就士敏厅的色系、气氛来看，的确是和风洋溢的空间，浅色系的地毯、浅褐色的舞台、淡色系的基调，乾净、舒服的指数可列为台北展演空间的冠军。
每一个企业都有一个兼具会议厅、礼堂之类的场所，这样的场所除了让员工集会外，是否有其他的「表演」发生可能性？位于中山北路上的台泥大楼，在翻修旧大楼工程时，即考虑了开会之外的种种表演可能性，于是在这栋典雅的办公大楼里，设计了一个多用途大会议厅──士敏厅。
和风无限的多元空间
虽然定位在「会议厅」，然而士敏厅的多用途真的让人大开眼界。在设计之初，便将士敏厅的使用目的定位为：集会堂、发表会、大会议厅、展览会、演讲会、以及舞台表演；当中舞台表演的功能最让人惊艳。为了让这个会议厅有剧场功能，当初辜公亮文教基金会还到日本考察，参考了日本space zero实验剧场，将该剧场的技术设备移植到台湾（怪不得有人一进士敏厅就说：「哇！简直是省下机票、直接飞抵日本」）。就士敏厅的色系、气氛来看，的确是和风洋溢的空间，浅色系的地毯、浅褐色的舞台、淡色系的基调，乾净、舒服的指数可列为台北展演空间的冠军。深七公尺二、宽十二公尺的舞台，三百一十四席的座位，在这样洁净的空间里开会，应该是件赏心悦目的事，遑论观赏演出。
和风无限的空间，可以让人舒服地观看一场表演，也可以变身为实验性强的演出场域。士敏厅的舞台不仅仅是台上的镜框式舞台，观众席也可以迅速地撤离成为另一个表演空间。士敏厅的观众席净空方式相当魔术性，前面五排的活动连结椅附有轮子可以轻松推开；后面九排则为电动收纳观众席座椅，可电动操作、收纳到后方的座椅储藏机房内。椅子一收，观众席就成了有无限可能性的表演空间。空间的魔术性之外，观众席正上方的灯具也是士敏厅的剧场魔力所在。观众席上方有电动吊具设备，共有十二组灯光升降格栅、四组灯光升降桥、两组空吊杆；除了空吊杆，这些升降设备均有悬吊舞台灯光的设施，灯组最低可以降到一公尺高。这样的设备俨然成为台北表演场地的新希望。
延展西区文化动脉
鉴于士敏厅本身的场地形式以及有限的座位数，辜公亮文教基金会主任秘书刘智龙说：「与其对外出租，不如规划成台北市文化观光橱窗。」文化观光橱窗的定位，将让士敏厅在台北的表演场地中有其特殊性。就地理位置而言，士敏厅的周遭有许多观光饭店，如：晶华、老爷、国宾等；就文化的地缘而言，士敏厅刚好处于台北西区的文化动脉上；从红楼、中山堂、大稻埕戏偶馆到士敏厅，正好是老台北的文化动线，这条动线再往北延伸，即与北美馆结合。这条精采的艺文动线若能够经过妥善的整合，士敏厅的表演观光橱窗的位置，相信能有亮眼的成效。
关于文化观光橱窗的规画，士敏厅初期是拟定一整年的表演节目，节目以结合传统与现代，且在国际艺坛有一定声望的节目为主。定出整年的表演节目是为了保证在士敏厅随时有戏可看，有固定的剧团、舞团在此常驻演出。一旦整年的演出节目确定，观众（尤其是国外的、中南部的）即可订票；如此一来，观光客在行前即能确定在台湾可以看到经典的表演；中南部的朋友也不会受到现有短暂的档期影响，可以确定来台北即可观赏到知名表演团体的演出。既然表演固定、剧团固定，节目类型的挑选就很重要；之所以会锁定结合传统与现代、在国际有一定声望这两个诉求，前者是士敏厅对于表演艺术的期望，后者则是作为一个「观光」橱窗，国际知名的演出类型较能传递台湾的表演风貌。刘智龙说：「表演团体需要舞台，士敏厅需要台湾形象的演出，两著结合才能相得益彰。」然而，要落实文化观光橱窗的构想，须大笔的资金、长期的规画、与政府的资助，对于现阶段的士敏厅而言，如何管理这个空间是对外开放后的最大挑战。
士敏厅到底是一个多用途的空间，而非单一的剧场功能。虽然租借办法已经公开（编按），但是对于表演团体或是台泥本身，租借并非最好的使用方式。对以票房为营收的表演团体而言，三百一十四个座位根本无法平衡制作费；对现阶段的台泥而言，并没有剧场管理单位来经营士敏厅的剧场功能（现为台泥总务部管理、辜公亮文教基金会为顾问），股东大会、商品发表会是台泥对这个空间运用的最得心应手的方式。如何妥善地整合企业与文化的功能，台泥与辜公亮文教基金会正研拟合作方案，当两者之间的经营合约确定，士敏厅的表演功能将会更明确。届时，士敏厅的剧场空间势必会对台湾的表演生态产生某种程度的冲击。
编按：
有关询问场地租用事宜，请洽联络人郑秋华，电话：（02）25317099-751
特约采访｜黄丽如
