「多面向」将发表新作了，在室内与户外「跳」出北管野台戏的惊奇；〈扮仙〉著重的，是传统表演身段上的转化与吸纳；〈作戏〉则试以现代化舞蹈动作「做一出好戏」。
《北管惊奇》
4月3日 14：00
台北市立美术馆广场
4月7日 19：00
大同区保安宫前
4月17日 19：00
台中中山公园
5月29日 19：30
高雄市立文化中心广场
4月11日〜12日19：30
台北市社教馆
4月15日 19：30
台中市立文化中心
5月1日 19：30
宜兰罗东国中
5月18日 19：30
新竹淸华大学
5月22日〜23日14：30、19：00
金湖中小学、金门高中
6月1日 19：30
屛东县立文化中心
6月3日 19：30
台南市立文化中心
七、八位受西方现代舞肢体训练的年轻舞者在舞台上斜站成一排，从舞台的另一端，一位老者温顺的沿直线扫地而来──这就是剧场观众和北管老艺人王金凤见面的方式之一。
这次的《北管惊奇》二系列包括了室内、户外两种演出型态。室内演出的部分，编导陶馥兰谈到作品的架构是比照北管做野台戏的形式，分为〈扮仙〉和〈作戏〉上下两场。在上半场中，使用了中国传统剧场「出将入相」的观念和路线，舞作结构从民间祭祀酬神时的扮仙戏《醉八仙》延伸而来，另外野台戏常见的破格与穿帮，也希望纳入舞作。下半场〈作戏〉则是在一个「比较抽象的」层面上，以王金凤先生做为穿针引线的人物贯穿全局，处理方式上将继续《春光关不住》的路线，把舞蹈、剧场和多元媒体再做一次结合。内容虽运用了北管《双桂图》的基本情节和部分意象，但并不试图陈述一个单一敍事观点的故事，而是更专注于剧场自身的辩证性──舞者的肢体与生活化的王金凤先生；现代舞与北管，前台与后台。
四场户外演出，则抽掉下半场〈作戏〉的部分，半场的〈扮仙〉舞作和王金凤先生领导「台中新美国乱弹剧团」演出传统北管的扮仙戏同台较劲。
在台北的剧场文化中，以编舞者陶馥兰为首的「多面向舞蹈剧场工作室」团龄并不长，从1989年底成立至今，除了陶馥兰个人的创作外，曾经策划过《祝你幸福》（陈玉慧）（1990）、《断片的串连》（古名伸）和《三个乖张女人所撰写的匪夷所思的女性论文》（马汀尼、黎国媛、陶馥兰合演）（1991）等小型作品。这次的《北管惊奇》除规模上沿续《春光关不住》（1991）大型制作的方向外，寻找「台湾的」文化元素做为创作题材或灵感的来源亦有相同之处，这也是愈来愈多接受西方剧场文化洗礼的工作者近年的趋向。
《北管惊奇》的舞者以艺术学院和文化大学舞蹈系的学生为主要成员。参与制作的阵容也很整齐，包括舞台制作卢国彦，灯光设计王世信、服装设计蔡敏芬和多媒体制作李道明，音乐部分则由陈明章和陈中申共同创作。在观看排练的过程中，陈明章一面寻找灵感一面「夸称」旋律已然尽记胸中。在社教馆的两场演出，他将会用合成器（midi）现场演奏。
陶馥兰的舞作一向以画面意象营造见长，各种符号（身体或文化的）并列杂陈后产生的落差所产生的奇异、疏离感取代了一般大型舞作强势敍事观点。至于这次的《北管惊奇》究竟会带来何种程度的「惊奇」？现代舞和传统技艺结合的成果如何？则有待进一步的评估了。
特约报导｜陈珮真
