这出戏我看过香港首演，所以推荐起来可以毫不心虚。不同于《水浒传》的解构支离，或是《半生缘》对文字臣服迷恋的「从一而终」，林奕华版《包法利夫人们》采双线并行──主轴是十五场电视谈话或综艺节目，再穿插演员每人一段的原典搬演。悲喜交错、古今交织（而非交融）的结构，造成冷暖轮替的三温暖效果；歌舞、叙事的往复轮旋，也是我们熟悉的林奕华风格。比小说更贴近当代人心的是，福楼拜描写的是法国外省（编按：指巴黎以外的区域）生活情景，林奕华刻画的则是都市现象写真。
出身学院的一批年轻演员在轮流登场担任「英雄」之余，有如一群希腊悲剧的歌队，以群众身分发言，而且是一群十足聒噪的狗仔群众。演员在自行发展出来的演出文本中不断变身，表演之亮眼远胜他们从前的演出。这批演员平均年龄较《水浒传》年轻十岁，却个个有大将之风，足以让人欣慰台湾剧场表演后继有人。
林奕华的可贵之处即在于他是一个永远有意见的人，而那意见永远在寻找一种陌生却生动的表达语法，制造一次独特的对话经验。《包法利夫人们》采用拼贴的表现逻辑，但我以为，比起大多号称跨文化的制作组合，这部作品却灵肉一体，完全不见拼贴的痕迹。
文字｜鸿鸿 诗人、剧场与电影导演
