目前大陆上流行的喜剧小品中仍以话剧最为风行，编导只要抓住时事的某些趣味性或讽刺性，纳入相声的四段结构中，就可以把观众逗笑了。
过去在大陆讲学时，曾在北京的中央戏剧学院看过该院导演系毕业制作的演出。每位毕业生都要导演一个短剧，名之曰「小品」。因其短小精简，故采用短篇散文的名称而名之，其实就是一出简短的独幕剧。
十年之后，戏剧小品发展成「喜剧小品」，因为非喜剧的小品渐渐没人演了，只有喜剧的小品愈来愈受到观众的欢迎。文娱晚会及电视综艺节目中，都缺不了喜剧小品。据报导，只要某电视台有喜剧小品播出，保证观众不会转台。其锋头之健，几乎已经取代了过去广受群众爱好的「相声」。
其实喜剧小品跟相声有很多共同点：第一，都是逗人笑的；第二，多半都由两人演出；第三，都属于简短型，一般不会超过二十分钟。不同的是相声主要在说，以演副之，而喜剧小品主要在演，且演且说；相声演员不必扮演成剧中人物，而喜剧小品则以剧中人物的身份出现。
一般我们并不把相声当作戏剧的一个品种看待，认为相声、大鼓、快书等属于民间技艺。但是像大陆上的「相声剧」和表演工作坊制作的《那一夜，我们说相声》，却都是当成戏剧作品来搬演的。而且相声演员为了更能吸引听众，也有变「听」为「观」的趋势，发展成所谓的「故事体相声」、「化妆相声」等新形式。例如《三近视看匾》本是一个化妆相声的节目，由于说相声的三个演员都化妆成大近视，走进脚色之中，跟喜剧小品已经没有多大区别了，难怪有时二者不易划淸界线。
喜剧小品虽然已经形成一些固定的剧目，但由于追随时事变迁，不能不时时有新作出现，看似即兴的演出，实则经过相当的磨练，编导和排演都非常认真。不容讳言，编剧在制造喜谑的效果上，常借鉴相声装、抖包袱的技巧。有经验的编导，只要抓住时事的某些趣味性或讽刺性，纳入相声的四段结构（垫话、瓢把儿、正话、底）之中，就可以把观众逗笑了。在十五分钟上下的时段里，并不要求情节的完整，只要让观众笑个不停，然后在紧要关头忧然而止，给观众留下一些余味儿，就是上好的一出喜剧小品。
目前大陆上流行的喜剧小品，并不限于话剧，也有哑剧小品、戏曲小品、音乐歌舞喜剧小品等。但其中仍以话剧的喜剧小品最为风行，已经成为晚会和电视观众的开心果了。
讽刺时事的喜剧标帜著一个社会开放的程度。社会愈开放，讽刺的幅度便愈大。譬如英国的讽刺喜剧常常会针对政府的施政加以讥嘲；讽刺的人物包括大臣、首相，甚至女王。过去我国也出现过政治性的讽刺剧，如陈白尘的《升官图》、吴祖光的《捉鬼传》等，那时还是国民政府的时代。中共当政后，这一类型的演出便消弭无踪了，连鲁迅式的讽刺杂文也不多见。今日大陆上居然又出现讽刺性的喜剧小品，而且又如此盛行，令人欣慰。虽然讽刺的多半是社会现象，对政治仍讳莫如深，然而有了讽刺也算是一种进步吧。
文字｜马森 戏剧学者，香港岭南学院中文系客座教授
