五月，是台湾民主政治的新阶段。当我们在此惊心地扳著手指替香港倒数「九七」的到来之时，脑中不免也思索著台湾未来的方向，寻找台湾的文化位置。
在政府与民间陆续提出亚太经济中心、亚太营运中心、亚太农工中心、亚太媒体中心、亚太电影中心等响亮口号之后，最为文化人、艺术人所关注的是：台湾何时才能具备成为亚太艺术中心的条件与环境？或是热烈谈论在九七之后，台湾能不能取代香港，成为另一颗文化上的东方之珠？
苏昭英（台北市文化局筹备小组执行秘书）
台湾应追求内发型的文化发展模式
台湾要成为另一个亚太艺术中心，这样的期许，应是一个自然发展的结果，而不是人为规划的目标。香港能有现在的艺术环境，是拜它身为国际化社会所赐。它的交通、语言、人文、资讯、观光都成熟到有足够的条件支持香港成为亚太艺术中心，因而得以用国际化带动本土艺术的发展，引进国际表演团体，吸引外地观众前来。
而台湾的文化发展模式应和日本较类似，以东京对照台北，东京从来不刻意追求国际化，它是内需性的文化政策，是为了自己的生活，非为了别人而设计。台湾在这方面是应和日本相近，不是要以继承香港、或接手香港为目标；须是从基础的文化环境整备循序渐进，由下而上，由内而外。
当然台湾在交通、地理、文化上有此条件，但更重要的是如何把台北市经营成有魅力、个性、气质的都市，街道景观、传统建筑、文化设施等各个文化向度均应面面俱到。
另外政府要做到艺术环境的整合与建设，让台湾具有相对的竞争能力，民间也做好它的角色扮演，呈现出文化的、生活的都市经营。如此当各方条件都成熟，台湾台北自然会是亚太艺术中心，所以我们不必认为香港现有的条件，在九七之后就会转换到台湾来，这绝非一蹴可及，必须要长期经营。
周敦仁（传大艺术经纪公司负责人）
加强国际上的文化合作与交互作用是绝对必要的
这个命题如果要成立的话，我觉得亚太艺术中心应是指日本才更恰当；香港恐怕还到达不了这样的境界，台湾则落后更多更远。除非政府有心经营，投入大笔的人力、财力、物力、心力，否则只是纸上谈兵、画饼充饥而已。台湾不只欠缺软体，更欠缺硬体，缺市场，也缺乏观众捧场，最明显的例子，饶富盛名的世界级的维也纳爱乐管弦乐团在香港、台湾都只能演出一、两场，但在日本却可一口气连续演奏一个月，日本有这样的环境、观众，台湾呢？
特别是日本的艺术经纪公司可说是亚洲的总代理商，垄断了全亚洲的市场，支配亚洲的艺术市场。日本人把全世界最顶尖的艺文节目几乎全包了起来，在依其需要转让给亚洲其他国家，台湾如何有此竞争能力？拿什么去跟人家比较？这是台湾要跻身国际文艺之都，所必须面临的严肃课题与残酷事实。
此外，这两三年来喊的震天价响所谓本土文化，我觉得有需要商榷的必要，一味的本土化并不是正确的文化态度。文化首重包容与国际的交流，不能落入只重本土一味，忽略国际视野胸襟的文化经验。因此，加强国际上的文化合作与交互作用是绝对必要的。
在发展本土文化的同时，国际化的面向也得均衡发展重视。另一项重要的条件是：台湾的观众欣赏人口的素质与数量都需多多加油，大幅提升，唯此，台湾要想成为亚太艺术中心才不会成为空谈。
许博允（新象文教基金会总监）
前景仍可期，无须躁进但要赶快开始
不要说是明年九七，想要取代香港，台湾在十年之内都不太可能成为亚太艺术中心。最直接明显的例子，台北没有足够的表演场地，根本构不上成为艺术中心的基本条件。
