PAR 表演艺术杂志

来自俄罗斯的大提琴家娜塔丽．顾德曼（Natalia Gutman）在指挥家泰密卡诺夫（J.Temirkanov）的带领下，与圣彼得堡爱乐管弦乐团于今年的十月二十二日为台湾的观众带来前所未有的德佛札克大提琴协奏曲，这位在台湾或许鲜少被提及的大提琴家，来自俄罗斯最正统的弦乐演奏学派，无懈可击的演奏技巧固然已是其学派的代名词，但是顾德曼纯然忠实于音乐，将演奏家的本位退居于作曲家之后的诠释，却是她令音乐界深深喜爱敬重的原因。

师承正统俄国演奏学派

提及她的学习背景，顾德曼表示影响她最深远的当属她的祖父阿尼辛‧柏林（Achim Berlin）──俄国一代弦乐名师利物普‧奥尔（L.Auer）门下高徒（注1），虽然柏林是位小提琴家，但是顾德曼自己形容：「他打开了我通往音乐的耳朵。」从十四岁至十八岁，在柏林充满启发性与教育热诚的教导下，顾德曼奠定了日后发展为演奏家的坚固基础。

此外学校里的教授果左路波娃（Galina Kozolupova）与稍后跟随的大师罗斯托波维奇（M. Rostropovich）也是对顾德曼的音乐生涯有深远影响的人，但是若说谁更强烈召唤出她内心对音乐的热爱，则当属钢琴大师李希特（S.Richter）。顾德曼忆起当她十四岁时，第一次听李希特弹奏舒伯特，从此成为李希特的头号乐迷，也爱上了钢琴音乐，对于室内乐更是一直抱著极大的热情。

一九六七年顾德曼一举赢得慕尼黑ARD大赛首奖，自此展开国际演奏事业，时至今日，顾德曼几乎与世界上所有知名的指挥家合作过：萨瓦利希（W.Sawallisch）、慕提（R. Muti）、阿巴多（C. Abbado）、海丁克（B. Haitink）、斯威特拉诺夫（E. Svetlanov）、泰密卡诺夫（J. Temirkanov）、柴利毕达克（S. Chlibidache）、马殊（K. Masur）等等，当问及最喜爱合作的指挥家时，顾德曼首推泰密卡诺夫（注2），另外她也提到柴利毕达克、马殊与阿巴多三位指挥，她认为与这三位指挥家合作学到非常多的音乐经验，他们是属于「一起工作」的伙伴，尤其是阿巴多，对待音乐家们诚恳温厚的态度，让音乐家们非常喜爱在他的带领下「玩」音乐。

「这是与我非常贴近的声响」

二十世纪的作曲家许尼特克（A.Schnitke）曾为顾德曼量身订作三首作品：大提琴小奏鸣曲、大提琴协奏曲与双重协奏曲。其中大提琴协奏曲今日已是大提琴演奏者的必备曲目之一，也是顾德曼个人相当喜爱的一首作品。她透露这是许尼克特经历第一次心脏病突发后所写的第一首作品，许尼克特曾经对她说：「这是我死里逃生后的第一首曲子。」顾德曼觉得许尼克特的音乐与她个人相当贴近，这也说明了，为什么这么艰难的现代曲目，顾德曼可以背谱演奏。当然说到首演为自己所写的音乐，免不了要问演奏家音乐上的个人喜好与诠释音乐的哲学。顾德曼深爱舒曼的音乐，除此以外，萧士塔可维契、浦罗柯菲夫和许尼克特的作品属于她最喜爱的音乐，而对于诠释音乐，她说：「站在音乐的第一线必须是作曲家，然后才是演奏音乐的我。」所以她会一再地研读总谱，不管多熟练或是多简单的曲目，她一定会随著练习不断地阅读总谱，试图再从谱上捕捉新的想法与发现，因此她认为巴赫的无伴奏大提琴协奏曲非常困难（注3），因为「巴赫在谱上透露的讯息实在很少……」。

鹣鲽情深，携手畅游音乐国度

顾德曼的夫婿，已逝的著名小提琴家卡冈（Oleg Kagan），对她而言更是极为重要的音乐伴侣，她表示，她、卡冈和李希特几乎演奏了所有可以一起合作的室内乐曲目，也许正因为这个深厚的联系，「卡冈过世后很长很长一段时间，我无法演奏室内乐，因为我们总是在一起，总是共同经历音乐，我们经历了几乎所有的室内乐……」－顾德曼如是说。因为不喜欢录音室的录音，顾德曼大多数的唱片均交由一家名为Live Classic 的唱片公司发行，这家以发行现场演奏会录音为主的唱片公司也保存了卡冈所有的录音。

每年夏天，顾德曼都会邀请音乐家与朋友们前往位于南德阿尔卑斯山上的Kreuth Tegernsser Tal，在那里有她为一九九○年辞世的卡冈所创立的卡冈国际音乐节，活著的人以逝者的最爱纪念他，而已逝者却因大家的友情继续在大自然中延续生命，李希特赞誉顾德曼为音乐中纯真的化身，而这也正是顾德曼的音乐直击人心的原因。

（本刊编辑　林芳宜）