《PAR表演艺术》 334 期 / 2020年10月号

企画特辑 Special | ARTalks

污水在红色的灯光下露出诡异的表情 《日月潭是一个水泥盒》

文字 黄大旺 声音艺术表演者

观众依照活动标示，从迪化污水处理厂南边的大门进入控制中心大厅等候导览。到了开演时间，观众戴上现场发放的口罩，再依预录广播的指示排成两列。这时林亭君（角色名「湖」，以下称「大侠」）等著厂方技术人员开门带路，以LED交管灯指引观众前行；拿著盆栽的男人（白济豪饰，角色名「树」，以下称「盆栽人」）则缓慢在观众的队伍间穿梭。

等到迟到十分钟的观众陆续抵达，导览路线入口的门也开了，一行人下楼走进巨大的污水处理设备间。〈沉淀　混凝〉顾名思义，参观污水处理厂就会闻到污水的臭味，果然在场观众在巨大甚至带有一种威严、肃杀感的工业设备间，沿著参观路线前进，即使右侧墙壁上有一些企图打消冷峻疏离的壁画或解说，往远处看去巨大的处理设备，又让人开始思考一个都市之所以适合居住，除了生活机能的齐全，对於生活与消费过程产生废弃物，是否也需要同等的处理机制？於是有了这样的处理厂，每天在市民不知不觉下，聚集、沉淀、分解并排出台北市的大量废水。眼睛尖一点的话，不仅可以看到微生物处理槽区主要的分解方式，连管线间无视人类目光的大老鼠，都带有上述的冷峻疏离感。

就像动画电影《阿基拉》的「新东京」

以日本动画电影比拟，大致像《阿基拉》当中金玉其外、败絮其内的舞台「新东京」。不论是大友克洋的漫画原作，或是漫画家亲自改编的动画版，主舞台「新东京」都是因为超能力儿童「阿基拉」引发东京都（旧市区）毁灭以及第三次世界大战之后，逐渐在东京湾以旧市区的瓦砾持续填海，最后才演变成了二○一九年（现实中我们已经安然度那一年）的样子。飞车党「胶囊帮」的瘪三「铁雄」对儿时玩伴也是老大「金田」充满爱恨情结，想骑金田的红色机车却骑不动，却因为与「阿基拉」同属政府秘密研究机构的超能力儿童（心智已停止成长，身体也只呈现「老化」而没有「成长」）相撞，而渐渐得以掌握自己的超能力。最后铁雄把二○二○年奥运主场馆地下深处的冷冻舱整个用超能力挖出来，却发现混乱世道下，人们沸沸扬扬的「救世主」阿基拉只是用玻璃瓶装起来的器官标本。金田抱著必死决心，拿著路边干来的雷射迫击炮（以及充饱的电池）要教训铁雄的时候，被群众捧为「阿基拉大明神」，不可一世的铁雄终於控制不住自己体内的超能力，身体也不断膨胀，看似要把旧东京再摧毁一次的时候，包括让铁雄摔车的老男孩在内的三个超能儿童，以超能力将已经解冻的阿基拉标本瓶逐一打破，阿基拉便在强光中还原成有生命的肉身（日文AKIRA为汉字「明」的训读音），以奥运主场馆为中心的旧东京再一次化为乌有……这部动画长片的原作漫画新译本由东立再度推出（印刷品质终於追上原版），以及国际版IMAX拷贝於二○二○年在台湾上映，再度引起了电影发烧友与动漫宅广泛的热烈讨论。大友不论在黑白页面的笔触、效果线、网点的使用，还是以压克力颜料为主的彩色页面，在动画版又以当时日本赛璐珞动画的最极致规格呈现，视觉美学更被一九八○年代以后出生的世代大量挪用於「蒸气波」风格，经典性不言可喻。一般提起这部作品，很多人想到的毋宁是主角金田的机车，与金田的红色机车夹克，一种在未来都市中抢眼的红。

