演出评论 Review | 戏曲

确认「偶」的位置

因布袋戏偶成为众多物件之一,导致《情―掌中家族》最贴近布袋戏的不是形式,而是故事内容。 (陈怡君 摄 义兴阁掌中剧团 提供)
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《情―掌中家族》让故事回到偶身上,更因舞台画面的建构——主演与戏偶都在等高的舞台空间,使得「人―偶」、「真实―虚构」的指涉关系被确立,替彼此奠定发话的权力。同时,结局的中断与未言也得以接续到主演王凯生身上、真实人生。於是「偶的位置」才被准确指认,作为全戏最有意识的设计,也重新回应整个作品,甚至是王凯生作为创作本体。

义兴阁掌中剧团《情―掌中家族》

5/16 嘉义市政府文化局演讲厅

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