即将上场 Preview | 亲子

2020台北儿童艺术节《小路决定要去远方》 魔幻中 一起面对生命的真实感受

《小路决定要去远方》排练现场。 (明日和合制作所 提供)
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由获得二○一九年「儿童戏剧剧本创作」首奖编剧吴彦霆,与明日和合制作所导演洪千涵合作的《小路决定要去远方》,故事主轴是亲子关系的情绪处理和理解,吴彦霆将剧本定位为「大朋友小朋友剧场」,也企图打破台湾儿童剧教条、可爱的刻板样貌,洪千涵则将以很生活、很日常的道具取代儿童剧常见的华丽布景,尝试将所有虚幻情节里的体验返还现实。

2020台北儿童艺术节《小路决定要去远方》

7/17~19  14:30  

7/17~18  19:30

7/18~19  10:30

台北 水源剧场

INFO  02-25997973

疫情暂歇,台北儿童艺术节旋即启动,以「从零开始」为主轴,强调「零岁以上」的艺术体验,也分别诠释「在地培植的从零到有」,如规划「童创基地」拉长孵化时间,及所有活动与关系将在疫情后的这个夏天「从零开始」。其中由获得二○一九年「儿童戏剧剧本创作」首奖编剧吴彦霆,与明日和合制作所导演洪千涵合作的《小路决定要去远方》,经台北表演艺术中心媒合让创作再发展,将「情绪处理」与「亲子理解」等问题投掷到剧场的开放性,重新凝炼儿童剧的想像。

打破现有界线 让想像得以开放

吴彦霆将剧本定位为「大朋友小朋友剧场」,先是重新解释我们对「儿童剧」的定义――难道只有「小孩」可以看?甚至是如何界定「小孩」――会否「大人」的心里也有个「小孩」?於是,他用「大朋友」与「小朋友」取代。再来,也想打破台湾儿童剧的刻板样貌――教条的,可爱的,故以诗意文字书写,不让文字限制作品发展,让导演感受其中的呼吸与节奏――两人能对音乐、情节与画面有更多对话与想像,呈现其可开发性。

洪千涵说,她想让小朋友看得懂,更尝试同理他们想看到什么;但更强调「平等与尊重」,不管小孩或大人都是一个「人」。她也打算在过程里设计「大朋友」与「小朋友」两个走向提供选择,但不预设答案;这源於她让这个作品未有固定座位,用「近距离」去抹除观众席与舞台的距离,制造「多焦点」的观演状态。对他们而言,想像是没有正确答案的,就像演员在排练过程里解读「鲸鱼威威」,是编剧在创作时未曾想到的。

情节是虚幻的 感受却最真实

其故事主轴是亲子关系的情绪处理和理解,吴彦霆面对的是「过熟的小孩」与「焦虑的大人」相生关系;也就是说,在大人的过度保护下,小孩是否在这个年纪所背负的就已超乎想像?於是,他用「情绪」来思考我们如何与其相处,得以感受却无须定义。

在视觉元素的调动间,洪千涵将以很生活、很日常的道具取代儿童剧常见的华丽布景,尝试将所有虚幻情节里的体验返还现实。编导两人更强调的是「感受」,吴彦霆说:「(希望观众)从里面找到感受,而不是读懂故事。」於是,创作虽是从他在瑞滨国小教育现场启发的灵感,却未与具体事件有太多连结――但,他说都有「我」在里面。因「感受」的某种共通性,让作品诉求从「亲子」扩展到「所有人」,就如洪千涵说的,每个人都经历过这个状态,只是时间点不同;同时,我们也都会在某个时刻,回头去解决曾留下的疑惑,无关乎大人或小孩。

吴彦霆至今还很意外这个剧本当年获得评审青睐,也因这样的回馈而更有自信用自己的方式去创作儿童剧本。於是《小路决定要去远方》成为他进入下一阶段的关键,也在过程里面对自己(与创作)――走在前往远方的路上,我们又能一起感受到什么呢?

本篇文章开放阅览时间为 06/11 至 12/31
《PAR表演艺术》 第331期 / 2020年07月号

《PAR表演艺术》杂志 ? 331期 / 2020年07月号