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胡惠祯
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焦点
又见昭君，又见王龙 排戏侧记
〈梧桐雨〉别离泪涟涟，怎忍拾汉宫帝辇？无端毛贼弄朝权，汉刘王忒煞软弱。文官济济全无用，就是那武将森森也是枉然。却叫奴红粉去和番。臣僚送，于心怎安，于心怎安？ 家常服，无妆，只一把扇，只一坪方寸间。她一亮相，一吐音，一蹲身，一甩袖素表淸唱，更教人看全了她的眼神、她的气韵，她的艺骨，她丝丝入扣地化入昭君的生命情境。不是在舞台上，也没有场面，绿叶未到，光杆牡丹，竟是这般淸新高华──顾正秋女史。 复兴国剧团此次搬演〈昭君出塞〉，是不敢轻付登台的。出于晚辈恳请，出于前辈对戏的深爱，愿意倾艺传授，四十年来无出其右的靑衣祭酒顾正秋，正是促成这出戏在薪传的实质意义上，再现舞台的关键。又适巧，最初与顾正秋配戏演出的孙正阳，因受邀来台公演，复兴乘天时地利人和，请到二位前辈同时传艺指导〈昭君出塞〉。 「十四岁，我和孙正阳在上海戏曲学校坐科的时候，我们就演过这出戏。」 「打从学校起，我一直跟著我这大师姊演戏，只差没跟她来台湾。」 可从两位前辈在传艺教戏时所演示的唱作并辔，歌舞颉颃，其严丝合缝的准确和默契，一点也看不出相隔四十年了，而其实早在前年，顾、孙师姊弟即重逢于国家戏剧院，登台演出从〈冷宫〉到〈昭君出塞〉。 「亮相，不要蹶起屁股，不好看。肩膀摆平，腰杆拉直，上身要重，心里头要沉。走步的时候，身子不要幌别挑起眼皮瞪眼睛，不美。」夏祎、杨莉娟跟著学扮昭君，只第一阙唱段〈梧桐雨〉，她一遍一遍自扮昭君，又一遍一遍端详学生扮昭君，一次又一次的去扶正她们的扇，摆平她们的肩，调整她们的角度，她们的位置 对于顾正秋而言，《汉明妃》这出戏是她必卖满座的拿手好戏之一，当年她只身在台湾领军顾剧团于永乐戏院连演四年，据说逢到剧团发薪的日子，挂牌《汉明妃》一定座无虚席满堂彩。这出戏曾经连演一个月，观众日日见昭君即唱即做，即动即舞，下腰、卧鱼、翻袖、蹉步抖扇幽幽说怨唱恨，却是蕴藉非凡，不露一丝火气的中平，无怪看多也不厌。 「不需要夸大，身段是圆的、柔的，眼手一块儿。」「欵，不要急，有定点的，眼睛左右转得灵
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焦点
凤只鸾孤非弱水
戏曲舞台上多少文武、智慧双全的红颜，经由演员／角色／人物而成为历演不衰的经典。尤其〈昭君出塞〉这出戏曲前辈艺人不畏烦难的传艺指导，更证明了戏台上的美好红颜永生不老。
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焦点
侧记沈斌 武生导文戏
看上海昆剧团演《长升殿》时，并不识沈斌其人，这次为《钗头凤》而访，初见，恍如见到某绿林好汉，虽然他衣著时装，但直觉他──头发根根直杵，是个五花大绑、怒目瞪视的短打武装人。 我其实有一点惊到。 还好，他的笑意看来讷实；后来，他是滔滔不绝，连说带比划的表演。 果不其然，他十二岁进上海戏曲学校，攻武生。在校期间他演《林冲夜奔》，他演《界牌关》，把盖春来亲授的罗通临死前的「前仆变僵尸」，演得叫师生刮眼。毕业后逢文化大革命，沈斌在几出京剧样板戏里演武兼技导，到一九七八年入上昆剧团担任演员及技导。 戏曲导演这条路是他看书自修，以「农村包围都市战术」建立起导演实践条件的。一九八三年起，他为婺剧导《铁灵关》、为豫剧导《西湖公主》、《周公辅政》，锡剧《白蛇前传》、绍剧《渭水之战》、淮剧《血染白绫》。在这些地方剧种里他翻筋抖云，以武的基础大肆实验导演手法。在《铁灵关》中，以两个表演区将剧中双受审、双起解、双受杖、双出征、双跪城作对比式展演；在《西湖公主．巫山寻妻》中，为恳求神女指路，他设计演员「双足跳起在空中转体一百八十度；双膝跌跪，再单膝交替跪走前扑，继又转体三百六十度，跪转甩发；最后头撞巨石，硬僵尸倒地」，这一段光是用阅读的已经足教人手软屛息了。 「快节奏，大停顿，作人物形象雕塑」他口出绝招。 一九八六年上昆为莎剧节制作《血手记》，在黄佐临艺术指导下，沈斌与另二人组成导演组合作。