小型聚会式的音乐会，是很难推广台湾现代音乐的，因为知道的人太少了，更难要求会有听众，一个大型现代音乐节的功能，不仅可以弥补这样的缺失，也提供培养演奏家与乐团的功能。
台湾新生代的作曲家可以说是幸运，但也能说是不幸，幸运的是，他们有许多发表创作的管道，如官方办的征曲比赛，或亚洲作曲家联盟定期的音乐聚会「春秋乐集」，但是除了这两种发表的形式之外，虽然还有零星的乐团委托创作，但是这些作品，却可能遭受到一生只演一次的命运。
数字扼杀当代音乐的演出机会
台湾音乐创作的环境一直都存在著向学院派靠拢的状况，如果没有走进学校，都很难在这个环境生存，除非走向商业体系，与流行乐坛扯上关系，否则如果想靠自由创作维生，是很难在这个大环境下存活。从事自由创作的作曲家，当他们不选择进入校园教书时，只能暂时放弃理想与现实妥协，替乐团、私人演出或唱片公司写一些改编 的曲子，以赚取维持生活的费用，如果要遇到肯发表他们具原创性作品的乐团，这时又必须顾虑票房的问题。
而浸陷在学院里的作曲家，虽然有稳定的教职，不需为生活烦恼，但是教学的工作占去他们大半时间的情况下，却也一点一滴地磨掉他们创作的时间与创作力。然而这些作曲家面临最大的苦难，是当他们完成作品时，都苦无发表的机会与好的演奏者，这不仅是从事自由创作的作曲家，也是在学院派教书的作曲家都得面对的残酷事实，这就是从事当代音乐创作者遇到的最大难题。
如果你常翻阅每个月的节目单，统计一下，可能会发现，贝多芬的钢琴协奏曲《皇帝》一个月内竟然可以演出多达三次，或者是某月成为拉赫曼尼诺夫月，或是只要有小提琴协奏曲绝对不会离开三大与《四季》，这到底发生了什么事，难道音乐的曲目只有这些吗？到底出了什么问题？
票房决定一切，一切都靠数字说话。在台湾具有原创性新的音乐创作，由于实验性强、技法过于困难，很难得到一般大众的认同，无法创造亮丽的票房，于是只好被牺牲。许多新音乐创作的聚会，往往沦为作曲家与作曲学生的集会，很难见到有其他领域的人的参与，虽然这种情形的存在由来已久，从最初由许常惠发起的「制乐小集」，曾在音乐界引起广大的回响与重视，但它还是只在音乐界存在，并未跨过大众音乐文化与前卫音乐的藩篱；今日的「春秋乐集」也是存在著同样的问题。
推动当代音乐要从教育著手
问题的症结在哪？
我们没有大型的现代音乐节！
在欧洲，现代音乐节林立，音乐创作者一直在为新创作寻找出路，因为听众的品味也不断在改变，寻找新的发想与刺激，这是他们学校音乐教育与现代音乐接轨所产生的结果。欧洲专门演奏 现代音乐的乐团很多，如著名的德国 Ensemble modern、荷兰的 Nieuwe Ensemble等等，常出现在欧洲各地的现代音乐节，而他们的演出也常常造成一票难求的状况。由官方举办的大型现代音乐节，如柏林的「三月音乐──当代音乐节」或洛肯豪斯音乐节，都致力推广现代音乐，不仅许多音乐家都发迹于此，连演奏团体也发迹于这些音乐节，如曾来台演出的哈根弦乐四重奏、基东．克莱默与他的乐团，所以现代音乐不仅可以促进作曲家们的交流、发掘出优秀的作曲家，也可以发掘优秀的当代音乐演奏家与乐团。
台湾没有建立专门演奏现代音乐的乐团，少了推动台湾现代音乐的媒介，这是问题的关键。虽然有台北人室内乐团，相当致力于推广现代音乐，但是这个乐团并没有固定的班底，只是以这个乐团的名号临时召集一些演奏家参与，而这些演奏家未必对演奏现代音乐有相当多的经验与认识。这样的情形无法改变时，作曲家与演奏家的沟通往往也会出现问题，这时不要说台下的聆听者是一般听众，即使是有音乐底子的人，也可能听得一头雾水。所以建立一个这样的乐团，对于推广台湾作曲家的创作也许是最根本的办法。
但是在台湾的学院派教育，对于现代音乐的教育与推广一直是最弱的一环，就笔者的经验，并不是学校缺乏老师，而是学生在求学的过程中，以演奏名曲或比赛曲为取向，不太乐意演奏音响不一定悦耳、意境可能很抽象的音乐，但是一首作品没有经过五十年以上的沈淀，怎知会是一首好的作品？所以要解决这样的问题还是要从教育著手。
让现代音乐节成为台湾音乐的特色
「春秋乐集」或是委托创作这样的机制，对于一个创作者而言，仍旧是一个限制，因为当一个作曲家参与这样的集会时，创作也有可能向这个集会早已存在的风格靠拢；就像是作曲比赛，纯凭评审的口味取向，例如评审喜欢乐谱很华丽，或是作风很前卫的作品，如果出现传统素材的一律刷掉，不管音乐内容是否丰富，技法是否创新、有趣，这有点像是同一圈人的音乐聚会。
而这种小型聚会式的音乐会，是很难推广台湾现代音乐的，因为知道的人太少了，更难要求会有听众。笔者认为，一个大型现代音乐节的功能，不仅可以弥补这样的缺失，也提供培养演奏家的功能。大型的音乐节虽然是作曲家发表创作的园地，但还是要有品质的把关，如果可以大规模地举行，势必可以容纳更多样化的音乐型态，不只在演奏形式上可以更多样，也将会出现更多风格的音乐，成为台湾音乐活动的特色之一。
过去亚洲作曲家联盟曾办过几次叫好不叫座的现代国际音乐节，但是当年的时空与今日不可同日而语，现在整个台湾音乐创作环境已逐渐成熟，受过良好训练的作曲家、演奏家与听众越来越多之际，已是到了该再办这样大型音乐节的时刻了。
（本刊编辑 赖惠娟）
