裸与不裸并无不同
舞名：《字》Word Words 1963 纽约
编舞者：耶芬．雷纳（Yvonne Rainer）与史蒂夫．帕斯坦（Steve Paxton）
后现代舞蹈以每天生活入舞，尝试各种可能来丰富舞蹈。
在《字》里，没有音乐、没有布景的整齐双人舞蹈中，舞者的裸体和穿著衣服演出的舞者之间并无不同，观众可以不用特别去观察舞者的身体，转而去注意舞者身体的动作。
六〇年代的告别式──由裸体开始
剧名：《六九年的酒神》Dionysus in 69 1969 纽约
导演：理查．谢喜纳（Richard Schechner）
人类最早的祭仪「可能」是以裸体进行的，人类出生时则「绝对」是裸体的。谢喜纳与「表演者剧团」（The Performance Group）在六九年推出以全裸男女演出《六九年的酒神》是美国前卫剧场有史以来「脱得最澈底」的戏。此后前卫戏的裸体程度已不能超过这出戏。
谢喜纳以「环境剧场」的形式溶入此剧，观众与表演者之间并没有明显的距离，整个剧场成了举行祭仪的场所，在塲的人（包括观众）都是「参祭者」。
「今日乐园」的人应该是不穿衣服的
剧名：《今日乐园》Paradise Now1969 纽约
导演：朱利安．贝克（Julian Beck）与杰迪丝．贝克（Jadith Malina Beck）
「生活剧场」（The Living Theatre）至今仍有新戏推出，不过少了贝克之后（死于八〇年代初），他们的戏已不再那么充满争议与反动。
这个充满无政府主义思想的团体，曾在六〇年代短期实行类似人民公社的团体生活，每个人分配工作、共同生活而领同额的薪水。
《今日乐园》的裸体男女像「童男童女」般的纯洁、天真，和谐的互动关系与当时现实生活的学生运动、反越战形成强烈对比。
男性与女性的裸体有何不同？
剧名：《蓝胡子》Bluebeard 1970 纽约
导演：查理．路得蓝（Charles Ludlam）
查理．路得蓝主持的「可笑的剧团」（The Rediculous Theatrical Com-pany）大多以男同性恋者为故事中心，今年他们仍有新戏推出。
「可笑的剧团」时常在剧中放进「角色混淆」这个议题，男性与女性角色互换或相互模仿，甚至是「雌雄同体」都可能出现在舞台上。引自巴尔托克同名歌剧《蓝胡子》的「男主角」就是既男既女的人物。
裸体是面对自己内心障碍的一个转捩点
舞名：《初生与转化》Initiations and Transformations1971 纽约
编舞者：安娜．哈普林Ann Halprin
哈普林与她主持的「旧金山舞者工作坊」（San Francisco Dancers' Work-shop）自六〇年代初期，就开始从事结合剧场与心理治疗的表演，除了有职业舞者演出的舞蹈之外，哈普林和她的徒子徒孙还在旧金山与全美各地举行「工作坊」（workshop），由参与者将自己身心方面的障碍呈现到舞台上，让参与者找出自己最不能解决的问题，将它放到聚光灯下。
在《初生与转化》这支作品当中，每个参与者（包括哈普林）都以裸体出现在台上，来演绎自己从初生的天真到面对群体生活的过程。
裸体＝活动布景
剧名：《画》PAIN(T) 1974，纽约
导演：理查．福曼（Richard Foreman）
福曼自六八年成立The Ontological-Hysteric Theatre以来，就保持一年推出一出戏的传统，他自己担任导演、编剧、舞台设计、音乐设计、演员。按照他在自己写的书里的说法：所有的演员都是他，只因为他无法一次分饰多角……。
福曼的剧中对白「不甚联贯」，不要求观众要认同剧中角色，同一时间的舞台画面可能有好几个点在「动」，例如演员分在两处而各自做自己的事，而天花板的电扇或布景仍在动，裸体在福曼的戏里既是活动布景，又是勾起观众想像的来源。
「内部文件」来自裸体内部
剧名：《内部文件》Interior Scroll 1975 纽约
表演者：卡若琳．席勒曼（Carolee Schneemann）
席勒曼既是电影工作者又是行动表演者，她认为女性艺术家的一切创作都应该具有政治性，都应该对今日女性地位的低落提出质疑。
在《内部文件》这支作品当中，所谓的表演就是席勒曼走进表演区，脱光衣服，为自己的裸体上粧，然后她由私处拉出一串纸，并念出一首诗──当然是「政治性」的诗。这支作品的吊诡性就在于男性观众的期待女性裸体的「曝光」，而当表演者将男性的幻想「拉」至最高点时，观众这时才会逐渐发现部份男性无知、粗鄙的本性已经完全「曝光」于观众之前。
裸体勾起你的「持续欲望」
剧名：《持续欲望状态》The Constant State of Desire 1987 纽约
导演：凯瑞．芬莉（Karen Finley）
芬莉的个人秀总是充满张力，一个半小时的节目可以让观众完全无法喘息。但也有观众会把她的演出当做闹剧来看。
芬莉通常会在自己编写的台词中，放入她的个人经验与看法。她的裸体再配合快速的独白混合成一幕极为吸引人的秀。一方面她在言语中加入挑逗的字眼，一方面她木然的动作表情却反讽似地在质问「动心的男性」（或女性）的欲望出于何种动机。
（以上图文由刘伶提供）
文字｜刘伶 剧场工作者
