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PAR表演艺术

《尼贝龙指环》是该看的,不是吗?它是歌剧史上的埃弗勒斯峰。如果把西方音乐史摊开成一张立体地图,可以看到十九世纪浪漫时期谷出两个峰,一个是布拉姆斯峰,一个是华格纳峰,而连演四夜的《指环》更是峰上之峰。当然,一个东西可以看得很复杂、或很单纯,一念之间而已。以华格纳音乐的技巧面来看,如同各领域的工匠熟手,有其独创性和专业性。而《指环》剧情,源自日耳曼民间神话,看似错综复杂,但在光怪陆离的现代来看,已见怪不怪。近年有部架构类似的魔幻电影《魔戒》,也大剌剌拍了三部曲,描述神、人、精灵、侏儒、巨人杂处的天地。若论魔幻和创意指数,老《指环》自然是远逊于新《魔戒》。那么,我们干啥还要去花四个晚上看《指环》呢?

所有理性归纳的目的论,我看都站不住脚。我认为到头来,《指环》就是一杯酒。是德意志文化部分面相凝铸的结晶体,带来一整套的感觉,一种像吃迷幻药的微醺。如果抱著景仰进去,格些理论出来,画重点、记笔记,那可就是煮鹤焚琴。华格纳是个浪子,听他的作品,思想上要有点狂狷气,才会对得起。我个人不对《指环》剧情抱太多幻想,不过是《星际大战》或《魔戒》的前辈。我暗自期望演唱和演奏者音乐要够强,戏剧处理别像《浮士德》那样过头。让这杯酒够醇,宾主尽欢,将会是一次难得的品艺经验。

 

文字|杨忠衡 乐评人兼唱片、表演艺术制作人,音乐时代出版社总编辑

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