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塩田千春与其作品《集聚──找寻目的地》。(林铄齐 摄)
焦点专题(二) Focus 颤动的灵魂.阅读塩田千春

塩田千春的艺术风景

千丝万缕 织就人类共通的生命情状

将红线、黑线如春蚕、蜘蛛吐丝交织成网蔓延在整个空间,是塩田千春最代表性的创作手法,当观众走进这样的空间,总会被眼前那片铺天盖地、交错缠绕的线网震慑。她自承作品多半是「传达内心的纠葛、无法表达的情绪,和那些难以形容我是谁的那种心情。」她每到新的展场便重新布线,付出吐丝般的高密度劳力打造出如微血管密布的硕大织网,待展览结束后全部剪掉、回归原点,等待下次展出再于此重复,而她则在这样不断重复的动作过程中,探究生命的奥义。

将红线、黑线如春蚕、蜘蛛吐丝交织成网蔓延在整个空间,是塩田千春最代表性的创作手法,当观众走进这样的空间,总会被眼前那片铺天盖地、交错缠绕的线网震慑。她自承作品多半是「传达内心的纠葛、无法表达的情绪,和那些难以形容我是谁的那种心情。」她每到新的展场便重新布线,付出吐丝般的高密度劳力打造出如微血管密布的硕大织网,待展览结束后全部剪掉、回归原点,等待下次展出再于此重复,而她则在这样不断重复的动作过程中,探究生命的奥义。

《塩田千春:颤动的灵魂》──5/15起暂停开放

2021/5/1-10/17,台北市立美术馆 一楼1A、1B展览室

我梦见自己成为一幅画,思索著要如何在画面中移动身体,才能成为一幅杰出的作品?身体表面覆满油彩,让我感到难以呼吸。那一夜,我成了作品的一部分。

——塩田千春《成为画》(1994)

2019年在日本东京森美术馆缔造66万参观人次的「塩田千春:颤动的灵魂」展,5月郑重登台,于台北市立美术馆展出塩田千春(Shiota Chiharu)25年来的百余件作品,除了最知名的大型空间装置,另有绘画、雕塑、行为艺术录像、摄影、素描和舞台设计及其相关图稿等,细究她从绘画转向行为、空间装置,并跨足舞台设计的创作历程,堪称塩田千春迄今最完整的大型回顾展。

塩田千春1972年出生日本大阪,1996年移居德国柏林至今,活跃于国际艺坛,参加国际双/三年展、美术馆与画廊展览超过300场,包括2015年威尼斯双年展日本馆、雪梨双年展等。

塩田自承作品多半是「传达内心的纠葛、无法表达的情绪,和那些难以形容我是谁的那种心情。」「创作过程中,常觉得仿佛掉入一个深邃的黑暗,进退两难而感到不知所措,我认为这种黑暗是每个人共有的情绪。」她的创作,就是将这些人类生命经历的共通情境转化出来。

初始:行为线

线,是塩田的创作标记,1994年发表于京都精华大学的行为艺术/装置《从DNA到DNA》首次用「线」来创作,这件作品让她体会到跳脱二维空间的开放感,也是她从绘画的困局中蜕变的转捩点。

塩田1996年毕业于京都精华大学油画系,就学期间曾在雕塑系担任村冈三郎的助手。1993至94年间,以交换学生身分前往澳洲国立大学艺术学院(Australian National University School of Art)就读。无法满足于平面绘画的塩田,开始摸索装置与行为艺术,发表作品《成为画》(1994),在身上浇淋红色瓷漆,透过这种会让皮肤产生灼热痛感的颜料,传达对创作的不安及恐惧。返回日本后,塩田仍不断尝试新材质,并逐渐将线与身体行为结合,或许是这样的创作经验造就了塩田作品中浓厚的身体感,尔后逐步发展出核心的创作命题:「不在中的存在」。

线材和编织常被和「女性」连结,塩田解释自己是将线材当「画材」,「我把空间当成画布,在空间拉出线条。我不执著于何种技法,技法是自由的。」

大学毕业后,塩田前往欧洲,先后师从行为艺术家玛莉娜・阿布拉莫维奇(Marina Abramović)、德国艺术家瑞贝卡・霍恩(Rebecca Horn),都是极具分量的女性艺术家,对塩田的创作有深刻启发,例如:历经4天断食之后发表的行为艺术《尝试.回家》(1997),她赤身爬上斜坡面掘出的洞穴,滚落再爬上去,将自身对存在的不确定感投射其中。在她首次采用录像呈现的行为艺术《浴室》(1999),借由在浴缸中满是污泥的身体,表达「即便清洗也无法抹去的皮肤记忆」。

塩田旅居柏林之时,离柏林围墙倒塌(1989)、东西德统一没几年,社会还是混乱、浑沌,「东德有很多空屋,租金便宜,聚集很多来自世界各地的艺术家、策展人,柏林经常举办艺术活动,是相当理想的环境,我在柏林获得很多刺激。」她将在建筑工地拾得的废弃窗框堆叠成一道墙的作品《内与外》(2008),见证柏林城市环境的剧烈转变,塩田也将保护人身体的墙、门、窗视为「第三层皮肤」——人的肌肤是第一层,也是自我认同的表征,衣物是第二层。

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