这出戏的影带版早已风靡台湾，尤其剧中三女巫（丑旦）一高二蹲矮步的表演，以及计镇华（马佩／马克白）借京剧麒派掸须，弹须，捋须的一连串表演动作，表现内心的矛盾和恐惧，再及张静娴（铁氏／马克白夫人），暴毙前狂洗血手的身段，都为此地戏迷所津津乐道。 以下，这个拚命武导开始浸入到文戏的戏坛子里去了。 《血手记》的成绩，使沈斌得戏曲前辈李紫贵赏识，收为徒，并推荐到中国戏曲学院短期进修戏曲导演。一九八七年上昆名作《长升殿》是他拿到戏曲导演证照的第一出有照作品（他笑称是驾驶执照）。八八年之后，他成为上昆专职导演，《占花魁》《甲申祭》《新蝴蝶梦》《十五贯》都是沈斌导演作品。 听他一一道出：「郑拾风是我的文学老师，李进、黄佐临、李紫贵是我的导演老师，上海京剧
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焦点
钗可断，爱难催
国光戏团这次不演京戏改唱昆曲，推出的是不同一般才子佳人的《钗头凤》，除了华文漪精致的表演外，也希望看见整体的用心。
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交流道
戏曲现代化的心腹对话
「中国人的艺术与整体生存型态太紧密了」，乃至一九九七年二月，假淮剧《金龙与蜉蝣》来台演出，两岸编导仍有唔聚，吐露各自在戏曲现代化实践中的心语，这或可许为是历史的推演吧。
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十年演艺
曲满戏足瘾到头 戏曲十年路
从一九八七至九六这十年间，在禁制中解套的传统戏曲各剧种，再度肆放活力。传统演示者愈形精练，现代演示者更加多元精致，曲乐更加丰富。加上大陆团频频登台，老戏迷连连沉醉在流派艺韵中，好不满足。光复之初及迁台初时的热络气氛，依稀再现。
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特别企画 Feature
浏览国家两厅院
黄瓦重簷、红柱彩栱的国家音乐厅及国家戏剧院，自民国七十六年完成启用以来，其多彩辉煌的宫殿式建筑，成为台北都会醒目的地标之一。除了雅好表演艺术的民众经常进出欣赏表演之外，两厅院更是文化之旅必到的景点，这两幢国家级表演殿堂的内部设施成为中外佳宾游赏的焦点。
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台前幕后
《欲望城国》十年
今年是当代传奇剧场创团十周年。十年前「当代」第一出作品，改编自莎士比亚《马克白》的非传统京剧《欲望城国》，将再度──第三十五场搬演。身兼导演、艺术总监及主演的吴兴国回首这出发的第一步，「每一部分都是第一次」，也是回味无穷、永远可资反刍的酵素。
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世艺之家
郞奏乐来，妹作戏
作为演员，郑美妹生命的外放与内收，正合上戏曲表演的运势。在采茶戏由三角小戏转化成大戏的高波中，美妹娶了陈庆松，圆满地在表演与家庭间完成转舵。到光复后戏曲的二度高波中，郑家自组「庆美园」，祖孙三代前场又后场的既赶上内台好风光，继而跌进到电台兼卖药。戏笼封锁沉寂二十多年后，「荣兴客家采茶剧团」成立时已是踏在必须力求保存及传习的关口上了。
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焦点
梅派新戏《龙女牧羊》
《龙女牧羊》是梅兰芳晚年留下的一出未完成剧目，透过几位曾经亲炙梅艺的先生，透过再传弟子魏海敏的领会实践，希望能俱足表演一出是梅派艺术的《龙女牧羊》。
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世艺之家
郞奏乐来，妹做戏
陈家八音班到陈庆松时代进入盛世，在与采茶戏第一小旦郑美妹结褵成亲之后，陈、郑一家即与客家八音及采茶戏同舟共命。潮起潮落，撑篙摆渡；长长一声欵乃，过时艰。
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名家访谈
来一段花脸对腔 陈霖苍与王海波对话
五月间甘肃省京剧团来台演出新编历史剧《夏王悲歌》及现代戏《原野》，挑梁担纲的名净陈霖苍在接连五天的吃重表演中，抽空与海光出身、年初得到亚洲杰出艺人奖的王海波短暂敍话。两岸名净素面相谈，一仍是花脸情致：神采奕奕，话语铿锵有劲。
