戏曲舞台上多少文武、智慧双全的红颜，经由演员／角色／人物而成为历演不衰的经典。尤其〈昭君出塞〉这出戏曲前辈艺人不畏烦难的传艺指导，更证明了戏台上的美好红颜永生不老。
去年，团校合并紧锣密鼓的声浪，似乎为复兴国剧团泼洒了一层兢惶无措的水雾，在该要为下一年（86年）舖排筹划演出的时刻，却是进退两难。
今春，除了校庆演出之外，大舞台上，复兴眼看是缺席了。所幸，春花夏盛，六月，由国立中正文化中心主办，复兴国剧团承办的公演，即将登场；更所幸，得到前辈艺人顾正秋、孙正阳的关爱，亲身传授其精萃之剧艺。
公演三天，复兴推出四出剧目：《杨门女将》、《美女湼槃记》、〈白蛇盗草〉、〈昭君出塞〉。在社会治安、妇幼安全成为全民吁请呼声的此刻，来看这四出戏，正好比是看到四红颜超越自身处境的哀的美敦。
当然，安排这四出戏上演，恐怕非关当下，而是文戏武戏兼备，有可观有可听，有传统经典亦有现代新编。
经典之作，女将不让须眉
《杨门女将》是传统经典中，极富排场的红颜大戏。十二钗寡，戴盔扎靠，在舞台上拉开阵势，出征作战，智谋武勇双全，虽然于史无据，却是历演不衰。其中佘太君的老旦唱段，穆桂英的靑衣唱段，以及杨七娘的武打身手，是满足观众视听的焦点。复兴以复字辈大师姐赵复芬（饰穆桂英）、曲复敏（饰佘太君）担纲露金嗓，年轻后辈刘族株（饰七娘）矫捷灵动露身手，确实是文武辉映、各显本领的稳住江山（舞台）之要。不过，在角儿展艺与贴切剧情之间，却有一个紧要分寸在检校著。
杨家几代以来积累著「别人加官晋爵，我家添新坟」的哀痛，一直到正为戌守边关的杨宗保庆生的寿宴上，再度接到报丧，宗保殉国，堂上喜幛换白幡，椎心刺骨之痛达于极点。因此才有朝廷议和之际，佘太君不愿家中白骨捐躯无意，乃化悲愤为力量，挂帅率一家孤寡出征。是以，杨门众女将是从沉痛的灵堂出征，而非久违战场，一朝用武，兴冲冲意昻昻杀敌去，在战场上每有小捷即大露喜色。分寸就在这一线之隙。
新编喜剧，美女弃尘缘
《美女湼槃记》系由汉调改编皮黄腔作京剧演出，字字句句都是极富民间趣味的一出新编轻松喜剧。剧中人物轻俏，舞台陈设轻巧，以几块不同赋意的门板开阖错置，音乐设计亦不同于传统皮黄四四、四二拍，而多以轻快的四三拍板式流畅地带动剧情，整体风特殊为一致。
这出戏湖北汉剧团来台演过，复兴亦于前年即搬上舞台，此次挟甫获电视戏曲金钟奖之誉，再度登台，安排在前后均为传统经典好戏的当中一天演出，一方面取其轻喜讨好，一方面是想要藉胡翠花为美为丑的命运，展现红颜自主自决的现代意识。
翠花和牛三是镇上二丑，二人被看笑话的凑和成婚。新婚之夜，翠花感叹世人重貌不重心，祈求菩萨赏美貌，不惜断舌根作哑女。夫妻俩一夜之间变成俊男美女，孰知却引来已是伦理乱序的牛家兄嫂的觊觎和编派是非。翠花不得声辩，在忍无可忍的时候，幸得面上糊涂心上高明的八王爷十足搞笑的审讯。在八王爷退场喝一杯「卡布奇诺」之后，再上场即揑声揑气地学旦腔，把翠花说不出口的委屈隐忍全给代言了。
翠花经此波折，顿悟，自决命运，离开牛家遁入空门。
全剧人物敷设单薄，只八王爷在玩笑间显出了多重交错的厚度，由戏味老熟的叶复润演来，确实短短一刹，擦亮了整出戏，留给观众深刻的印象。
白蛇开打，枪、剑、云轴齐上
端阳节缠香包，彩色丝线绕著的正是白蛇和许仙的神话爱情故事，千年久传；舞台上搬演的《白蛇传》更是唱作武打使尽功夫，令人百看不厌的好戏。〈白蛇盗草〉即是其中一折非常吃工的武戏，白素贞为救许仙一命，远上昆仑山盗仙草，与鹤鹿仙童缠斗，斗枪斗剑踢打出手的武旦活儿，包蕴著昆曲身段的曼妙，所要流露的绝非击败对手的得意，而是白娘子凡间一爱的挚意深情。
前年加入复兴剧校国剧团的夏祎，前曾是北京京剧院、上海京剧院演员，〈盗仙草〉（即〈白蛇盗草〉）是她演熟了的拿手戏，也是她于一九八七年参加大陆第一届电视戏曲竞赛的得奖作品。
夏祎本工靑衣及花旦，是家庭私塾养成的演员。从小因看母亲演戏而爱戏，但经受文革创痛的母亲却断然不许子女学戏。夏祎熬到十四、五岁，过了入科班的年龄，还是坚持要学戏，母亲只好在家里亲授，并为她请了尚长春，张玉英等五、六位老师教艺，速学速成，八五年开始学，八六年即出道表演，八七年得奖的〈盗仙草〉则是得自许玉钏传艺。
前年自美国来台湾时，夏祎已息演三、四年，适逢陆光剧队为裁撤排出一连串吿别公演，夏祎受邀登台，担演〈盗仙草〉、〈三堂会审〉，更在《四郞探母》中以一赶四，前扮公主，中改扮小生杨宗保、又老旦佘太君，后再回到扮演公主。如此文武全揽，生旦跨行，看似有点抢滩的味儿，演出之后越半年即加入复兴，亦教亦演。此次夏祎又将跟自己同台，在八日晚，上半场武扮白素贞，下半场文扮王昭君，前后二位传说中的和历史上的红颜，中看的恐怕不惟身手、做工唱段，更在于人物情境的釜底气韵。
昭君和番，一路昆腔唱做
〈昭君出塞〉是京昆经典大戏《汉明妃》的后段。前段以西皮、二黄间有南梆子的唱段，演示毛延寿因索贿不成，故写王嫱（昭君）丑容进献，致使昭君落入冷宫，又被赐配匈奴，和番联姻。行前，汉元帝虽见到昭君真容，恨丹靑误佳人，恨君无戏言，也只能赐封明妃，亲自送娘娘登辇出宫。
戏到〈昭君出塞〉，非昆腔一字一句趋高走低的迂曲、繁复细腻的身段，不足以承载昭君的怨，昭君的难，昭君的成全，以及这山水迢遥，朔风野大，翻关越岭的艰苦。只见昭君和陪行的御弟王龙及马伕三人，载歌载舞，一路倾诉离愁，思也苦、行也难的去到匈奴地。
梨园界对〈昭君出塞〉，素有「唱死昭君，累死王龙，翻死马僮」的称誉，可以想见正是难演，所以好看，所以好听。
雌凤孤飞女龙寡，王昭君、白素贞、胡翠花以及佘太君、穆桂英这杨门十二钗等佼佼红颜，确非弱水，她们的舍、她们的大义大爱，虽然风里花落，戏台上，她们却是永远绽放的红颜。
特约采访｜胡惠祯
