PAR 表演艺术杂志

假如你最近要来纽约看百老汇舞台剧，面对每天同时上演的三十几出不同的戏，而不知道如何选择，这三年的东尼奖（Tony Award）得奖名单可能是个不错的消费指南。去年勇夺六项大奖的《狮子王》The Lion King正是目前百老汇当红的新编音乐剧，门票老早就被预订到将近一年之后了。得了三项演员奖的重演音乐剧《酒店》Cabaret也是一票难求。一九九七年拿下六项东尼奖的《芝加哥》Chicago，与一九九六年荣获四项东尼奖（包括最佳音乐剧奖），外带一座普立兹戏剧奖的《房租》Rent也仍然在百老汇持续热卖中。

百老汇戏剧工业的成果展现

去年已经迈入第五十二届的东尼奖，是百老汇戏剧界的一大盛事。东尼奖是专门为在纽约百老汇剧院上演的戏剧与音乐剧所设立的奖。它对百老汇的重要性，就如同奥斯卡金像奖与好莱坞的关系一般。它不但是百老汇戏剧工业的成果展现，也是百老汇兴衰的最佳指标。由于它给奖的对象是过去一个年度中在百老汇登记有案的四十几个剧院中上演的新制作，因此，观察东尼奖的提名与得奖名单的数量及品质，就可以了解这一年百老汇戏剧工业的成果与走向。

去年是百老汇史上十分风光的一年，观众超过一千一百万人次，票房总收入超过五亿五千万美金。由去年的得奖名单看来，百老汇的新制作主力渐渐由来自纽约以外地区的制作主导。得奖作品有来自好莱坞、加拿大、伦敦以及爱尔兰，演员也有来自苏格兰、爱尔兰及澳洲等地。最佳编剧更是由一位伊朗裔法籍女作家获得。显示百老汇娱乐工业有重新振作的倾向。

得奖成为卖座保障

长久以来，由于百老汇的作风保守，市场上充斥著上演多年的老戏及旧作重演的制作。百老汇已不再是纽约戏剧创意与活力的中心。许多当代的剧作家、剧团与外来的优秀团体转而选择外百老汇及外外百老汇作为舞台。难怪有人戏称百老汇为美国的「戏剧动态保存博物馆」。在这样的情况下，虽然东尼奖给奖对象仅限于百老汇的作风十分保守，但是它强调新制作的规定却也持续地刺激新的百老汇制作推出。这股推出新制作的动力，在每年东尼奖入围截止日期前几周最为明显（通常是四月底）。根据一九九六年的统计，平时百老汇大约一周一档新戏，而自三月下半到四月一共有十七档新戏，特别是四月底，一周有五、六档新戏一口气推出上演的盛况。当然，商业因素影响很大。东尼奖的入围与得奖是最佳的宣传与免费登上媒体的机会。尤其当东尼奖的电视转播已经成为全美国，甚至全球性的话题时，得奖或不得奖，已经超越了剧评好坏的影响，成为主宰一档戏能否长久存活的生死问题。

每当东尼奖提名宣布之后，直接的受害者就是一些票房不甚理想，而又与东尼奖提名无缘的演出。这些制作可以在提名公布后几天内提前宣布下档。而相反地，获得东尼奖肯定的演出，特别是音乐剧，观众人数立刻激增，俨然成为新的纽约市观光焦点。许多演员的合约中也有一旦提名或得到东尼奖就立刻加薪的「东尼条款」。在百老汇商业制作的思考里，东尼奖是与大牌明星及英国剧作家并列为一般公认使百老汇戏剧卖座的三大因素。在许多商业剧场制作人都把东尼奖当作很重要的行销工具时，给奖本来象征的荣誉与肯定的本义，便常常被忽视掉。而当年东尼奖的创设由来更与这种商业行销大不相同。

主办单位

东尼奖的全名是「安东妮特．裴瑞奖」（Antoinette Perry Awards），是为了纪念这位安东妮特．裴瑞女士（1888-1946）而设立的。安东妮特曾经是演员、导演、制作人、以及美国剧翼队（American Theatre Wing）的董事长及书记。由于她在美国剧翼队的卓越贡献，美国剧翼队决定成立一个以安东妮特为名义的纪念奖项，来奖励对美国剧场有卓越贡献的人士。于是第一届东尼奖便于一九四七年开办。

美国剧翼队是一个以戏剧活动来做社会服务与教育的组织。它的前身是成立于一九一七年的「女艺人战事服务队」Stage Women's War Relief，在一次大战时由瑞琪克罗哲（Rachel Clother）等七位戏剧界女士共同发起。她们的理想是运用戏剧人才来提供专业的社区服务及高品质的演出。当时主要是筹募款项、衣物、食品、以及举办劳军娱乐演出。大战结束后，「服务队」改为替受到战争影响的一般民众提供服务。一九三九年因为二次大战而扩大其组织并改名为「美国剧翼队」。他们在各大城市举办「舞台军友社」Stage Door Canteen，由女性志愿义工提供歌舞娱乐演出，非常受欢迎。同时他们也推出正式的戏剧到偏远的军营与军医院演出。战后他们不仅持续作为剧场界的主要联盟之一，也将服务范围延伸到社区、学校、医院、工厂，并定期举办教育讲座。当然每年一度的东尼奖仍然是他们最受瞩目的活动。

