早年受到荒谬派的影响，哈维尔将重点摆在语言问题，以《愈来愈难集中精神》这部作品为例，男主角即呈现一种语言失序的精神分裂状况，而剧作则是呈现出一种立体派式的错乱情节。如果读者愿意细心研读剧本，自然会发现在混乱的背后其实是有一套严谨的符号秩序。
PROGRAM 台北艺术大学戏剧学院《愈来愈难集中精神》
TIME 11.5〜14
PLACE 台北艺术大学展演中心戏剧厅
INFO 02-33939888
今年五月中旬，捷克前总统哈维尔（Vaclav Havel）的八○年代剧作《诱惑》Temptation于布拉格上演。这是睽违十四年后，他的作品再度登上捷克国家剧院的舞台。虽然首演当天，哈维尔因身体微恙而无法参与盛会，不过找来六○年代即享誉剧坛的美国前卫导演马洛威兹（Charles Marowitz）来拔刀助阵，加上多位捷克知名演员的参与，热闹的场面，再度提醒世人别忘了哈维尔的剧作家身分。
嘲讽虚伪语言的哈维尔剧作
五十几年前，也就是一九五○年代的时候，年轻的哈维尔是个充满文艺气息的少年郎，不但喜欢写诗，也对当时史达林时代的沉闷氛围感到不满。虽然想投考布拉格戏剧学院（DAMU），却因为他的黑五类身分，错失了入学资格。即使后来重考，他也只能当一位通讯教学的学生（类似空大）。不过倔强的哈维尔并没有放弃他的梦想，爱放炮的个性，让他在青年作家大会上一炮而红（1959），并开始受到文坛的瞩目。
一开始他先在战前剧场界知名人物维里赫（Jan Werich）所领导的「ABC剧院」担任后台工作，随后被挖角到「栏杆剧院」（1960），之后八年，可以说是奠定哈维尔戏剧生涯的关键。他分别于写出《花园宴会》（1963）、《通知书》（1965）、《愈来愈难集中精神》（1968）这三部所谓六○年代三部曲，并奠定了他在捷克文坛的声誉。由于内容讽刺当时社会上充满虚伪僵化的语言现象，哈维尔谐讽的对白，有一阵子居然成为布拉格市民的流行语，不说它几句好像就赶不上时代似的。
为了摇滚乐踏上政治之路
可惜一九六八年八月，苏联坦克开进布拉格，强行中止了带有人性脸孔的社会主义「布拉格之春」运动。接下来的正常化时期，捷克社会进入噤若寒蝉的时代，许多作家的作品都被禁止出版，更不说戏剧演出。哈维尔当然也在黑名单中。
接下来充满抗议精神的摇滚乐成为宣泄不满情绪的出口，一九六八年成立的「宇宙塑胶人乐团」（The Plastic People of Universe），于一九七六年三月被警察逮捕，并以「歌曲虚无空洞，社会主义反动分子」的名义欲加以审判。喜欢听摇滚乐而且急公好义的哈维尔看不下去，决定主动跳出来，号召艺文界出来声援摇滚乐团。没想到星星之火可以燎原，这促成「七七宪章」的签名运动，要求共产党政府要遵守「赫尔辛基条约」关于人权与自由的协定。接下来哈维尔于七九年以颠覆共和国的罪名被判入狱，也展开他另一段政治生涯。
混乱背后的严谨符号秩序
对于个人存在的自由受到极权统治的扭曲，哈维尔可说是痛恶至极。早年受到荒谬派的影响，哈维尔将重点摆在语言问题，以《愈来愈难集中精神》这部作品为例，男主角即呈现一种语言失序的精神分裂状况，而剧作则是呈现出一种立体派式的错乱情节。但这部得到纽约外百老汇奥比奖（OBIE）的作品，自然有它过人之处。如果读者愿意细心研读剧本，自然会发现在混乱的背后其实是有一套严谨的符号秩序。
幸好，我们不用在到捷克去看哈维尔剧作，今年台北艺术大学戏剧学院的秋季公演将呈现《愈来愈难集中精神》这出荒谬的肥皂喜剧，这也是台湾第一次公开演出他的作品。导演陈培广将诠释观点将摆在五十年后的近未来，突显在高度资本主义与国家机器完美结合的背景下，人的生活如何被消费、科技与制度所扭曲变形。
制作群还准备了AB卡司，飙戏拼台的味道浓厚。凑巧的是，《愈》剧其实是由哈维尔的毕业剧作所改编的。学生对学生，台湾对捷克，看来北艺大这场演出值得我们愈来愈集中精神。
文字｜耿一伟 戏剧工作者
