武侠小说会带给艺术创作者怎样的养分和影响？从私房「练功」一直练到剧场的过程，又有怎样的转折和趣味呢？为此，我们采访了参与《天龙八部之乔峰》的三位艺术工作者；以及，曾经创作《神雕侠侣》、《天龙八部》等音乐作品的作曲家。
梁志民（果陀剧场团长）：
进入一种封闭式的思考及哲学系统
武侠小说的特质是：它本身是一种封闭式的思考及哲学系统，其中有一些特质只在武侠小说中才成立，一脱离了武侠小说这些特质就不成立了。譬如说：点穴、轻功、及一些武功招式，它们是自成一个系统的。
武侠小说，尤其是金庸的小说，在人与人之间的情感纠葛及角色转换，都有很深刻的地方，这也是它吸引我的原因。在金庸的《天龙八部》中，其实武功招式等等，都还是其次，人与人之间的关系才是我觉得最精采的地方，而这也是我认为可以改编成舞台作品的一个很重要的因素。
武侠小说结构性很强
我读武侠小说最大的收获是，武侠小说在人与人之间，以及剧情的推展上是环环相扣的，结构性很强，这对我在创作上帮助很大。
我个人最喜欢的武侠小说家当然还是金庸了，他的作品除了《天龙八部》之外，我还喜欢《鹿鼎记》和《笑傲江湖》。这三部作品刚好是金庸作品里面最后的三部，他在这个时候已经是达到登峰造极的地步，不但突破了传统章回小说的束缚，更形成了金庸自成一格的形式风格。
古名伸（国立艺术学院舞蹈系副教授）：
有情境，「空间」很大
武侠小说很复杂，尤其是金庸的武侠小说有很多的历史牵扯，周边的一些互动关系也很丰富。看武侠小说会觉得很过瘾，是因为我会觉得这些人好「神奇」！但是一搬到舞台上，这些人就变成「凡人」了。
譬如说，小说中女主角会易容术，文字看到「易容术」很淸楚，但是在舞台上怎么表现呢？她在舞台上如何易容？装扮如何？在小说中很淸楚简单的事情，在舞台上就会变成一项挑战。尤其古装有它的表演特性，举手投足都是有特点的。
从前我在看武侠电影时，觉得很有吸引力的一点是：如果空间的调度和动作的安排上抓得很好，看起来就很过瘾。而这个东西搬到舞台上，就跟我以前编现代舞有一些编排上不同的地方。
「纯粹是好玩」
现代舞是从意念出发，我所要传递的讯息是从编舞者自身出发，空间很大，可以是很空旷的感觉。而舞台剧的动作编排是从画面和时间的节奏出发，意念可以先摆开，因为意念很具体，它都有一些特别的情境，这些特别的情境还包括年代、角色的不同，表现上就必须依照这些特性来发挥，我曾经在十几年前，也就是大学时代看过武侠小说，那时还著迷了有一年左右，大概看了四部金庸的武侠小说吧！但是到底是哪几部？角色情节是什么，我现在已经全都混乱了。
看武侠小说对我纯粹是好玩，同学说很好看借我看，我就迷迷糊糊地看了。其中也曾尝试看别人写的武侠小说，但是看几页就看不下了。
王世信（国立艺术学院剧场设计讲师）：
让自己的思想有「飞」的机会
武侠小说，尤其是金庸的武侠小说，是古典章回式的，时空拉得很长、很广，因此，要转化成舞台作品最重要的就是要把它的「精神」找出来。
武侠小说的文字是很天马行空的，其中有很多的武侠招式，是很可以发挥奇想空间的。当我在看武侠小说的时候，我会觉得自己的脑细胞在跳跃，是很活泼的，而这也是让自己的思想有「飞」的机会。
古龙的武侠小说是比较散文式的，在情节、布局、版面字体上都很有现代诗的感觉。虽然它还是武侠、古装的，但是人物和情感，却是很现代的，同时，留白空间也比较多。
金庸的武侠小说，承袭了《红楼梦》那类古典小说一贯的章回形式，是比较古典的，而文字的精确性也很高，场景、人物的描写也很深刻，意象跃然纸上。
不过可能是自己对现代散文和诗的造诣不够好，无法欣赏古龙散文式的武侠小说。而金庸的小说比较古典，有一点宿命、有一点悲哀，看到这些人在大环境中努力，却不能改变什么，也不觉得自己做错了什么，最后无法再待下去或存活，就只能选择离开或死亡。
所以其实我最喜欢金庸的《天龙八部》，因为它的悲剧感最强烈。除此之外，也喜欢《神雕侠侣》和《射雕英雄传》：最不喜欢《鹿鼎记》里的韦小宝。
黄辅棠（作曲家）：
让自己成长很多
武侠小说对我有极大的影响，尤其是金庸的武侠小说对我的启示更大。其一是，学武练功的过程是有规律的，要有扎实的基本功，但是又不能拘泥，必须有变化，这在我教小提琴、练小提琴上很有启发。
金庸作品里以《笑傲江湖》最感动我，其次是《神雕侠侣》，而我也花了十二年时间写了交响乐《神雕侠侣》，音乐共分为八段五十多分钟。其实，没有小说也就没有我这个音乐了。音乐长于抒情，长于抒发思念之情、无奈之情和爱情，而不长于敍事，因此用音乐来表现武侠小说中的这些情感，就特别适合。
《天龙八部》是武侠小说中悲剧性很强烈的作品，表现的是英雄气概和悲剧的情境，我以管弦乐来呈现就很可以发挥；至于《笑傲江湖》的音乐创作，我最初是用萧和琵琶来作，但是发现作出来太单薄了，没有办法表现出气势磅礡的曲意，所以最后就改用国乐大乐团来演奏，这样才能表现。
很好的社会教育教材
中国有三部作品：《西游记》、《红楼梦》，和《鹿鼎记》，它们的主角孙悟空、贾宝玉和韦小宝，都是离经叛道的人物。小说可以表现得很成功，音乐就不太适合表现这种有反叛性质的东西了，尤其古典的音乐，不管是东方的或西方的，古典音乐适合表现高贵的、脱俗的、崇高的意境。
《鹿鼎记》其实就结构紧密来说，它不如《笑傲江湖》；而且其中的历史部分虽然是社会教育很好的教材，可是离小说就远了一点了。同时，《鹿鼎记》表现的不是英雄、崇高、爱情这些东西，而是表现「一般人」，也就是我们最接近的人，从这点看是有它不可取代的地位的。而且就语言上来说，《鹿鼎记》也是意境最高的一部作品。
特约采访｜周思芸 采访整理