污水处理设施的参观行程〈通气　交换〉，在观众从地下层再度沿著楼梯一层一层往上走到顶楼，楼梯间大门打开的那一瞬间，进入第三个阶段〈呼唤　渗透〉。观众在晚风吹拂下（日场则为湿热无风的有毒太阳）沿著屋顶观景台的步道前进，在靠近试演场的瞬间，盆栽人突然往场内拔腿就跑不见踪影，观众进入了试演场的小排练厅。小厅放著一部以静态镜头构成的录像。缓慢摇曳的白头发女孩（沈芯如饰，角色名「San」），穿著红色上衣从远处走来，包一根手卷菸自己抽起来，从背包中拿出一个塑胶瓶，把玫瑰色液体倒在手掌心。树丛的角落偶见塑胶废弃物。音响方面则有反覆但不清晰的机械节奏循环播放，与充满压迫感的低音声浪，偶有树荫草丛的喜B声。接著场地通往大排演厅的门打开，指引观众进入最后的舞台〈超滤〉。

在台湾驻村的加拿大电影摄影师利安．摩根（曾担任安洁莉娜．裘莉导演、奥斯卡金像奖得主安东尼．曼托摄影指导的《他们先杀了我父亲：柬埔寨女孩的回忆》First They Killed My Father〔2017〕的主摄影师）发挥了摄影师对光影的感性，在场地里设置了高台，以吊臂上的旋转灯光照射散置场地的大小盆栽，也包括盆栽人摆在定点的盆栽在内。加了色片的灯光投射在盆栽与大小布景装置与观众身上，在场地投射出不断变动的影子，场地的中心则为张欣的现场演奏。她不仅在布满盆栽与尘土的台上操作笔记型电脑，也不时以沾水的手摩擦装满水，底下冒出红光的玻璃水缸，摩擦玻璃的声音以接触式麦克风收录后，再透过数位效果器变化成非现实的轰然巨响。她的音源还包括盆栽植物发出的微弱电位变化，以及机械运转等微弱声响的增幅，张欣现场发出的声响，也让观众终於理解刚才听到的是什么。

同时场内银幕也投射不同的画面，一个是打著赤膊的大个子（陈俊良饰）从土里挖出玫瑰色液体，并用手捧著这摊红水缓缓步出树林。另一面银幕主要是水中的各种枝叶，呼应张欣的现场声音。在场地灯光不断流转的催眠状态下，银幕中的白头发女孩回到安全玻璃后的安全世界（处理厂楼顶花园一角的观景台），随著银幕上出现演职员表，宣示了节目结束，但小间排演厅银幕上仍然有白头发女孩凝视镜头的特写画面，背后是一大片树丛。

「日月潭」自外於乱世的指涉

现实中的日月潭，在一九九九年九二一地震浩劫后，已经产生很大的改变。日月潭的地标光华岛部分沉入水中，多栋建筑物全毁，观光业受创严重。蒋介石出巡日月潭，下榻涵碧楼（日月行馆）时一试成主顾的曲腰鱼（又名「总统鱼」），遇到外来种鱼类的侵袭而显得岌岌可危。在现在涵碧楼（仅持有商标权）附近的显眼处，日月潭水社游客中心又出现了「巫师打嗝含屁楼」的招牌，一度以kuso无罪、抖音有理、xuehuapiaopiaobeifengxiaoxiao像极了爱情的高姿态文创观光区。虽然风波已经过去，但日月潭观光带来的水污染及环境问题一直都有待改善。本场演出中的日月潭，作为一个同名同姓的水泥盒，已有自外於乱世的指涉；又由於作品的发想与今年武汉肺炎的全球性感染有关，主场上放映的影片，又含有离开原有据点去找特定植物／耕种收割并挖掘出玫瑰色水的视觉意象，观众可以想像出一种水泥盒的水泥阻隔下，内（个人世界或物质文明）与外（自然、他者）的调和过程。在首演晚上的强风吹拂下，对刚才演出留下最深刻的印象，莫过於〈超滤〉未来都市的玫瑰红，不论玫瑰红色的玻璃是否真正隔绝了战乱与瘟疫的威胁，巨大过滤槽的气味犹在身边。