PAR 表演艺术杂志

「2000 异世界」延续组合语言舞团上一档制作联合几位编舞家共同发表的方式，找来林秀贞、杨铭隆、颜凤曦、陈伟诚及团长杨桂娟等，分别针对科技发达之后人的定位与价値如何重新定义、人文与科技的关系多方探讨。此次几位编舞者的创作皆不约而同使用了动画、录像等多元媒材，影像投影将会是此次演出舞台上另一位重量级的「舞者」。

讲求速度、凡事虚拟的科技世界

林秀贞原本擅长于民族舞蹈的领域，但自从到美国进修之后，她发觉现代舞更能突破框架，灵活表现出心中的想法。谈起这次为「2000异世界」编舞，林秀贞说，一只会听话、能与人互动的日本人工智慧机械狗阿宝，激发了她编舞的灵感，舞作《N世代的0与1》表达了她对新世纪人际关系的看法。

天幕上的影像，0与1的位元组快速地变换著，男子在舞台上奔跑。在他打开笔记型电脑之时，随即象征著舞台进入电脑视窗的虚拟世界。林秀贞在舞台上模拟电脑动画软体Life Forms 3.0的视窗（注），分别呈现这名男子与三名「虚拟实境中的女人」的舞者间各异的互动模式，表现N世代人类不善处理人际关系的困境。人类科技不断进步孕育了生化科技（AI）的产生，也许必须付出的代价正是疏离。

去年才离开崔莎．布朗舞团的杰出舞者杨铭隆，一回到台湾就参加了舞蹈空间「在边界前后左右」的演出，之后旋即投入组合语言为「2000 异世界」创作。当他被问到与美国、台湾两地的舞者工作有什么不同时，杨铭隆说，他觉得台湾的舞者仍然较习惯特定的技巧，而比较不能接受编舞者的Free Style（在融合各家技法与自身经验之后，所形成较具强烈个人风格的动作语汇），对一些比较细微的身体变化的掌握，还需要时间来消化、体验。

to ¿.net，这个舞码名称到底应该怎么念？杨铭隆解释道：「这代表了一个不可知的问号，或者你可以读成where，也是对未来人会走向什么样道路的疑问。」舞蹈一开场所有物体向中心点缩小、消失的影像画面，象征时间的快速流逝。电脑合成的记录照片一张张越来越快速地切换著，直到让人来不及看淸影像，到最后只剩下一个白点。编舞者安排了代表人类与机械人的两组双人舞对峙，讨论人与人沟通模式的转变。舞作在节奏性强的乐声、不时变换的电台频道声，和具有冷光般现代感的舞台氛围下进行。

唤回生命的感动

颜凤曦觉得两千年的科技发展对人文环境的影响是让人越来越冷漠、感动越来越少。此次编作《粉冷娃娃》有很大一部分的灵感是来自她从事电脑程式设计的妹妹。颜凤曦感慨地说道：「我觉得她应该是标准的『科技人』！对电脑可能比对我还有感情。她每天除了在公司面对电脑之外，回家还是上网盯著电脑看。我看著她的身体，除了握著滑鼠的食指和左右微幅的晃动之外，就只有点头、摇头，以及打字的几只手指头在动。我跟她说话，她的回答总是『哦』、『好』、『随便』那么简短的几个字，连头也不回。」

《粉冷娃娃》就从这些小幅度的动作出发，舞者像玩偶般关节性的动作，透露出高度科技社会下的制式与冷漠。然而天生性情单纯、直接，情感丰沛的颜凤曦，并未对这样的冷漠感到失望，她让舞者穿上鲜艳的服装搭配卡通式的动画影像，借由丰富色彩所营造的梦幻情境，来传达她对新世界的期盼。

杨桂娟编作《晚安》的灵感，是来自她去年舞作《坠落天使》的舞台装置（自顶端垂挂而下，由整片透明水管组成的巨大流苏）。只是这次纯洁的天使折了翼，不但挿著鼻管、还一手提著一瓶点滴。舞者模仿著各类动物的动作，大大地讽刺了人类妄想媲美造物者的基因工程；吊挂的点滴营养剂则反讽现代社会一切讲求立即得到结果的速成法。原本如水银泻地的长水管被染成殷红，舞者在浓稠的红色液体上平静地滑动著。血腥的色调搭配著舞者平稳的滑行动作，使得舞台上发生的一切彷如虚幻境地。

而整场演出唯一坚持展现身体与生命原色，不用影像、不用装置的舞作，是陈伟诚的作品《美丽．生命的剥落》，舞作将由四位女舞者及一位八十多岁的老太太参与演出。对陈伟诚来说，「剥落」指的是岁月在生命历程的痕迹，面对生命的剥落是美丽的，而能接受美丽的剥落即为生命如实的展现。在面临科技高度发达的今日，人与人之间最重要的，或许就如舞蹈企图阐明的，回归到生命当下的交会。

（本刊编辑  陈品秀）

注：

用来编舞的电脑软体。有关该软体的应用及进一步介绍，请参考本刊第八十八期，P.74，「光碟网海中的舞影」，黄易仁。