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名家访谈
翘翘板上的女小生
在京剧、在越剧的小生行当中，她们各坐第一把椅，在共话女小生的舞台表演时，她们好似坐在翘翘板上，一头儿轻，一头儿重。
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特别企画 Feature
红著长大的安安──杨丽花
四岁开始在歌仔戏野台上跑龙套，还没什么名气；七岁跟妈妈同台演《安安赶鸡》，嘿，小生小旦闪闪去，红起一个小安安，阿公阿妈，爸爸妈妈，大小囡仔都是来看小安安的。 安安上小学，可是心还是出墙在野台上。第一次挑梁演《陆文龙》就更红、更亮了，这时安安已长大──十六岁，阿公阿妈、大人小孩都是来看舞台上的俊扮小生杨丽花。 安安怎样红起来的，不明白；杨丽花的迷倒大众，是她寒寒暑暑、风风雨雨的努力追求、坚持得来的── 幼小时候很淸楚的一个心愿，一直当头明亮：「我从小跟妈妈在戏班里过生活，妈妈在台上演戏时，我就在台前看。妈妈是扮『小生』的，不论演什么，都有一种和台下很不一样的神采，我常常看入迷，就想，将来长大，我一定要像娘一样演『小生』。」 （本刊编辑 胡惠祯）
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特别企画 Feature
不爱念书，爱上台──王海玲
七岁时吵著要学芭蕾，很耐性、很坚持的学了八个月。第一次要上台跳芭蕾了，兴奋得不得了，可惜，病了，不能梳起巴巴头上台举手踮脚，芭蕾划了个句点，河南梆子却将她带上舞台，年复一年，长演不歇，兴致也愈演愈炽。 这一生的路，这一生的表演能量，都来自小小时候就萌生、就汹汹涌涌的表演欲，「我不爱念书，从小就羡慕人家在台上表演。」学芭蕾为了上台，学河南梆子也为了能上台表演，多苦都不怕，注定了她要成为一个舞台上的表演艺术家。 她是前飞马豫剧队、现国光豫剧队的当家台柱──王海玲。也是台湾本土培养的第一代豫剧传薪者。 （本刊编辑 胡惠祯）
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人物点描
豫剧两皇后─张岫云、王海玲
「水上策飞马，滩头建奇功」。近四十年在台湾已建立稳固滩头堡的飞马豫剧队，是台湾唯一的豫剧专业表演团体和人才培训基地；而令河南梆子在此间梆响腔传，连年登演的关键人物，是飞马的前后两位豫剧皇后张岫云和王海玲。师生俩一获终身艺术成就奖、一得杰出艺人奖，诚是实至名归。
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台湾行脚
不许戏断弦 宜兰地方戏曲的传薪
宝岛之上，位于东北海隅的宜兰，素有戏曲之鄕的美誉。北管戏在此最盛，歌仔戏发轫于斯土，薪传奖宜兰得最多。从急管繁弦戏不落日的农业社会走来，终也濒临人去艺陨的边际。在地方文化意识的惊醒之下，抓紧老艺人、中生代、新生代的传薪时机，让戏与艺的命脉庚续长存。
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特别企画（二） Feature
红氍毹上的旧羽新知
徐露：一对一的京剧教学是非常精致细腻的。 朱陆豪：唱对了，做对了，打，教你记住；唱不对，做不对，打，你怎么学不会。 柯基良：团员在吸收学习的课程中，在无压力的状态下，把心情调适过来。
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活动看版
两岸歌仔戏学术硏讨会及实验剧展
今年六月福建漳州芗剧团来台作全省巡演，这是继民国三十七年厦门都马剧团之后，第一个到台湾来演出的歌仔戏团体。相隔四十余年之后的再度会晤，自然引起两岸歌仔戏交流的话题。在文建会策划主办下，中华民俗艺术基金会订于本月承办多项海峡两岸交流活动及实验剧展的演出，以结合理论与实务，做进一步全面深入的关照。
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台湾行脚
科学新竹出文化好笋
在尖端科技和常民生活之间，新竹露出文化的好笋，淸大、交大、市立文化中心所举办的各种类型的艺术活动，持续在为新竹地方文化积累著素质与能量。