「左」派份子的成员没有专业舞团的资源，能在南部成军已属不易，她们都年轻且有热忱、肯努力，値得鼓励。况且此次演出才仅是第二年，假以时日希望能持续而累积出更好的成果。
稻草人舞团「她们的故事」
2月26、27日
台北皇冠小剧场
稻草人舞团由高雄左营高中舞蹈班毕业的校友组成，由三位毕业后出国念大学、且已经在国外取得硕士文凭的年轻编舞者负责编舞，再加上几位于台湾各舞蹈学系毕业回南部工作的校友，以自编自舞的方式呈现创作。
此次「她们的故事」的展演是他们合作的第二年，这群南台湾的年轻编舞者，充满抱负与理想、没有知名度的包袱，唯有浪漫的自我色彩，可以天马行空地创作。台湾舞蹈界又多几位生力军，令人兴奋，此次「左」派份子的北征，让许多北部的「左」派学子在皇冠小剧场齐聚一堂，热闹非凡。
企图经营不同情境却缺乏创意
罗文瑾编排的FIGURE，欲呈现充满自信心的新时代女性。编舞者选择了芭蕾、武功、现代等不同专长的舞者来诠释，试图营造出四种不同的个性。舞台上垂挂了四幅具象的美女图，企图借由中国古代四大美女图像的婉约与外放式肢体，对照出四位现代女性彼此间的关系。
若说四张特别明显的图像符号只是个装置，与舞者毫无关系，舞者们却经常轮流上阵出现于图像边，并舞于旁，要说没有关系也难；又彼此间如果是虚、实的关系，舞作的编排却又欠缺虚与实的营造，只如同撩布幔一般与图像共舞。舞者的动作也欠缺内在的引导与设计，形同毫无消化的组合，导致无法凸显她们的差异性。
此舞最可贵的是她们的国剧武功老师蒋卡丽的助阵，年近五十的她居然能与年轻舞者共舞，依旧显得精力充沛、动作俐落，毫无老态的感觉。以她深厚的国剧根基，却做著较属于西方特质的外放性动作与偏高的重心，真是难为她了！
梁瑞荣编排的《看不见的影子》是一支由独舞发展而来的三人舞，虽淡淡地叙述，无意中却勾勒出三人之间的多层对话。彼此之间的关系像姊妹又像自我内心的纠葛，有温馨、又有点哀愁。
舞作中的构图有如画作，清晰明朗、层次分明，舞迹流畅，也是四支作品中唯一可以让观众沈浸在音乐中的舞作，编排几乎与音乐结构平行。动作编排考验著舞者的技巧，舞者除了要有感性的上肢体，更需要有芭蕾舞腿部动作的功力，演出时可看出舞者些许的不适，有僵硬之憾。
赵尔梅编排的VOICES，分别以四段独舞呈现出：颤动不安的动作、紧缩恐惧的身体、狂乱愤怒的狂跑、抚平哀伤等四段情绪性的舞作。编舞者并没有为舞者编排伟大的技巧动作，而让舞者在不同的音乐中舞动著她们的情绪，属于表现性的抒发，舞者较易于投入其中，并展现自己的特长。舞作呈现如同人生中惊变的历程，令人联想到九二一地震时人们遇难的不同阶段。这支舞作简单明了是它的可贵之处，但缺乏深沈的刻画与精致性的整理，使舞作流于形式而显得单调，结束的群舞也有不知所云之感。
徐纬莹编排的《你我之间》以三把椅子、四位舞者，编舞者试图运用椅子说出人之间接触的虚假面相、多种关系。椅子，一个令人渴望安定的位置，又是多人欲抢的地盘，在椅子上装酷冷漠的背后隐藏著缺乏自信的不安，导致对周边的不满、经常和他人起冲突，属于较戏剧性的舞作。但因过多自我情绪的抒发，使舞作徒自滔滔不绝自圆其说却缺乏张力的铺陈。
四支作品除了梁瑞荣的作品较有连贯性，其他舞作都属于分段拼贴式的音乐运用与舞蹈编排。编舞者虽然企图营造多种不同情境，却由于创意的欠缺与编排经营的不够，而无法令人有深刻的印象。情境的设计亦过于雷同，缺乏制作上的考量。
资源匮乏的中南部
因北部与中南部艺术发展不均所造成的差距由来已久。艺术系学子也因为环境的使然，毕业后不愿返鄕，更造成环境难以改善的循环。舞蹈系的毕业生回到中南部既没有专职舞团可以持续身体的技艺训练，更难看到好的表演以吸取新的刺激，长期累积下来，唯有认命地找个地方，从事不熟悉的教学工作以赚取生活费，甚至放弃舞蹈从事他业。
要在南部设立专业的舞团更是艰辛，除了必须依附舞蹈班采取「以班养团」的经营模式，剧场的专业技术也必须求诸北部而加多成本。欠缺成熟舞者，必须依赖到处借将，并且只能利用假日时间进行编排，作品能完成已不容易，熟练度差强人意，想要求精致根本就不可能。
左派份子的成员没有专业舞团的资源，能在南部成军已属不易，她们都年轻且有热忱、肯努力，値得鼓励。况且此次演出才仅是第二年，希望假以时日能持续而累积出更好的成果。
文字｜胡民山 舞蹈工作者