评审制度

东尼奖目前是由美国剧翼队和美国剧院与制作人联盟（The League of American Thea-tres and Producers）共同主办。东尼奖于每年六月的第一个星期日举行。去年的东尼奖提名委员会由十九人组成。委员会在五月初公布提名入围者名单，由七百八十二位剧场专业人士与新闻界人士共同票选出二十一个奖项。东尼奖的奖项原则上并不固定，可以看当年的特殊需要与景气状况而有所调整。像它的灯光设计奖就是自一九七〇年以来才新增的奖项。而在一九八五年时，还曾因为当时音乐剧太少而暂停颁发音乐剧男女主角及编舞奖项。

一九九六年东尼奖提名时还发生一件揷曲：由茱莉安德鲁丝（Julie Andrews）（电影《真善美》的女主角）主演的《雌雄莫辨》Victor／Victoria是当时市场上两大卖座音乐剧之一，但当时却只被提名一项最佳女演员。虽然大家都看好茱莉安德鲁丝会得奖，但她却认为这是提名委员会对该制作合作队伍及整体戏剧成就的刻意忽视与汚辱的决定。（当年入围的音乐剧都是由非商业制作单位推出，而四出有两出非常不卖座而早已下档。）茱莉安德鲁丝公开放弃入围资格以表示对东尼奖的抗议。

这个事件也促使主办单位仔细思考东尼奖的提名过程及意义，例如提名委员的对百老汇专业的了解程度及其人数，以及给奖是否是以肯定作品的优秀表现为重点，或是给奖已经附属于商业运作的机制中。在剧场工作者的看法中，有人甚至反对给奖，认为各人奖项破坏了剧场本质的团队合作性，而戏剧的艺术性也不是靠名次与给奖就能以数量化的评比来肯定。也有人认为给奖正是剧场工业将它自己同业的竞争给戏剧化，是剧场自我行销的最好办法。

颁奖典礼

东尼奖颁奖典礼原本是轮流在不同的百老汇剧院里举行，只能容纳参加典礼的业界人士。自一九五六年开始电视转播。前几年由于百老汇的景气不佳，典礼也几乎沦为剧场界的同乐会，收视率十分惨澹。为了改善这个惨状，东尼奖自从一九九七年起移到无线电城音乐厅（Radio City Music Hall）举办，并且邀请电视脱口秀主持人萝西欧唐娜（Rosie O'Don-nell）女士担任主持人，扩大举行的规模。颁奖典礼本身就吸引了许多现场的观众。（除了参加典礼人士之外，无线电城还可以再容纳现场观众三千人。）透过电视媒体的现场转播，将整个百老汇娱乐工业推到一年里的最高潮。萝西与东尼奖制作单位卯足了劲提升颁奖典礼的吸引力，企图塑造好莱坞一般的光辉形象。在新的场地新的主持人下，外加面对同一时段ABC播出的NBA季后赛的竞争压力，典礼的收视状况仍比去年提升了35%，成功的卷起新的东尼奖风潮。估计全美有两千九百万名观众收看典礼的转播。

萝西欧唐娜在自己的节目《萝西欧唐娜秀》中也不断打广吿，为东尼奖的颁奖典礼与转播造势。萝西自我标榜为「百老汇的超级戏迷」。她的脱口秀每天早上十点播出，观众大多是家庭妇女。据统计这个族群也正是百老汇购票观众的主力。萝西经常在节目中介绍她喜欢的百老汇秀，她甚至邀请过音乐剧《铁达尼号》的全体演员在节目中表演一整段的歌舞精华。萝西俨然成为目前美国流行文化中的百老汇代言人。

整个百老汇生态，可以说不能没有东尼奖与电视的结合。透过电视转播，整个东尼奖成为一场两小时多的百老汇商业剧场的全球性的促销活动。东尼奖塑造了一个梦幻的，不朽的，多采多姿的百老汇。大家仍然相信纽约是美国的戏剧文化首都，百老汇是这个戏剧之都的象征。而东尼奖，正是向全世界推销这个百老汇之梦不可缺少的梦工厂。

附录：

目前东尼奖的二十一个奖项如下：最佳戏剧、最佳音乐剧、最佳重演戏剧、最佳重演音乐剧、最佳音乐剧歌词与剧本、最佳原创音乐剧作曲、最佳戏剧男女主角、最佳音乐剧男女主角、戏剧类最有特色男女演员、音乐剧类最有特色男女演员、最佳戏剧导演、最佳音乐剧导演、最佳灯光设计、最佳舞台设计、最佳服装设计、最佳编舞、最佳编曲。另外也不定期颁发特别奖给表现优秀的地区剧场以及个人终身成就奖。

参考资料：

1.《纽约时报》一九九五〜一九九九年相关报导

2.The Tony Award Book. by Lee Alan Morrow. New York: Abbeville Press 1987.