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陶冶(云门舞集 提供)
封面故事 Cover Story 新云门时代前哨:破! 当云门舞者练起《12》……

陶冶 离开舒适圈,应该就是我的「破」吧!

陶身体剧场的「数字系列」,原本是要在《9》集其大成,却因为编舞家陶冶与郑宗龙的抽烟闲聊,互邀对方到彼此的舞团编舞,而繁衍至《12》,也让陶冶成为云门舞集与云门2合并之后,第一位为「新云门」编创的编舞家。对云门舞者来说,与陶冶工作是「重新学习」、「打掉重练」,在陶冶安排有序、仔细打磨的指导下,进入「陶」的身体世界。林怀民曾以「破」来形容这次的交换编舞,然对陶冶而言:「离开舒适圈,应该就是我的破吧!」

陶身体剧场的「数字系列」,原本是要在《9》集其大成,却因为编舞家陶冶与郑宗龙的抽烟闲聊,互邀对方到彼此的舞团编舞,而繁衍至《12》,也让陶冶成为云门舞集与云门2合并之后,第一位为「新云门」编创的编舞家。对云门舞者来说,与陶冶工作是「重新学习」、「打掉重练」,在陶冶安排有序、仔细打磨的指导下,进入「陶」的身体世界。林怀民曾以「破」来形容这次的交换编舞,然对陶冶而言:「离开舒适圈,应该就是我的破吧!」

排练开始前,十二位舞者各自在云门剧场的舞台上练习,排练指导蔡铭元穿梭其中,不时与舞者一起研究动作。陶冶到了,直接走上台,开始一对一地指导舞者,每个动作都亲身示范:「左手到这,旋拧,跨推,对了!向前走,这边钻出去,再走。」「大腰,对,挤,好多!你的侧肋跟侧腰要开发一下。」其中,有个双手撑地、双膝坠落的高难度动作,舞者始终抓不到诀窍,陶冶直接来个胸下脚上,神色自若地边示范边解说,此时,所有舞者都不禁停了下来,看著轻松做到高难度动作的陶冶,全傻了眼。

延长「数字系列」  首位为「新云门」编创的编舞家

陶冶就这样,一个舞者接著一个舞者,在排练的一个半小时内,无缝接轨地个别指导,每一套组合、每个人的关卡,陶冶都记得清楚明白:动力要连贯不要磕碰,空间要圆滑不要扁平、线条要凹凸不要呆版,膝盖尖儿、头尖儿、跨、后背、侧脸……陶冶仔细打磨著舞者,为的是模塑出《12》那一整片不间断,不停留,不黏稠,不激情的流云。他刻意让这片云没有任何戏剧性的变化:「我拒绝那样的东西,我想要有恒定的时间感。」同时,他也要「化掉重量的痕迹」,让舞者成为「无重力」、「无形无相」、「有洁净感」的云。

以「数字系列」闻名世界舞坛的陶冶,作品总以舞者数目为题,且一向专注于纯粹的肢体运动;陶冶曾形容自己是「透过创作建构一个观念系统」,这个系统建立在用物理性与物质性的角度,钻研身体与地板、重量、引力、空间的关系。于是,《4》是圆的运动,《5》、《9》是身体与声响的关系,《6》、《7》、《8》则是从直立到躺下的脊椎运动。陶冶曾在报导中表示,《9》将是数字系列的最后集合,其重新组合陶身体剧场自二○○八年来所发展的动作逻辑,可谓是「集大成者」。

然而,「数字系列」在《9》收山的构想,却被郑宗龙的一根烟找到破口;二○一七年,陶身体剧场来到云门剧场演出,陶冶与郑宗龙两个哥儿们抽烟闲聊,便互相邀请对方到彼此的舞团编舞。耳闻此事的林怀民,积极促成这项合作,也让陶冶成为云门舞集与云门2合并之后,第一位为「新云门」编创的编舞家,数字系列也就因此继续繁衍至《12》。

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