环绕著女性主义吗?他没有任何犹豫:「我只做女性主义。」

女性主义的实践之於《少女练习》而言,除了上述种种,还有「女性凝视」的问题等著被讨论。事实上,就连苏品文自己也承认:「有时候我还是会不由自主想要去服务社会所期待的我,例如在化妆或头发的问题上。」正因如此,他不断试图於艺术方法中寻找一种新的经验,能够提供一种「女性的凝视」,是跳脱社会框架后、对自身女性身分的觉察,也是社会多数只服务二元性别框架之外的美感经验。

「关於女性的身体,我们多数经验到的还是男性凝视的角度。我想做的即是如何能以女性边谱的主题拉回到自己——真正的自己——哪怕是用一个全新的方式在看,那都跟过去透过男性的凝视方法不一样的。」他进一步解释:「所谓的实践,是不管我明天是否登台演出,都能在生活中找到一个方法,让它不等於上台练习的动作,而是一个核心价值。」

苏品文的思考回路不是一条单行道,亦如他将这份音档将任由观众在10月31日以前一再回放,收听,实践,练习;这不是一场演后即散的作品,而是欢迎观众在各种空间不断练习、探索,或许诘问或许惊奇,且不限性别,皆能藉由自己的身体发现更多可能。这次的展演期待观众能透过练习、排演(Rehearsal,也是本作品之英文名),让自己能超越本质的存在,彷佛我们的头上也顶著一本《美的历史》——诚如多年前《少女须知》中的苏品文,如他所感受到的自己的身体——只是这一回,我们将不是旁观者(outsider),而是置「身」其中(be in there),游走在这份经验里。

(本文出自OPENTIX两厅院文化生活)

本篇文章开放阅览时间为 10/05 至 12/31
《PAR表演艺术》 第341期 / 2021年09月号

《PAR表演艺术》杂志 ? 341期 / 2021年09月号