「小宛然」是李天禄的法国子弟班，此次将带著说法语的「狐狸古毕」回阿公的家，演戏给台湾的朋友看。
要介绍法国「小宛然木偶剧团」，就必须介绍它与李天禄师父所创的「亦宛然」之间的关系。李师父的剧团是目前台湾历史最悠久的剧团之一，投在他门下的子弟不计其数，且遍布世界各地，其中有来自法国的班任旅（Jean-Luc Penso）及陆佩玉（Catherine Laure URE）。从一九七四年拜在李师父门下到一九七八年，他们学习传统布袋戏的操作；学成回国后，在巴黎组成小宛然木偶剧团，以示他们与亦宛然之间的渊源及密切关系。
小宛然成立之初，大都以传统戏的剧目片段为主，像〈白蛇传〉、〈武松打虎〉、〈华光救母〉等。一九八二年在法国家夏佑剧院（Théâtre National du Chaillot）的演出，肯定了他们的创作表演。一九八五年，对他们则是一个突破时期，他们将荷马史诗《奥德赛》改编搬上舞台；在此戏中，他们除改变传统剧目外，更利用电脑设计音乐、声效，使得整个演出显得千变万化、活泼生动。一九九一年，他们尝试用皮影戏来创作《哪叱》表演近一百场，颇受好评。
《狐狸古毕的故事》则是第二出，原著是由当时流行的语体写成，作者假借主角古毕与其他动物之间的关系来反映、讽刺当时社会，是一本老少皆爱且具有文学价値的书。
筹备近两年的《狐》剧，灵活运用了舞台技术，再加上班任旅及陆佩玉两人的合作无间，演出时常有神来之笔的即兴表演，不但丰富了剧本，更增添不少有趣的舞台效果。
《狐》剧的角色是参考历史资料，用牛皮雕刻的皮偶。这些不同于一般传统的木偶长约六十公分，色彩丰富，雕刻细腻。在制作过程中，负责人常因色彩不调和或线条不对而一试再试，在这种自我严格要求下，这二十几个皮偶不但表现出不同的角色个性，更能看到一种整体性。因此，观众不但能看到演员精采的表演，同时可以欣赏皮偶们在画面上所呈现出的美。
小宛然除了用电脑控制音乐、声效及灯光外，为了这些大皮偶，舞台亦跟著加大；除了演出主戏的布幕外，面对观众的左边则用一根长棍隔出另一个新舞台，这种异于传统的舞台空间使得演员表演方式亦有所不同。就空间而言，除平面式的皮影戏表演外，在台前也有同样长度的布偶在玩杂耍，演员需要前后移位，虽然颇为吃力，但能表现出一些特殊效果，例如狐狸假扮杂技演员，双手持长竹表演空中旋转盘，由于舞台设计改变，除灯光从幕后照在白布外，另一个灯源则从前上方照在前台，因此观看此戏时，会有一种真实、虚幻交替的感觉。这种皮影戏加上类似布袋戏布偶杂耍，不管好与坏，可算是一种尝试，値得鼓励。
小宛然本是一个来自法国的剧团，一方面由于本身文化背景不同，一方面由于一九七四至一九七八年间来台拜师，可谓学有专攻，使得他们能够放胆去做各种尝试与创新，所以成立至今十五年期间，不断的有进步与突破。今年他们准备了《狐狸古毕的故事》前往大陆、越南、韩国、日本等国家作巡回演出，并且将于四月中旬回台湾作一星期的表演，届时观众可以一睹他们精采的演出。
特约报导｜王振蕙