以邻近国家主要表演场地增加的速度与台北相比较来看，台北市是比都不能比。比如说日本自一九五六年产业革命开始，表演厅的数目从一百五十多个增加为一千七百多个，以东京都而言就增加了一百五十个，而台北在一九五六年时仅有中山堂，后来多了国父纪念馆、社教馆、两厅院也不过五个，与东京相去甚远，甚至都远逊于香港。
香港在台北有三个表演厅时，只有一个表演厅，比例是三比一，但现在情势顚倒，香港拥有十五个水准以上的表演厅，比例反倒成了一比三，台北遥遥落后。
所以说台湾现在根本没有任何竞争力，遑论谈取代香港甚或成为亚太艺术中心。政府首要必须解决表演场地、空间严重不足的窘境，还有如何提升整个大环境的竞争优势，使其具有足够的条件和本钱，这才是当前刻不容缓也迫不及待要开始动手做的，而不光只是用口说而已。
就像塞纳河孕育巴黎的人文荟萃、多瑙河给予中欧东欧的滋润，而香港也善用香江的资源，因此河流文明是台北未来欲挤身国际村，拥有独特文化风貌、艺术品味，可善加利用的丰富资源。其中淡水河就是可妥善规划的流域，再结合淡水镇优越的历史条件，有心去耕耘，前景仍可期，无须躁进，但要赶快开始。
林谷芳（民族音乐学者）
需要彻底检讨限制台湾才有条件谈这个命题
这个命题要必须先从中心的概念谈起，中心如果当成文化起源的核心，严格的中心概念则只能当成大文明的起源地，中国的文明就是一种文化的中心，其他受到该文明文化涵养的地区只能说是枝节，不能称之为中心。
但如果我们从特质性、不可取代性来看待中心这样一个概念，则台湾的文化特质具有中国古典的根基又有现代文艺的洗礼，视野其实是可以很开广的，这是从理念观点出发的中心概念。
从实务的观点来看，台湾如果要成为亚太艺术中心，必须要突破以上四点限制；㈠、社会对文化事务层面关注太少，比起许多国家，台湾尙待努力，必须急起直追。㈡、由于台湾历史的割裂性，我们在文化看法上流于两种弊病，一对于中国、台湾及雅、俗这样二分法的惯性文化思维，失去对文化的包容性也丧失台湾自身文化的深厚性，二由于台湾移民社会的特性，我们对西方文化缺乏批判性。
㈢、无形文化需要有有形作为，台湾必须要在硬体、软体、及法令规范上要有足够的开放及资源投入，所以台湾若要成为亚太艺术中心，依目前台湾现状而言，还有漫长的距离。㈣、台湾的艺术、社会教育体系尙不健全，需要彻底检讨。在上述四限制突破之后，台湾才有资格条件再论及这个命题。
大环境的限制
从大家对台湾成为亚太艺术中心的执疑声中，令人警觉到大环境对艺文发展的限制。
台湾的整体文化水准、生活品质并未随著台湾的经济优势同步成长，以都市而言，全台第一大都市台北市，算是台湾的首善之区，但台北要作为一个国际大都会，文化、艺术的国际枢纽，仍欠缺过多的充分条件，基本的观光服务品质、成熟的外来语言能力、便捷通畅的交通运输、统一的中文路牌路名、蓬勃的表演艺术产业和空间、资讯、甚至足够艺术欣赏人口等因素，都左右台湾未来想要晋身为亚太艺术中心的关键要件。
香港每年的香港艺术节都吸引众多的外国人前往观赏，展现了香港文化艺术上的光辉，一如其「东方之珠」的雅号。台湾每年有数不淸的艺术节，有两厅院的台北国际艺术节、文建会的台北国际乐展、国际戏剧节，台北市政府的台北艺术季等等，台湾与香港目前的文化环境、处境，在此艺术节的品质、涵养上，就已高下立判。
成为亚太艺术中心虽然是个假设性的命题，可是如果现在不开始思考、不马上行动，恐怕过了几十年后，这个命题仍然要一再的被讨论、被反省、被期待、被失望。现在虽然我们离「九七」震源仍有一水之隔，但或许是我们重新来看台湾的时刻，在新的文化地图上，我们的位置在哪里？我们应找出新的出发点，政府应如是，文化人何尝不也是。
特约采访｜潘恒旭
